1956至1966年的十年光景裏名花旦楚岫雲仍然是以首席藝術旦后演出，又再創造出另一次高峰階段。她從來不攪緋聞，也不攪政治，完全是靠著自己一身非凡卓絕、精湛的唱唸演打技藝實力，博得廣大觀眾喜愛，她擁有高超演技和輝煌的驚人成就、崇高聲譽走紅藝壇數十春秋，一直持續演出無間，從來沒有一天坐過冷板凳、也從沒有一天灣水停演紀錄。她更不是像新珠、馮鏡華、曾三多、白駒榮、薛覺先、馬師曾、李翠芳、羅品超、靚少佳等之過氣伶人、及新紮伶人郎筠玉、特別是紅線女，他她們在五六十年代時期，憑藉着當時政治的大好形勢博得名位雙收優待。 : 無料・フリー素材/写真
1956至1966年的十年光景裏名花旦楚岫雲仍然是以首席藝術旦后演出，又再創造出另一次高峰階段。她從來不攪緋聞，也不攪政治，完全是靠著自己一身非凡卓絕、精湛的唱唸演打技藝實力，博得廣大觀眾喜愛，她擁有高超演技和輝煌的驚人成就、崇高聲譽走紅藝壇數十春秋，一直持續演出無間，從來沒有一天坐過冷板凳、也從沒有一天灣水停演紀錄。她更不是像新珠、馮鏡華、曾三多、白駒榮、薛覺先、馬師曾、李翠芳、羅品超、靚少佳等之過氣伶人、及新紮伶人郎筠玉、特別是紅線女，他她們在五六十年代時期，憑藉着當時政治的大好形勢博得名位雙收優待。 / 楚岫雲超卓圓台功~蹺功靠把~水袖唱唸
| ライセンス | クリエイティブ・コモンズ 表示-改変禁止 2.1 |
|---|---|
| 説明 | 廣州五六十年代全國一等獎演員羅品超叫座力直線滑落，每晚有八九成座位空著無人光顧。因老鑒當時叫座乏力，華嘉運用行政手段，調來最有叫座力的名花旦楚岫雲壓陣，疊重人搞成大堆頭。果然《荊軻》《佘賽花》《別窰》《林沖》六十年代面世之日，全場滿座。羅老鑒因此衰而複盛，死而復生。假若沒有調來楚岫雲長期座陣拍檔，鑒哥必將繼續滑下坡。羅品超頹而複振全憑荊軻一劇，凡在廣州從事粵劇的無有不知。而呢一班的堆頭夠大，引得觀衆蜂擁而至：荊軻（羅品超）、荊妻（楚岫雲）、荊母（衛少芳）、燕丹（羅家寶）、燕儲妃（劉美卿）、燕王喜（王中王）、田光（馮鏡華）、秦王政（少昆侖）、燕臣（羅冠聲）、高漸離（謝天雄）、秦舞陽（黃超全）、樊于期（梁國強），一張劫餘幸存的“戲橋可證此言非謬。若論花旦，就有三位：雲、芳、美。“一擔籮”雙文武生（羅品超、羅家寶）在戲行中留下兩羅合作的佳話。雞華（王中王）更系三十年代《火燒阿房宮》時原裝燕王喜。武生有華叔、肥侖、羅冠聲三個。咁嘅陣容派角台柱之多，有乜法子唔收得？廣東粵劇院1976年後又一次推出《荊軻》，一樣大推頭。“兩羅”依然合作，郎筠玉飾荊妻，白超鴻充當秦舞陽，文覺非飾高漸離，李豔霜飾荊母，林小群飾燕妃。排出“四生、三旦”惡陣，觀衆猛話：“抵睇！抵睇！”荊軻入秦有死無生。但演荊軻赴死的劇團及老倌羅品超均從死到硬直直變成生勾勾。幾十年成梨園佳話。三十年代由曾三多、桂名揚、李翠芳、袁仕驤、陳錦棠、廖俠懷六大台柱組成的日月星劇團一路演一路虧本。點演廖老七的戲寶如《玉蟾蜍》冇人吼鬥，點演曾三多的《尚司徒寄妻托子》一樣無法招徠。觀察家斷言：呢班已經死直。又話呢班改錯招牌，日月星者三光也，有乜法子唔搞到棍咁光。虧本虧到年尾，點知爆出一套荊軻刺秦嘅《火燒阿房宮》，頂到爆、滿到瀉，一套戲賺番有突。﹙龍舟）少年楚岫雲14歲紮升中型班正印花旦演活俠女英娥。皇天不負努力鑽研粵劇的她，40年加盟白玉堂之興中華，她因文武唱做唸打超卓，果然紮職至大型猛班正印花旦。38年太平劇團擁四位台柱花旦：譚蘭卿、衛少芳、羅麗娟及年輕貌美但功底深厚之神童楚岫雲，亦有嬌俏梅香鄒潔雲、鄧碧雲、鳳凰女、紅綫女。大老倌馮俠魂從那時起展開向楚岫雲追求。很理智的楚岫雲誇下海口：如不紮為大班正印花旦，永不結婚云。她很快便達成目標，還一直紅遍三四五六十年代。查她們這一雙藝海鴛鴦，結婚快離婚更快，雙方分道揚鑣。彼此各自粉墨登台，轉瞬間過了二三十年。楚岫雲1947年秋載譽榮歸香港一鳴驚人1960年廣東粵劇院一團當家花旦楚岫雲不願意和羅家寶合拍演出劇目，馬師曾出面說平道：亞雲妳都已經叻咗幾十年啦，重咁執着做乜，但沒結果，後來羅家寶要向雲姐斟茶認錯才告一段落。楚岫雲聲色藝三絕：學要學最好的，看要看最好的，聽要聽最好的，建議多研究花旦王「楚岫雲」，因她的唱功、唸白、圓台、水袖、做手和各項功架全部都是一流頂好的，實屬難能可貴！楚岫雲童年六歲便練成了翻騰跌撲等全面基本功，四功五法全面皆精，少年十幾歲一早便成名。三七年在光華男女劇團擔綱正印花旦演活俠女林英娥，上海妹只能充副。四零年楚岫雲未到十八歲就紮起為大班“興中華”、“覺先聲”、“平安”等大型班之正印花旦，炙手可熱。戰前她很年輕時便頻頻榮獲邀請前往美國、加拿大、越南、泰國、星馬等外埠登台獻技演出。戰時楚岫雲、馮俠魂夫婦更獲邀組織青年劇團在越南演足四年，哄動西貢；勝利和平後楚岫雲、馮俠魂青年劇團接續獲邀在泰國曼谷演足二年，蜚聲國際，演至1947年才載譽榮歸香港。隨即第三度再當覺先聲正印花旦。接著拍馮少俠。楚岫雲集文武演技於一身，她以超卓的唱、做、唸、打、翻，出色的刀馬旦戲、苦情戲、小旦戲、閨門旦戲、青衣戲…等多面縱橫戲路，十幾歲便揚名整個梨園界，深受觀眾稱頌愛戴，又深得同行老叔傅前輩們讚譽賞識。楚岫雲卓越之南北派、長靠短打、及排場戲傳統功架：圓台碎步功、蹺功、靶子功、水袖功、雙飛腳、耍軟鞭、車輪車身、踢槍、穿靠旗打大翻、脫手、靠靶圓台功、推車、跑馬、舞雙刀劍、對拆大打真軍器、水髮功…等絕技全行第一；再加上楚岫雲以感情融匯唱腔和讀詞、以爽朗、清麗、明晰、圓潤、咬弦露字見長、獨一無二的"岫雲腔"和"唸白功"聲情並茂，獨樹一幟，更是超越戲劇藝術巔峰：尊崇為"楚派"藝術。文武唱做唸打一流的生黛玉楚岫雲當時得令，她1948年初至1949年中在非凡響劇團與何非凡銖兩悉稱，演出了情之味、情僧偸到瀟湘館…等十多齣文戲，劇劇爆滿，當中情劇共計百餘場：楚岫雲表演的《黛玉葬花》、《黛玉悲秋》、《瀟湘琴怨》、《黛玉焚稿》…等主場戲，她演得絲絲入扣、動人心弦、有血有淚、盪氣迴腸、感人肺腑，人人觀賞到拍案叫絕連翻稱奇讚好，投入著迷得感同身受，流行在坊間更唱到人人琅琅上口：楚岫雲栩栩如生活靈活現的演活了黛玉這角色，贏得翻生林黛玉之稱譽，她那出神入化引人入勝、爐火純青出類拔萃的超優演技，在演藝圈一枝獨秀、在粵劇界一時無兩，堪稱空前絕後，其餘所有伶人無法超越企及：小飛紅、鄧碧雲、芳艷芬、羅麗娟、譚蘭卿、上海妹、紅線女、郎筠玉、林小群、鄭綺文、秦小梨、余麗珍、陳艷儂、白雪仙、羅艷卿、鳳凰女、吳君麗…等。1949年7月楚岫雲在非凡響演至第五屆班，即被呂玉郎撬聘合組“永光明劇團”，永光明1949年至1959年一鎚鑼鼓整整演足十年，成為長壽大型班霸，轟動粵劇界，楚岫雲屢創佳績，成功演繹：可憐女、劉金定斬四門、葛嫩娘、梁祝、女兒香、淒涼姊妹碑、十三妹、嫦娥奔月、蘇三起解、牛郎織女、王寶釧、董小宛、香妃、昭君、鴛鴦劍、相思樹、紅娘子、蘇武牧羊、綠野仙蹤、紅俠、闖王進京、…等多劇經典戲寶，塑造出在億萬觀眾心目中無數永垂不朽的角色形象；1955年楚岫雲在永光明又再飾黛玉，演“偷祭瀟湘館＂，呂玉郎飾寶玉，亦同樣再次狂滿三百場，楚岫雲“生黛玉”當之無愧。長勝“永光明”票房賣座頂呱呱，省港澳最受歡迎最長壽之巨型班。1959之前十年間流通說法：睇戲要睇永光明，永光明老倌頂叻聲靚、好技藝、好唱情。楚岫雲擁有卓絕優越的唱、做、唸、演、打、翻，精湛藝術實力，劇團當紅於1949年7月至1959年1月大受歡迎，創了長年長月每天演出無間，票房紀錄高冠全行，夜戲演出每個劇目都必能持績爆滿百多二百場，及至三百多場次爆棚佳績，即時打低了非凡響及省港所有劇團，高破了情僧瀟湘館的紀錄！一代名花旦楚岫雲文武狀元演藝奇才影劇奇葩！唱得打得花旦王億萬票房天后。1959至1966年永光明劇團被併入廣東劇院後，楚岫雲仍以首席正印花旦演出《黛玉歸天》、猩猩女追舟、佘賽花、蘇三起解、白蛇傳…等多劇好戲，賣座票房依然稱冠。1947年底何非凡組第一屆非凡响拍芳艷芬、鳳凰女，因票房不佳很快便散班。1948年初何非凡再組第二屆非凡响，換拍楚岫雲，演出《花落鴛鴦塚》、《玉樓人醉杏花天》、《西廂記》（紅娘）、《一曲鳳求凰》、《夜吊白芙蓉》、《情僧偷到瀟湘館》……等十多齣文戲，劇劇滿座，持續旺台至第五屆共三百多場。楚岫雲6歲起苦練基本過硬功夫，勤習翻、騰、踢、打、跳等功架，功底紮實深厚。演出方面先專演刀馬旦，演紮腳戲、武場戲。她既善翻功，也精腿功，基礎鞏固。她昔日演的《劉金定斬四門》、《十三妹大鬧能仁寺》、《樊梨花》、《穆桂英》等，均有“踩蹺”表演，她身紮大靠，成功以精湛出色的“紮腳”“踩蹺功”、“車身”、“靠靶圓台”、“雙飛腳”、“碎步”、“走圓台”、“拗腰”、“踢槍”、“走俏步”、“大跳”、“小跳”、“大架”、“脫手”…等功架取勝。單是看她演出《劉金定斬四門》，看到她“踩蹺”、“走圓場”、“碎步”…，無不驚訝，但見她在頻繁的轉身中，靠旗不亂；旋轉如疾風中，但見甲裙飛舞；在舞臺上縱橫馳騁，從容自若，同行及觀衆無不爲她這些精彩絕倫的高難度動作鼓掌叫好，其難度比起跳芭蕾舞吃力萬倍。這些高難度動作，不但深印觀衆腦海，還深植同行心中。同行中人每論“跑圓枱”這一功夫時，久已推崇楚岫雲是第一名人物，她紥腳力斬四門的開打，及表演跑馬的優美身段，全行獨一無二，贏得廣泛讚嘆好評。楚岫雲同時續攻青衣，集文武演技於一身，成功把兩種功力融合，巧妙運用。因此她“圓場功”的獨到功力非常深厚，輕提實落，上身平穩，步幅小，步頻密：表演時動中見靜，暢而不虛，有語言表達不了的特殊韻味。與此同時楚岫雲的“水袖功”別具特色，有層有次，不浮不滯。例如她演《黛玉焚稿》的林黛玉、《嫦娥奔月》的嫦娥、《王寶釧》、《胡不歸》的顰娘…等角色，所運用的“水袖”並非千篇一律，而是根據各種人物所須表現出來的怨恨、激動、痛苦，憤懣、傷感等情感，認真考慮它的變化，如疏密、快慢、收放、輕重、起垂、剛柔等，她格外有深度的水袖絕技令人眼前一亮，嘆為觀止。她巧妙地把外部表演與角色內心活動相互一致，演苦情戲尤甚，真摯感人聲情並茂，賺了在場觀眾無數熱淚。她精心琢磨，又肯下苦功，達致“練死演活”。她對藝術認真投入，一生默默耕耘，刻苦鍛鍊。她當年在粵劇全盛年代成功脫穎而出獨佔鰲頭，所獲的成就佳績全非僥倖，確實得來不易，誠然要用上萬噸血淚加上汗水換回來。她堅持要學好基本功，是為了把真實的藝術呈獻給觀眾。人們問她為何如此艱苦還要那麼堅持學戲，她安慰大家解釋說是為了貪靚，從扮演不同人物當中取得滿足。她又曾經誓言，若一日未得紮升為大型猛班正印花旦，她便絕不談婚論嫁，可見她那顆偉大對藝術全心全意充滿敬業熱忱之心，毫不計較犧牲與付出，令人敬重欽佩。幸喜她的抱負很快實現了，但卻絕不需要借助行走捷徑，完全靠著發揮她所學會的一切真才實料。粵劇大師楚岫雲文武全才，在舞臺上她絕頂出色的唱、諗、演、打、翻，手、眼、身、步、髮，全面十功技藝登峰造極，爐火純青，成功塑造了不少活靈活現的角色人物。她成功演繹了眾多千變萬化的角色形象，萬千觀眾譽她為再世劉金定、葛嫩娘、十三妹、梁紅玉、佘賽花、花木蘭、穆桂英、紀鸞英、白素貞（刀馬旦、武旦）、生黛玉（閨門旦）、再世紅娘（頑俏旦、小旦）、翻生趙顰娘、活王寶釧（青衣閨門旦）、再世金蓮（風騷旦、彩旦）、活嫦娥、活織女等眾多讚美頌名。楚岫雲精湛特出的技藝多不勝數，樣樣匠心獨運，巧奪天工：圓場功（跑圓台）、水袖功、踩蹺功、身段、做手、關目、臺步、長靠、短打、雙飛腳、翻、騰、北派脫手、踢腿、車身、水髮、踢槍、舞劍、跌、撲…等整體全面文武藝術出色功架，全部真才實學，都被譽為擁有極高造詣，屬卓絕超凡一流水準，響徹遐邇無人能及。楚岫雲全面擅長演出各類文場武打戲目，成功演活了無數不同人物角色，屢創票房佳績新高峰。在四、五十年代粵劇全盛時期，楚岫雲是戲班班政家心目中一位票房賣座的絕對保證，受到廣大戲迷觀眾們熱烈擁戴。她演過的任何文場戲及武打劇目、曾任正印花旦的所有劇團：永光明(1949-1959)、非凡響第二屆至第五屆班(1948-1949)、覺先聲(1947)、金龍(1947)、覺先聲(1942)、平安(1942)、興中華(1941)、泰山(1939)、光華(1937)、廣東粵劇院一團(1960-1966)、泰越美加外埠公演所組戲班(1942至1947)…等，都必屢創空前絕後的票房新高，戲班收入滿載而歸，直至六十年代先後拍紅了何非凡、呂玉郎、羅家寶、陳笑風，無不聲名鵲起，六十年代她還成功憑《黛玉歸天》、《佘賽花》、《蘇三起解》、《猩猩女追舟》即《蘇武牧羊》、《白蛇傳斷橋會》、《胡不歸》、《別窰》、《回窰》、《月夜借紅燈》、《荊軻》、《林沖》、《李文茂》等劇目的合作挽救走了下坡羅品超的粵劇事業。她一直演至1966年，一向以來還不忘窮畢生所學和精力向後輩言傳身教扶掖接班人。花旦之王楚岫雲四五、六十年代曾擔演很多排場戲、文場及武打劇目。楚岫雲演藝傳奇一生影劇奇葩！演藝奇才！技藝淵博，文武狀元，刀馬名優，演悲喜劇勝手，擅演任何角色，演活眾多人物，情感表露淋漓盡致。表演戲目多不勝數，略述曾演名劇：紅娘，西施，香妃，貂嬋，燕燕，女兒香，王寶釧，胡不歸，葛嫩娘，佘賽花，王昭君，可憐女，玉堂春，董小宛，嫦娥奔月，牛郎織女，綠野仙蹤，劈山救母，梵宮駙馬，蘇武牧羊，闖王進京，穆桂英掛帥，淒涼姊妹碑，偷祭瀟湘館，劉金定斬四門，梁山伯祝英台，狄青三取珍珠旗，梁紅玉擊鼓退金兵，十三妹大鬧能仁寺，紅娘子，白素貞，鴛鴦玫瑰，金釧投井，李仙…等，她身紮大靠帥旗車身打大翻，紮腳踩蹺大演南北派武藝，功架了得，巧文擅武，多才多藝，無論演刀馬旦、武旦、閨門旦、頑俏旦、青衣、彩旦、小旦，均擅勝長。名花旦楚岫雲走的圓台全行公認第一，走起來碎步非常細密，姿態穩定，美妙精彩，冠絕梨園，無出其右。她的水袖收放自如，抽捲細緻精雅，造詣高深絕倫。台風、身段，關目、做手，神韻、表情樣樣一流。楚岫雲演紥腳紅娘伶俐活潑，演林黛玉盡抒詩人才女氣質，演劉金定踩蹺紮腳車身打大翻，演蘇三起解、王寶釧…等盡顯功架，她的藝術造詣令人嘆為觀止！文武狀元楚岫雲全能藝術花旦王，1966年前活躍的紅伶大老倌電影明星。楚岫雲是一位擅演刀馬旦、武旦、傳統排場戲目、兼擅演青衣、閨門旦、俏皮小旦和悲喜劇角色的名伶。她台風莊重，圓台功、水袖功、踩蹺功、唸白功、大架功、碎步、靠靶圓台…等造詣尤為深厚。一曲《胡不歸》、《可憐女》、《淒涼姊妹碑》、《嫦娥夜怨廣寒宮》、《黛玉焚稿》、《董小宛思公子》、《燕燕》（楚岫雲飾演聰明伶俐活潑乖巧的小婢燕燕）、《金釧別園》…唱得柔腸百轉，在行內評價極高。更難得她潔身自好，全無緋聞。演藝上四大名旦楚岫雲少年十餘歲已成名，1938年在香港上演了第一部電影梅知府當女主角碧容，38年至50年上演了十多部電影，全當女主角，1939年任桂名揚泰山劇團正印花旦，1940年任巨型班白玉堂的興中華第一屆班第二花旦，1941年勝任正印花旦（同在白玉堂的興中華第二屆班，楚岫雲升任正印花旦接替約滿離團的衛少芳，二花車秀英，三花陳艷儂），演至1941年底。1942年春節楚岫雲受薛覺先禮聘過檔覺先聲續任正印花旦，再任大班平安劇團正印花旦至冬季，演出《紅娘》、《暴雨殘梅》、《劉金定斬四門》等新劇，成就驕人。楚岫雲1948至1949年在非凡響劇團，成功演活塑造了不少各類形象角色，演得活靈活現、聲情並茂，贏得了生黛玉、再世紅娘等許多美譽。長勝班霸永光明劇團1949年當紅至1959年，省港澳最受歡迎、最長壽巨型班霸。『睇戲要睇永光明，永光明老倌好技藝，好唱情，人靚、歌聲靚，富朝氣』。永光明台柱楚岫雲擁有卓絕優越的唱、做、唸、演、打精湛藝術實力，49年7月劇團成立即大受歡迎，票房賣座高冠全行，持續當紅至1959年，即時打低非凡響及省港所有劇團。【永光明劇團】台柱：楚岫雲、呂玉郎、馮俠魂、白超鴻、陸雲飛、小飛紅、黃君武；陳笑風、羅家寶、蔣世蘍、李雲、鄒潔雲《1949年中-1959年初》（每夜戲都必連演百餘至數百場滿座爆棚佳績）劇目：《西施》、《木蘭從軍》、《紅娘子》、《相思樹》、《可憐女》、《卓文君》、《葛嫩娘》、《玉堂春》、《王寶釧》、《穆桂英掛帥》、《鴛鴦劍》、《王昭君》、《董小宛》、《紅菱血》、《嫦娥奔月》、《劈山救母》、《牛郎織女》、《綠野仙蹤》、《新女兒香》、《碧容探監》、《梵宮駙馬》、《鴛鴦玫瑰》、《金釧投井》、《闖王進京》、《三娘汲水》、《偷祭瀟相館》、《淒涼姊妹碑》、《梁山伯祝英台》、《劉金定斬四門》、《打破玉籠飛彩鳳》、《陳世美不認妻》、《狄青三取珍珠旗》、《沖天野鶴會嫦娥》、《梁紅玉擊鼓抗金兵》、《十三妹大鬧能仁寺》、《迷樓俠影》、《撲火春蛾》、《蘇武牧羊》即《猩猩女追舟》、《多情孟麗君》、《樊梨花》、《燕燕》、《三春攻城》、《香妃》、《紅俠》、《雪影寒梅》、《萬刦紅蓮》、《暴雨殘梅》、《劉永福》、《風雪悼鵑紅》、《一張白紙告青天》、《二八嬌妻一歲郎》、《夢斷殘宵》…•••【廣東粵劇院一二團】擔演：楚岫雲、衛少芳、鄒潔雲、呂雁聲、羅品超、陳笑風、靚少佳、盧啓光、陳少棠、鄭綺文、劉美卿、羅家寶）《1960-1966年》《黛玉歸天》、《佘賽花》、《白蛇傳之斷橋會》、《蘇三起解》、《猩猩女追舟》即《蘇武牧羊》之回朝送別乘舟一幕、《胡不歸》、《秋胡棄妻》、《別窰》、《回窰》、《月夜借紅燈》、《董小宛》（下本和陳笑風演）、《李仙刺目》、《荊軻》、《林沖》、《三帥困牛山》、《李文茂》…非凡響劇團第二屆至第五屆班（台柱：楚岫雲、何非凡、陸雲飛、譚玉真、白龍珠、麥炳榮、鳳凰女）《1948-1949年》《西廂記》（紅娘）、《花落鴛鴦塚》、《情之味》、《風雪夜歸人》、《一曲鳳求凰》、《夜吊白芙蓉》、《玉樓人醉杏花天》、《蝴蝶大王》、《福將霸王妃》、《風雪訪情僧》、《斷雨殘雲》、《月上柳梢頭》、《情僧偷到瀟湘館》等。興中華劇團第二屆（台柱：楚岫雲、白玉堂、馮俠魂、車秀英、曾三多、小覺天、李海泉、陳艷儂、沖天鳳）《1941-1942年》《火樹銀花》、《岳家軍》、《一家七賢》、《黃飛虎反五關》──（多集）(一、二、三、四本)（楚岫雲先飾賈氏，後飾九尾狐妲己）、《三審玉堂春》、《劈山救母》、《催粧嫁玉郎》等。覺先聲劇團（台柱：楚岫雲、薛覺先、呂玉郎、鄧碧雲、劉克宣、劉芳玉）《1942年》《紅娘》、《暴雨殘梅》、《嫣然一笑》、《歸來燕》、《胡不歸》、《王昭君》(楚岫雲飾王昭君)、《梁山伯祝英台》等。覺先聲劇團（台柱：楚岫雲、薛覺先、馮俠魂、小飛紅、梁國風）《1947年夏》《紅娘》、《暴雨殘梅》、《雷鳴金鼓》、《雪野哀鴻》、《胡不歸》、《梁山伯祝英台》等。平安劇團（台柱：楚岫雲、羅品超、曾三多、張活遊、區倩明）《1942年》《劉金定斬四門》、《熬星降地球》、《木蘭從軍》、《大開鐵坵墳》、《難兄難弟》、《薛剛反唐》等。《1942年底—1947年抗日戰爭期間和勝利其後兩年》，楚岫雲即被受聘和馮俠魂組青年偶像劇團在泰越各地登臺演出，五年以來哄動泰國和越南。演出過的首本名劇戲寶：《嫦娥奔月》、《霸王別姬》、《梁紅玉擊鼓抗金兵》、《花木蘭代父從軍》、《十三妹大鬧能仁寺》、《多情孟麗君》、《女兒香》、《劉金定斬四門》、《梁山伯祝英台》、《穆桂英掛帥》、《霓裳羽衣》、《西施》、《猩猩女追舟》、《王寶釧》、《碧容探監》、《樊梨花》、《王昭君》、《紅娘》、《三春攻城》、《文姬歸漢》、《刁嬋》、《金蓮戲叔》、《暴雨殘梅》、《胡不歸》等。金龍劇團（楚岫雲、馮少俠、綠衣郎、梁飛燕、靚榮、白駒榮）《1947年冬》《關公月下釋刁蟬》、《花街神女》、《霸王別姬》五十年代長勝班霸永光明劇團陣容鼎盛，台柱有第一花旦王楚岫雲、呂玉郞、馮俠魂、陸雲飛、二花王小飛紅、黃君武。1949年7月，表演儒雅斯文穩重大方玉喉鏡腔呂玉郎組永光明，拍文武雙全、唱做兼優、演技感人兼聲腔動人的楚岫雲、腔圓聲靚小飛紅、唱演諧趣陸雲飛。永光明從49年中持續演至1959年1月，十年間持續賣座爆棚，上演了無數叫好叫座名劇戲寶。55年8月呂玉郎離團，楚岫雲改拍馮俠魂至56年，夜戲單演牛郎織女，狂滿近三百場。55年秋至57年呂玉郎拍林小群，最高票價改收二元五角；白超鴻羅家寶拍林小群時最高票價只收九角。1952至54年平安戲院老闆聘白超鴻為太陽昇劇團文武生拍林小群，票價最高九角，屬小型班。54年白超鴻離開太陽昇，老闆改聘羅家寶拍林小群，票價依然最高九角，仍屬小型班。至55年9月老闆換聘呂玉郎過檔到太陽昇任文武生拍林小群，太陽昇即升為大班，票價驟升至最高二元五角。文武狀元聲色藝俱佳花旦王楚岫雲：自少苦練翻騰跌撲等基本硬功夫，她推車功架藝術精妙絕倫，表演《劉金定斬四門》看到她〝踩蹺〞殺四門的〝走圓枱〞、〝碎步〞，無不驚訝：她身紥大扣（靠），在頻繁的轉身中，靠旗不亂，旋轉如風中，但見甲裙飛舞，這些高難度動作深印觀眾腦海深植同行心中。同行中人每談論〝跑圓枱〞這一功夫時，久已推崇楚岫雲是第一名人物，她紥腳力斬四門的開打、表演跑馬的優美身段全行獨一無二。楚岫雲紮腳踩蹺、走圓台身段超優美。水袖功、車身、車輪特靚。穿靠打大翻、雙飛腳、一字馬、耍鞭、脫手北派等多項絕技功架全行稱讚第一頂好。她唸白功卓越，唱做兼優。楚岫雲上天賜予演藝奇才！讓她演戲獻給天下人歡樂，她唱做唸演打翻文武全才，天下無雙。她紮腳踩蹺、靠靶圓台…等全行第一，無人能及。馮俠魂三四五十年代正印小武文武生，精通南北派武打，唱做出色俊朗倜儻。42至45年受聘拍楚岫雲到越南西貢登台，深受歡迎，兩位45至47年續受聘赴泰國曼谷演出，哄動異城，上演胡不歸、暴雨殘梅、劉金定、女兒香、梁祝、王寶釧、紅娘、蘇三、梁紅玉、木蘭從軍、嫦娥、昭君等劇。馮俠魂回港後即復在各班演出。50年任洛陽春文武生拍紅光光曾君瑞蟾宮女。52年入巨班永光明，55至56年任文武生，夜戲拍楚岫雲演牛郎織女一劇連滿十個月，盧丹指持續爆滿二百多場。蘇翁也指楚岫雲演得非常叫好叫座，因她已是省港當代賣座最佳保證之票房皇者。斯人永逝藝苑留香，紀念粵劇表演藝術家楚岫雲[彭壽輝、劉玲玉]提起粵劇表演藝術家楚岫雲，許多觀眾還記得她塑造的藝術形象───劉金定、十三妹、嫦娥、織女、紅娘、黛玉、王寶釧、趙顰娘、蘇三、紅娘子、林沖娘子…。舞臺上的她亦文亦武，充滿藝術魅力，使人難以忘懷。48年她與何非凡主演的情僧偷到瀟湘館等十多劇，劇劇滿座，在香港廣州連演三百多場，以致當時有一家新建的酒家就命名為瀟湘館，開張當日特邀翻生黛玉楚岫雲前來剪綵致慶，剪綵之時萬人空巷觀者如雲，場面極為熱鬧！由此足見楚岫雲技藝之高，唱演之優，名聲之隆，擁躉之多，票房之佳，世界之冠。楚岫雲不但擅演悲劇，刀馬旦戲、青衣戲、小旦戲、閨門旦戲…等演得更加獨到，早在少年十幾歲就成名。楚岫雲文武全材，武功超群，表演技藝堪稱一絕，例如演《劉金定斬四門》她踩蹻出場，在舞臺上縱橫馳騁，從容自若；身紮大扣在頻繁的轉身中，扣旗不亂，旋轉如風中，但見甲裙飛舞：踩蹻殺四門的圓台碎步猶如蓮花之舞，身段優美，輕快灑脫，勝似流水行雲，台風步法雅麗，關目表情靈活巧妙。表演水袖藝術功夫有層有次，收放裕如，翻卷疏密剛柔起垂，都注意配合從人物感情關目做手出發，花式動作別具特色，一舉一投，並非千篇一律胡亂抽卷。楚岫雲演黛玉唱做演技精湛，聲情並茂，當時被譽為“生黛玉＂：她演荷鋤葬花觀眾為之動容，演焚稿歸天觀者垂涕。她把體質柔弱病態懨懨、多愁善感愛恨交煎、品格雅潔高尚的黛玉恰如其份地集中表現在角色身上，塑造出一個栩栩如生古典美人形象。楚岫雲原藉東莞出身於教師家庭，唸小學時開始練功學藝，拜粵劇名優巢雪舟為師，縱觀她的藝術道路，由武入文，曾在武打高手伍冉明手下苦練過腰腿功和跟斗功，由於她進步得快，加上名師扶掖，早在四十年代就與當時著名的上海妹、譚蘭卿、衛少芳齊名，譽為四大名旦，並先後與黃鶴聲、桂名揚、白玉堂、薛覺先、羅品超、馮俠魂、馮少俠、趙驚魂、白駒榮、馬師曾、何非凡、呂玉郎、呂雁聲、陳笑風、羅家寶合作，主演過眾多名劇。楚岫雲持續無間從事粵劇事業四十多年，曾三度與薛覺先拍擋演出，蜚聲國際。她不但擅演悲劇，刀馬旦戲演得更加獨到，早在四十年代就被譽為四大名旦之一。楚岫雲一直是一線正印花旦，1950年前已是紅透省港的名旦，那時鄧碧雲、車秀英只是她的二幫副車。演出楚岫雲名劇選場，由羅品超等名伶聯袂登臺 一九八六年詹忠琨彭壽輝〔報訊〕為紀念粵劇表演藝術家港穗四大名旦楚岫雲而舉辦的文藝晚會，由廣東劇院老中青演員演出楚岫雲生前經典名劇戲寶選場。羅品超曾與楚岫雲合演王寶釧之《別窰》，他高度讚揚楚岫雲文武雙全唱做兼優：她飾演王寶釧那優雅獨到之身段做功台風，加上那強裝歡容、無言咽淚的感人表演，至今仍繞腦際。這次與林小群合演向雲姐獻上一瓣心香。《胡不歸》是一齣膾炙人口的苦情戲，飾演顰娘的楚岫雲曾使滿座欷歔；文覺非、羅家寳、鄭培英演出《別妻》、《逼媳》選場。還由中青年演員陳曉明、關青和曹秀琴、吳國華、岑海雁、林燕子等演出雲姐首本《梵宮駙馬刁蠻公主》、《劉金定斬四門》之「私探營房」、《黛玉葬花》。郎筠玉為紀念藝友選演花木蘭。在紀念楚岫雲逝世五周年之際，粵劇同行憶及她生前音貌，無不動容，婉惜婉惜。淺談著名花旦楚岫雲的表演藝術 陳酉名粵劇大師楚岫雲的表演嚴肅認真，台風端凝莊重；做功俐落細緻，理解角色的能力較強。這些都是大家所知道，也是大家所公認的。功底紮實是戲曲演員的表演基礎，我們很欣賞楚岫雲的“圓台＂、“水袖＂、“身段＂（形體動作）的藝術創造。她的圓台功的功力十分深厚，表演時動中見靜，暢而不虛，有語言表達不了的特殊韻味。粵劇界都瞭解，楚岫雲年輕時期先學刀馬旦，既善翻功，也有腿功，這方面的基礎比較鞏固。後來改演青衣，集文武演技於一身，兩種功力融合，巧妙運用，因此她的圓台技藝，就掌握得極有分寸。她的水袖也別具特色，有層有次，不浮不滯，她懂得演員外部表演應與角色內心活動相一致的道理。她演《黛玉焚稿》的林黛玉，《平貴別窯》的王寶釧，《胡不歸》的顰娘，《荊軻》的荊妻，《林沖》的張氏等，所運用的水袖，並非千篇一律，而是根據怨恨、激動、痛苦、憤懣、傷感等各種不同的人物感情，認真考慮它的變化，如疏密、快慢、收放、輕重、起垂、剛柔等等。她精心琢磨，肯下苦工，所謂“練死演活＂，楚岫雲正符合這一要求。她的表演身段靈活巧妙，輕快灑脫，令人有“動的雕塑＂之感！她對表演形體動作發過議論，認為戲曲在表演現代生活時，旦角在某種情況下不妨借鑑男角的表演程式，她舉某個戲為例作了說明：一個女遊擊隊員闖入險地，唱到“我似山鷹展翅飛＂一句，如果演員能採用花臉行當的表演動作，把兩手伸高，過頭展開，作飛鷹翔空之勢，曲意和表演手段成為有機結合，人物性格就更加鮮明。倘只局限於旦角的原有傳統表演，墨守成規，不敢跨前一步，塑造人物必然束手無策。她又談到這位女隊員在敵人面前，忠貞不屈，指著對方痛罵的表演，認為此時可以採用鬚生運用鬚功的方法，左手撥動長鬚（女隊員撥動的當然只是胸前的長圍巾），（代鬚），然後右手直指敵人，這就更能顯出人物的英雄氣慨，否則，僅在旦角本身規範動作之中兜圈子，恐怕不容易找到“出路＂。我覺得這些見解是高明的，這不就意味著戲曲表演上的“突破＂和“創新＂嗎？楚岫雲的戲曲藝術造詣很深，但她過早逝世，沒有更多時間讓她將自己的精湛表演傳給下一代，這是非常惋惜的事！冷水雖然清涼 珍貴異常 羅品超楚岫雲離開我們已經多年了，好像只是一瞬間的事，她給我的印象太深了，一直不能忘懷。我和她曾有兩度合作，第一次合作是一九四二年在香港平安劇團。該團的台柱除我和楚岫雲外，還有曾三多、區倩明、張活游和王中王，演出的劇目以袍甲戲《黃飛虎反五關》及《熬星降地球》等連台戲為主，還有她的《劉金定斬四門》。那時香港有幾個出名的花旦，而楚岫雲則是與薛覺先合作而受到好評的。在平安劇團合作期間，楚岫雲的好學勤奮與對藝術的嚴肅認真態度，是令人敬佩的，不管演出的戲份輕重，她都主動找對手練唱，同時，還請北派老師打套子和打一些難度較大的北派脫手，天天如是，從沒間歇。49年解放後楚岫雲參加了永光明劇團，連演十年至1959年，劇劇爆滿，對粵劇藝術又作出了新的貢獻，她在《劉金定斬四門》、《偷祭瀟湘館》、《淒涼姊妹碑》、《王寶釧》、《紅娘子》、《后羿嫦娥》和《十三妹大鬧能仁寺》…等劇的演出中，都有獨特表演。1960年省、市劇團合併後成立了廣東粵劇院，我們又再度合作了，我與楚岫雲演出《佘賽花》、《荊軻》、《林沖》等長劇和《平貴別窰》、以及楚岫雲的首本戲《黛玉歸天》等短劇，在這一次合作的過程中，我發覺楚岫雲的藝術造詣，又提高了許多，如荊軻中的荊妻，戲雖不多，但她對人物和青衣行當結合有一定的深度，給荊軻這個戲生色不少。最為突出的是演林沖之妻張氏這一角色，感人至深。從別家、遊廟開始至郊別休妻的這場戲，真是開正楚岫雲的戲路，和她合演過程中，她很注重交流與配合，在每個要點關節中，都以很高的藝術手段使對手演戲的我，感到很自然和愉快，這真像足球場上交波到位，使前鋒能把球一腳勁射入門，從而達到絲絲入扣、水到渠成的地步。又如她在送別林沖，二人見面無言可說的情景下，拿出了休書，一字一淚的唸著，當她唸第一句“林沖休棄妻張氏”時，她一直把淚水停留在眼眶內，觀眾看到的只是淚水盈盈，一滴不流出來，可是在她唸到林沖休妻的最後一句時，加上重槌鑼鼓點，隨著一句“沉腔滾花”下句。她的感情已升華到高度，她的抖音得到盡情的發揮，忍耐了分多鍾的淚水，再也忍耐不住，一滴滴的滴落衣衿了。這時，使我這個受到的表演感染，再難抑制內心的痛苦，這真是楚岫雲藝術修養的高度成就。楚岫雲傳奇楚岫雲後人永遠不會忘記你 郎筠玉回憶與雲姐相處的日子，如同昨天，歷歷在目楚岫雲曾師事薛覺先和上海妹，並深得其神，是薛門很有造詣的弟子，她為藝術拚搏的精神很值得我們學習，就算成名之後，她仍然堅持練功，為演好劉金定踩翹斬四門，曾連續多天練習踮腳挑水上三樓，楚岫雲既工於青衣，也長於閨門旦、刀馬旦則更有獨到之處，她聲音清脆，扮相嬌俏，表演細膩，身段優美，臺步輕盈，是行內不可多得的佼佼者。50年我從海外歸來組建珠江劇團，戲改會原安排我演薛派名劇《胡不歸》但我早慕楚岫雲之名，她演的青衣和苦情戲確比我好，於是，便建議改由楚岫雲參加的永光明劇團演出，《胡不歸》演出後，楚岫雲果然不負眾望，深受好評。楚岫雲獨步梨園，刀馬青衣集一身，悲劇名優驚四座，梨園幾十顯光輝，純青技藝啓後人。過去擔綱起一個團的名花旦楚岫雲就要背著幾個“葫蘆＂才敢下山。同行稱她爲“全才花旦”。她擅演風情戲：《黛玉焚稿》、胡不歸、《暴雨殘梅》…等演得淒切感人纏綿愁怨；演刀馬旦、武旦有鬚眉氣慨，靶子功和舊戲的踩蹻功很熟練，演《劉金定斬四門》、十三妹…等武戲聲情並茂文武雙全；演《王寶釧》三擊掌、別窰等排場戲成全行典範；演《紅娘》、《燕燕》…等伶俐活潑生鬼可人。楚岫雲既擅演刀馬旦殺四門的劉金定，又創造了翻生黛玉。既擅演秦香蓮、三娘…，也創了再世紅娘、生潘金蓮…。掌青衣刀馬閨門小旦多面行當藝術。刀馬旦重身段功架，造型要求剛勁挺拔，重氣度神情，如穆桂英等。武旦強調跌撲翻打，矯健威武，如《盜仙草》的白素貞、《三打白骨精》的女妖。一類“武戲文做”的戲要求扮演者文武兼備，無論唱、做、念、打，都要中規中矩。清末民初粵劇受京劇影響吸收京劇武藝，如北派武場的“打脫手”等。使粵劇武旦的表演手法得到豐富的發展。一個伶人如果只會唱，不能打，這樣有許多戲不能演。武旦要掌握各種唱做基本功，還要熟練刀、槍、劍的武功。刀法有耍刀花、拖刀、拋刀及鴛鴦刀；槍法有花槍、回槍及分槍、踢槍；劍法花式更多。台上三分鐘，台下三年功。青年旦角要苦學前人經驗又創新發展才能提高自己。能獨力擔起一個團的“正印花旦”楚岫雲，她既能演黛玉（閨門旦），也能演劉金定（刀馬旦），既演紅娘（小旦），也演王寶釧、三娘（青衣）：既擅演刀馬旦“殺四門”的劉金定，又創造了一個“翻生”林黛玉，掌“刀馬旦”、“青衣”、“閨門旦”…多面行當。林鷹揚祖籍廣東四會，1911年農曆四月二十日出生於廣東東莞，原名張汝霖，幼年喪父，母親陳鳳章攜他改嫁粵劇小武林錦榮（藝名如東海），改名林鷹揚。1917－1919年間隨繼父在南洋群島一帶演出，得到父親傳授技藝，練得一身好武功，包括南派拳術、舞台筋斗、武打功架等。1920年9歲時即在馬來亞的和風登台主演《十三歲童子封王》一劇，一舉成名，被譽為小神鷹。接著在印尼巴城、泗水、萬隆、棉蘭、檳城，越南堤岸（西貢），緬甸仰光，泰國曼谷等地，與孫頌文、貂蟬月、黎俠峰、鄧少秋等合作演出，直到1931年。作為年輕的小武，林鷹揚在國外享有一定的威望。1931年林鷹揚回國深造，參加省港大班“碧雲天”，擔任第二小武，與名演員肖麗章、靚少鳳、靚元亨、陸雲飛等同台演出，並拜靚少鳳為師，一度改名靚少英，學習靚少鳳的首本戲《花落春歸去》、《無限琵琶》、《玉梨魂》等。1932年，參加紅船班“錦鳳屏”，與陸雲飛、何劍秋、羅品超、鄧丹平等合作，仍任第二小武。1933年春秋兩季，分別轉到“大文明”和“義擎天”班，擔任正印小武之職。1934年和白駒榮、上海妹、楚岫雲、趙驚魂、千歲圖等在上海演出，藝術上更日臻成熟。1936年林鷹揚參加何老大的劇團進入廣西，在南寧市商會娛樂場演出。這班人有蘇州女、小昆侖等名角。時值南寧商會重金禮聘著名丑生綠衣郎來南寧演出，是晚首演綠衣郎的首本戲《春滿晉陽宮》。其中有一場“搜宮”，由林鷹揚和小昆侖扮演兩個大將雙搜宮。二人的身段功架都有高深的造詣，穿上大靠背旗，在高台上車身反水，乾淨利索，博得了滿堂彩，台上燃放了鞭炮。綠衣郎的首本戲，居然被林鷹揚、小昆侖奪了彩，使他的處境很不利，加上地方流氓的欺壓，使得綠衣郎提前離去，“坐飛機來，坐花生殼走”成了綠衣郎辛酸之語，也說明林鷹揚等技藝精湛，壓倒了當代紅伶。林鷹揚自小受到藝術薰陶，練就一身武藝，擅長小武，後來成為文武生。他的戲路寬廣，文戲武戲俱能，唱做念打皆精，還掌握鑼鼓、樂器等多種技能。他的藝術特色是穩、準、爽，在《十萬童屍》中扮演程嬰一角，哭屍一場連續四個級翻跪步哭相思，既穩又爽，博得觀眾陣陣掌聲。在《甘露寺》中飾劉備，所唱一段古老中板“老國太…”字字有板有眼，不管字句多少，他的拍節都非常穩，同行盛讚他“由頭到腳都是板”。在武場戲中寸度十分準確，穿大靠掛背旗車身如風旋轉，背旗不會碰著別人，開打點到即止，從不傷及對方，而且配合得十分默契。他的身段功架又好，捶捶鑼鼓食到正。他的嗓音不算很好，但重於唱腔研究，不論是盲公、女伶、琵琶仔的唱腔，他都樂於學習，取長補短，創造出符合自己聲帶的唱腔，加上風格豪放，文武全才，故有“玉面金喉文武泰斗”之稱，是留在廣西的藝術最全面、成就最大、聲譽最高的文武生之一。林鷹揚還有孜孜不倦的進取精神，不斷探求藝術的深造。20世紀50年代初期，他與廣西京劇團的著名演員范藝賦結為摯友，互相探討表演藝術，精益求精。在劇團裡，又熱心向青年演員傳授技藝。從1952年開始，他就開教傳統排場《蘆花蕩》、《馬福龍賣箭》等，為粵劇界造就一批年青演員。林鷹揚出身童角，成名於南洋州府，也在省港紅船大班得到名師指點，擔任了重要角色。但他的大半生都是在廣西度過的，尤其是落籍在南寧以后，創造了不少成功的角色，如《十五貫》的況鐘、《紅樓二尤》的賈珍、《關漢卿》中的關漢卿等，給人留下深刻的印象。1962年因患眼疾才結束舞台，1972年元月2日因患肺癌不幸逝世，終年61歲。抗日戰爭爆發後，林鷹揚參加何老三的逸龍劇團，於1938年進入梧州，輾轉於廣西各地。1942年重到梧州演出，受到當地惡霸盧應龍、盧錫芬的迫害，使得逸龍劇團散班。林鷹揚便與張伯偉、洋玫瑰、霜霧霞、譚大中等組織英偉劇團現行於合浦、北海一帶。抗戰勝利后，1946年他又與武生娣、蘇少保、蘇碧玉等下四府名藝人一道，組成鷹揚劇團，自任班主。1950年，應邀參加南寧市群力粵劇團，曆任副團長、團長之職，從此便在廣西生根落戶。岳清在月刊指鄧碧雲與上海妹、譚蘭卿等為50年代廣州四大名旦。這是極毫無根據，因為上海妹、譚蘭卿在那個年代已是極度走下坡的了，無人會喜歡看她們的花旦戲了。至於鄧碧雲在50年代時期仍未站穩巨型班的正印位置，當時她拍的薛覺先已是極度走下坡的，覺雲天劇團於現在看來當是人才濟濟，除薛、鄧二人，還有麥炳榮和羅艷卿組成中型班。曾在廣州平安戲院看過這個團演的「月宮寶盒」，戲好景靚，可惜在廣州不多台期，主要在鄉間演出，不久又散班了，後來鄧碧雲又改拍陳燕棠、盧海天了。楚岫雲講過，1950年她擔演大班永光明正在休暑時，薛覺先就曾邀請她組團來港演出，她說她沒有答應，薛覺先就說如果妳不答應我就去找鄧碧雲、芳艷芬喇！1942年覺先聲劇團在澳門演出時正印花旦是楚岫雲，二花鄧碧雲，後來覺先聲移師內地，鄧碧雲加入新聲當二幫花旦，她後來又到了大陸四鄉演出。查實當時新聲只是在澳門鄉間演出的落鄉小型班而已。陳艷儂戰前曾在興中華劇團任三幫花旦，戰時才轉到澳門新聲任正印，且看任劍輝和小飛紅等的太平艷影劇團可見，該班演的夜戲大堂前座票價也只是收五毫左右。在當時同一時期，別的大班演的夜戲則收一元多二元大堂前座，所以後來小飛紅加盟覺先聲劇團也只是當其三幫花旦，可見其概也。戰後任劍輝從澳門來港，五零年時加盟將走下坡的陳錦棠的錦添花，也只是當其二幫小生而已。不久羅麗娟離開錦添花去拍何非凡，錦添花改由二幫芳艷芬升為正印花旦。問根據什麼訛傳關影憐是四大名旦之一，她是三十年代李雪芳副手，李雪芳尚沒有被稱名旦，關影憐只擅演潘金憐戲路，三十年代末至四十年代初她與桂名揚、陳錦棠等演出過，但戰後她一直鮮有演出，長久寂寂無聞，她究竟是憑什麼藝術本領稱作名旦呢？還有說道：譚玉蘭、唐雪卿、陳艷儂等都列入名旦更是沒有可能。任劍輝、陳艷儂、白雪仙合演紅樓夢時，陳艷儂在台前演出竟然是金山女在幕後代唱！她怎當名旦呀？揭「粵劇界四大名旦」之列梨園備受公認四大名旦領導不同年代，年青的楚岫雲(1926)名噪了四十、五十、六十年代，因為楚岫雲打得演得唱得，藝術成就卓越非凡，成功連任正印花旦跨越三個年代；衛少芳(1913)代表四十年代；年長的上海妹(1905)和譚蘭卿(1910)代表三十年代；但從七十年代開始，香港再沒有超水準的花旦出現了！粵劇這門傳統藝術全靠後起之秀鄭秋怡、馮錦娟、倪惠英、李淑勤、曹秀琴她們的功架技藝繼承了！於抗戰前後三四十年代，粵劇界同業公認之四大名旦為譚蘭卿、上海妹、衛少芳、楚岫雲。楚岫雲排名在後，主要原因是她那時演藝資歷尚淺，只得十來歲，還不足20之齡，也只是演出了幾年時間光景，但若論及聲色藝與武打藝術和各方面的技藝，她實是較勝出於當時的幾位比她年長得多的大花旦呢！楚岫雲是位文武全才的花旦，打得演得唱得，名旦當之無愧！楚岫雲是廣州和香港，五十年代至六十年代粵劇界同行公認之花旦王和四大名旦之冠；羅麗娟亦備受好評；而芳艷芬和鄧碧雲只是五十年代香港區花旦王，娛樂之音及華僑日報主辦香港觀眾投票選舉，並非粵劇界同行公認之四大名旦。而陳艷儂與紅線女從未被選過花旦王，更從未被列入過四大名旦之列。芳艷芬是於1953至1955年香港觀眾選她為香港花旦王，鄧碧雲則於1956被選香港花旦王。楚岫雲傳奇票房驚人創世紀之五十年代長勝班霸永光明五六十年代行內外都公認之四大天頂王牌大老倌楚岫雲、呂玉郎、小飛紅、陸雲飛與大老倌馮俠魂、白超鴻、黃君武等台柱組成，班政家蘇永年策劃下之永光明劇團紅極多時，擁最佳編劇撰曲、最佳樂隊拍和、最佳服裝佈景，樣樣一流水準，美侖美奐，冠絕全行。其台柱以富有朝氣復加藝術實力見稱於觀眾，人靚聲靚演技佳，演出嚴肅、表演認真，故此劇團成立後到處演出莫不大獲歡迎，當時被稱省港班最為收得者，首推永光明劇團矣，創歷史票房賣座新高峰，是則該團之實力若何，可見其概也。當年之戲人夢寐以求都想取得廣州海珠大戲院之演出權，認為乃是掘金之最好地盤，而永光明劇團卻獲簽得經常在海珠戲院上演，其時羡煞不少同業行家！超值的票價最高收2元5角。當年電台都常常現場直播永光明劇團在戲院演出的劇目，同一晚上又另有其他電台選播永光明的現場錄音舊劇，日間各個電台也常常播放楚岫雲和呂玉郎的獨唱或合唱歌曲。永光明劇團從1949年中演至1959年初長期持續無間，演出十個年頭，夜戲每年平均開演一或兩個新戲，演出場次足4000多場。每年上演10個月休假2個月(7至8月休暑停演)每月夜戲演約30場，逢星期四和星期日台柱亦演日戲(每月約演出8至10場)，每場皆編演不同的劇目，例如為悼念薛覺先逝世就特別編演了含笑飲砒霜，日夜場票價一致。日夜戲每月共演40場左右，即一年演約400場，十年演了4000場。晚上準七時半開場（開場前樂隊演奏音樂），演至十二點幾或一點多鐘。長期在廣州海珠、樂善、太平等大戲院上演。永光明四九至五九年演過很多名符其實的首本名劇戲寶：《香妃》、《西施》、《燕燕》、《紅娘子》、《可憐女》、《卓文君》、《葛嫩娘》、《玉堂春》、《王寶釧》、《穆桂英》、《鴛鴦劍》、《王昭君》、《董小宛》、《紅菱血》、《新女兒香》、《嫦娥奔月》、《劈山救母》、《牛郎織女》、《綠野仙蹤》、《梵宮駙馬》、《鴛鴦玫瑰》、《金釧投井》、《闖王進京》、《蘇武牧羊》、《三娘汲水》、《偷祭瀟相館》、《淒涼姊妹碑》、《梁山伯祝英台》、《劉金定斬四門》、《陳世美不認妻》、《狄青三取珍珠旗》、《沖天野鶴會嫦娥》、《梁紅玉擊鼓抗金兵》、《十三妹大鬧能仁寺》等膾炙人口的名劇，全部叫好叫座，套套旺台爆棚，每劇持續連台上演一二百至二三百場次滿座，創了粵劇票房賣座歷史新高，創世佳績冠蓋古今，威震省港澳。舉例《淒涼姊姊碑》、《可憐女》這類爛衫戲，並不是大製作劇目，卻同樣演出旺台爆滿，賣座驚人，《可憐女》曾於一九四九及五零年前後兩度演出了數多百場滿座，深入民心，也能夠成為當時觀眾心目中的戲寶名劇，相信其中極大原因應當是有賴演員高水準的唱做演精優吸引著觀眾吧！楚岫雲精湛出色的表演唱做，感情非常豐富投入，使人嘆為觀止，疑是劇中人活現於舞台之上。祇單看她尾場二三十分鐘的精彩表演，已令人目不暇給，讚嘆不已，拍案叫絕。當時飾演可憐女的楚岫雲從虎度門右邊舞台出場，跪地移步膝行兼搖耍水髮，邊演邊唱，表演至舞台左邊設的墳墓哭祭亡夫，這幕戲真的感人至深，觀眾頻呼好戲，掌聲雷動，至今仍印象深刻，永久回味難忘。電影第一女俠楚岫雲，她集青衣、刀馬、閨門、小旦於一身，武打頂好了得，演悲喜劇全居勝首。過去凡有楚岫雲演出的劇團賣座就必創驚人紀錄。她主演的每一出劇碼例必持續上演過百至三百場次爆滿，特別是演黛玉、劉金定、可憐女、王寶釧、顰娘、嫦娥、蘇三，更是各曾演上六七百場滿座，她畢生演出多達萬場。楚岫雲未十五歲已當正印花旦演活林英娥。香港第一部電影飾女主角碧容，1950年她已在港拍了十多部。十六歲已獲聘往美加演出大受歡迎。剛十八歲當上興中華正印花旦，十九歲當覺先聲正印花旦，四十年代已是紅遍省港的名旦。她持續當紅至66年。她自少已練成一身刀馬旦好武藝高本領，功底紮實，造詣高深多才多藝。圓台碎步功、水袖功、踩蹺功…等多項功架卓越頂好。56年初呂玉郎轉拍林小群，永光明55年9月起即由小生馮俠魂充當文武生，夜戲演牛郎織女一劇至56年中，連演近十個月，約滿座三百場，突因馮俠魂膽病住院及後又因家事離團，故牛郎織女終止演出，就於7至8月休暑期間，永光明派員到港意欲斟聘羅劍郎、黃千歲、新馬師曾個別加入，但奈因當時政局問題居港伶人無意返穗而告吹。換說羅家寶自54年回穗加入小型班太陽昇，演至55年因與林小群不和離團後，一段長時間還未簽約埋班，仍在灣水休假之際，永光明劇團56年9月又正急切用人，遂迫不得拉夫完全未夠班的羅家寶補入，就於休假後9月開演金釧投井，至57年再演鴛鴦玫瑰，7月羅家寶離團。57年9月永光明再易角，遂又造就另一位小型班東方紅文武生陳笑風升拍楚岫雲接演鴛鴦玫瑰、董小苑、燕燕調風月、梵宮駙馬刁蠻公主等劇，依然賣座魁冠，演至59年初全市劇團都要轉入廣東粵劇院，永光明劇團至被光榮終結。靚樣靚聲文武生何非凡差不多拍盡全行花旦，一九四七年底組第一屆非凡响劇團是拍芳艷芬、鳳凰女、小覺天等，因虧本只演了一屆便散伙了。四八年初他再組第二屆非凡響，夥拍香港的著名花旦楚岫雲。又有陸雲飛、譚玉真等，合作演至第五屆，劇劇滿座。不久49年7月楚岫雲參加了永光明劇團演出，從此永光明劇團所演出的劇目晚晚頂籠爆棚，屢創省港澳粵劇空前絕後的票房新高紀錄，永光明劇團也就一直成為了五十年代最受歡迎最賣座的巨型班霸。五十年代廣東省的戲班有六七十班之眾，百花齊放百家爭鳴。計有十年長期大型班霸：楚岫雲、呂玉郎的永光明劇團，最高票價前座位2元5角。也有不少短期班包括靚少佳、郎筠玉、林小群的勝壽年，最高票價收1元5角。少新權、李帆風、梁雪珍的大權威和呂雁聲、繞雲娘的永光榮劇團，同樣最高票價八角。永光榮全都搬演永光明劇團曾演出的劇目。何非凡、羅麗娟的非凡响。薛覺先、鄧碧雲的覺雲天。羅品超、陳艷儂的光華。陳錦棠、羅麗娟、芳艷芬、任劍輝的錦添花。新馬仔、石燕子、上海妹、余麗珍的大鳳凰。薛覺先、陳艷儂的新華。馬師曾、紅線女的紅星…等許多劇團都曾在廣州演出，全部不敵永光明劇團，相繼鎩羽而散。後來順口溜唱有珠、永、新；東、南、太等大、中、小型劇團及下鄉班，最高票價分別是：大型班2元5角、中型班1元5角、小型班9角、落鄉班6至8角。馬師曾紅綫女在廣東劇團最高票價1元5角。在鄉間及廣州市演出的售票價目：下鄉班分3類，分別是票價最高收4角、票價最高收6角、及票價最高收8角3類，3類下鄉班都極少會在廣州市演出。而廣州班則分別有小型班、中型班、大型班3類，小型班票價最高收9角，中型班票價最高收1元5角，大型班票價最高收2元5角。大、中、小型班間中也會到鄉間演出一兩台。早期太陽昇：白超鴻拍林小群，羅家寶拍林小群，最高收9角。55年9月起呂玉郎拍林小群，最高票價升至2元5角。南方劇團五二至五七年持續演出，台柱有呂雁聲、曾三多、蝴蝶女、馬麗明、顏鐵英、羅思，最高票價又是9角，差不多每屆都更換花旦。東方紅五十年代曾先後有陶醒非拍衛少芳，馮少俠拍陳綺綺，陳笑風拍李艷霜，盧啟光、羅家寶都曾任該團文武生，前後歷屆票價一律最高收9角。廣州市粵劇工作團有薛覺先、白超鴻、譚玉真、白駒榮、薛覺明、陳小茶、小木蘭，多往各鄉鎮演出，間中在廣州演出，票價最高收8角。蔣世勳、陳笑風、紫蘭女、徐人心等曾於廣州大眾劇場演出《搜孤救孤》、《三姐下凡》…等劇目，最高票價8角。曾君瑞和陳露薇曾演出《春風秋兩又三年》，最高票價6角。各大、中、小型劇團略數一二。小型劇團及落鄉班都多往四鄉各處演出為主。一年內間中也會在廣州市的小型劇場上演一兩台。戲班行情略述一二楚岫雲演黛玉歸天，表演嘔吐真血技藝功夫，是她在演出之前先喝下紅蘇木水，然後在演出時用氣功將胃裡的紅蘇木水逼吐出來，令滿場觀眾都以為她吐出的是真血。這門藝術功夫戲行沒幾個藝人懂演。從前演戲能夠成名的伶人他她們都靠著本身優秀演技而大受歡迎的。當今的演者及觀者都全不重視表演和欣賞藝術功夫，單以唱曲聽唱滿足。48年楚岫雲在非凡響當正印花旦，她唱做兼優：圓台功水袖功超卓，身段台風美妙優雅，做工細膩感人，唱唸聲情並茂，形神俱備，撼人心弦，演情僧偷到瀟湘館等十多劇，劇劇滿座，把不懂演戲沒有實力擔團擔票的何非凡都帶紅了。第二花旦譚玉真；第三花旦鳳凰女。名伶楚岫雲光耀：她唱做一流精通文武排場戲傳統劇藝術，聲色藝唱唸打翻卓越文武全能花旦王：她的圓場碎步功、踩蹻功、水袖功、唸白功、把子功、水髮功、空翻、南北武打等造詣精博高深，是行內不可多得的佼佼者，贏得同行及廣大觀衆讚譽。馮錦娟憶恩師：好人好戲。她49年7月至59年1月一直擔演大型班霸永光明長達十年。59至65年持續擔演當紅。永光明創了粵劇長期上演爆滿、獨一無二威猛班霸的佳績實錄！票房賣座高冠全行，即時打低非凡響、新馬、大龍鳳、紅星、錦添花、珠江、太陽昇…等等所有劇團。一代名花旦楚岫雲數十春秋演出無間楚岫雲演粵劇、拍電影，事業如日方中四、五、六十年代楚岫雲炙手可熱，紅透半邊天，廣受歡迎，她技藝之高，唱演之優，名聲之隆，擁躉之多，票房之佳，世界之冠，成為一時佳話。羅品超詳細地介紹了名花旦楚岫雲，當年和他自己同台演出王寶釧。演出各劇時楚岫雲的身段及表演層次完美無瑕、精彩絕倫、層出不窮。她的成績顯赫，成就昭著。日後還更幫助曹秀琴體會王寶釧那般淡泊自甘、寧折不彎、善良忠貞的性格特色：青衣模範楚岫雲美德可嘉。書名：戲劇報，第1-12期作者：中國戲劇家協會出版者：藝術出版社，1986來源：密西根大學已數位化：2007年4月20日匯出書目資料讀者撰寫評論——相關書籍書目資訊楚岫雲全能泰斗名旦冠首 張惠惠香港年青一輩的粵劇演員可能沒聽過，也不大熟悉楚岫雲的名字，更不知她的藝術史。雲姐（楚岫雲的尊稱）是一位亦文亦武，唱、做、唸、打兼備的全能名花旦。她六歲入行學藝，師承「志士班」出身的巢雪舟前輩學藝，後又得武打尖子伍冉明師傅培訓武打基本功，練就了雲姐武場戲的紮實基礎，她功底深厚、臺步輕盈、身段優美、功夫過硬，形成了一流的靠把戲，其中「紮腳劉金定」、「踩蹻著大靠」的表演更是她的拿手好戲，享譽甚豐。我有幸在六十年代廣東粵劇院裡看到雲姐與羅品超演出的《佘賽花》，她的做手、把子、圓台等盡顯其功力，十分煞食。雲姐十九歲便得到薛覺先的器重，任「覺先聲〕的正印花旦，與薛覺先合演《胡不歸》、《暴雨殘梅》、《王昭君》、《雪野哀鴻》、《金鼓雷鳴》、《西廂待月》，聲名鵲起，四八年與何非凡在非凡響劇團合演《蝴蝶大王》、《情之味》、《情僧偷到瀟湘館》…等十多劇更是哄動藝壇，場場爆滿，特別是黛玉《焚稿》與《葬花》兩場更是萬人爭看，一些前輩說：「無人做得番。」享有「生黛玉」的美譽。亦有人說：「南有楚岫雲，北有王文娟。〕「廣東粵劇與上海越劇都有不同的《紅樓夢》。」這戲獲得極大成功，定下了雲姐名旦的地位。雲姐從事粵劇四十餘年，曾先後與薛覺先、馬師曾、桂名揚、白玉堂、黃鶴聲、羅品超、馮俠魂、白駒榮、何非幾、呂玉郎、呂雁聲、羅家寶、陳笑風等合作，也拍過電影《蕩宼志》、《八美圖》、《鍾無艷》等名片，演出粵劇有《十三妹大鬧能仁寺》、《胡不歸》、《偷祭瀟湘館》、《牛郎織女》、《可憐女》、《淒涼姊妹碑》、《嫦娥奔月》、《劉金定斬四門》、《紅娘子》、《鴛鴦玫瑰》、《西施》、《梁山伯祝英台》、《女兒香》、《暴雨殘梅》、《葛嫩娘》、《香妃》、《王寶釧》、《佘賽花》、《蘇三起解》、《貂嬋》、《綠野仙蹤》、《狄青三取珍珠旗》、《梁紅玉擊鼓退金兵》、《劈山救母》、《猩猩女追舟》、《刁蠻公主》…等百多部戲，她的精湛藝術飲譽海內外，其中五十年代與薛門弟子呂玉郎、羅家寶、陳笑風在永光明粵劇團合作時間較長。我還記得孩提時七、八歲，看過雲姐與蝦哥（羅家寶）合演的一套小數民族神話戲《鴛鴦玫瑰》，劇情很新穎感人，蝦哥飾演尼拉，他在尋找雲姐飾演的花旦夷娜時，大叫「夷娜……夷娜……」的聲音，至今仍留下我的腦海裡，可見印象何等深刻。這戲是馮志芬先生和陳冠卿先生兩位撰寫的，蝦哥也很喜歡。其實此劇很適合現在的年輕一輩去演，因題材比較新鮮。苦情戲細緻動人別樹一格雲姐不單是刀馬旦戲突出，她也擅長閨門旦戲、小旦戲，特別精通青衣戲路。她對待藝術非常嚴肅認真、一絲不苟，勤學苦練，因而造詣很深，她不僅扮相俏麗，表演也很細緻，演繹的苦情戲很吸引人，拿住觀眾，催人淚下。《黛玉焚稿》便是以苦情戲見稱，還有她的《金釧投井》、《可憐女》、《蘇三起解》、《斷橋會》、《闖王進京》（雲姐分飾公主、俠女）等都是以苦情戲受落。特別是與呂玉郎在永光明劇團演《王寶釧》，當中三擊掌、別窰、回窰幾場，更演得很細緻感人。首先是她出窰的動作與一般不同，比較特別。通常出窰的動作都是先上水袖，再出窰門，但雲姐的處理是：先來一個小跳，再抓袖口、上水袖、出門口，再搭袖。把水袖用得恰到好處。再就是當薛平貴入窰時，是穿著大靠的，她考慮到這樣的話很自然地他的靠旗會碰到窰上的灰塵，她便先做出擦擦灰塵吹入眼的動作，然後才再上前看清楚薛平貴的樣子，這樣的演繹是實在合理和細微，這個戲雲姐演得特別好，也有很多南派的東西，頗有睇頭。六十年代雲姐在劇院，再度和羅品超演《別窰》。此劇一直成為劇團和學校的教材戲，傳授給青年。親身教授得益不少還記得七六年文革後，剛開始恢復排演古裝戲，劇團有意培養青年，安排了我和羅赤峰（羅家寶現在澳門的徒弟）排演《林沖郊別休妻》，此戲是羅品超和雲姐的首本，接戲後我很緊張，因為是第一次演這類青衣戲，也不知怎樣才能把它演好。當時關國華身為團長認真唔話得，很關心青年人的成長，他親自帶著我到廣州西關逢源路雲姐家裡，請雲姐親自教授我，使我十分感動，只見雲姐亳無架子，細心指導我，她說：「貞娘一出場的圓台很重要，我的圓台走得特別好，你要用心學，因為林沖被奸人所害，押解滄州，貞娘思夫情切，一出場時很心急，也要走得快、走得密，走到見到林沖時才撲上前《哭相思》。」雲姐還談到戲裡很多細緻的表演，特別講到貞娘讀休書時的情感，她說：「讀休書的整個過程要有變化，一開頭可以讀慢些，讀至『一紙休書交翠袖，到死不是鳳凰籌』時，越讀越緊張，最後一句重讀時聲音要提高，音量要加重，手持著的休書不自覺地發抖，再回望林沖說『相公，你你寫錯字了』，隨即背場咬指尖，滴血於掌心修改休書。」雲姐還叮囑：「切記切記唱『反線二黃』和『戀壇中板』時不僅要唱得動聽，還要唱出情緒，唱到字字泣血，聲淚俱下。」於是，按照雲姐的囑咐、教導、指點，我回去便加緊練習圓台、唸白及唱情等等，到這戲綵排時，一些前輩看後都說我第一次演這類戲，都算交足功課，還鼓勵我繼續努力，向前邁進。後來《郊別休妻》和其他戲一道到東莞鄉鎮等地演出，觀眾都很踴躍，也獲好評，這都是和雲姐的耐心教導、細緻指點分不開，能得到她的親身點教，令我得益不少，十分慶幸。類似雲姐這類全才的表演藝術家確是稀有，他們都是有著自己一手表現獨特的藝術風格，運用高深難度的演技，把各種人物栩栩如生地，形象地演深、演透、演活在舞臺上。雲姐親授張惠惠與羅赤峰演出《郊別休妻》。一九五五年，廣州市各粵劇團爭相上演紅樓夢戲，如楚岫雲、呂玉郎的“永光明劇團”上演《偷祭瀟湘館》；羅家寶和林小群的“太陽升劇團”上演《紅樓夢》；陳笑風與李豔霜的“東方紅劇團”上演《寶玉哭晴雯》。有一天鏡哥（呂玉郎）、馮志芬和羅家寶在第十甫蓮香茶樓飲茶，突然間五叔出現坐下，他說：“我知道你幾個系呢度飲茶，我便來黐茶飲！”過了不久又見陳笑風和一班人來飲茶，陳笑風一見五叔便過去打招呼，坐下閒談，馮志芬說：“今日乜嘢風將四個寶玉吹埋一齊，可惜冇相機，如果有相機影番張相，以後好有藝術價值。”被他說得大家都一齊發笑。五嫂唐雪卿曾經打過電話問五叔一個女徒弟借五千元（五四年五千元是一個很大的數目，這個女徒弟，名氣甚盛，至今仍健在），誰料她一口回絕。一九五六年八月羅家寶轉到“永光明”劇團。“永光明”的台柱是花旦楚岫雲、小飛紅，小生王超峰，文武生羅家寶，醜生陸雲飛，武生黃君武。那天晚上，“永光明”的楚岫雲、羅家寶、陸雲飛、小飛紅、黃君武、王超峰在東華戲院演出劇碼《鴛鴦玫瑰》，一段神話故事改編原作叫《玫瑰花的故事》，說的是少數民族侗族有一位美麗的姑娘，叫夷娜，繡得一手好針黹，還有很美麗的歌喉，能唱各樣的山歌，和一位年青的獵人尼拉熱戀，尼拉打完獵必來和夷娜在南山相會，夷娜親手刺繡一個香囊給尼拉… |
| 撮影日 | 2013-03-01 05:36:00 |
| 撮影者 | 楚岫雲超卓圓台功~蹺功靠把~水袖唱唸 |
| 撮影地 |