Ercole e Caco : 無料・フリー素材/写真
Ercole e Caco / Rodrigo_Soldon
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| 説明 | L'Ercole e Caco è una scultura in marmo di Baccio Bandinelli situata in Piazza della Signoria davanti a Palazzo Vecchio e a fianco di quella che oggi è una copia del David di Michelangelo, a Firenze. L'opera è posta su un bel basamento con dei busti di fauno scolpiti a bassorilievo e reca, in latino, la firma dell'autore. Il tema allegorico è quello della forza e dell'ingegno di Ercole che sconfiggono la malvagità di Caco, episodio narrato da Virgilio e altri poeti nella saga delle Dodici fatiche di Ercole.Finita nel 1533, ebbe una genesi travagliata e complessa. In un primo momento era stata infatti commissionata a Michelangelo nel 1505, che ebbe appena il tempo di realizzare un (presunto) modellino conservato oggi al Museo di Casa Buonarroti, preso dai sempre più pressanti impegni a Roma.La commissione restò solo sulla carta: nel 1525 si interpellò per la prima volta Baccio, poi nel 1528 si tornò a parlare di Michelangelo e in quell'occasione venne mutato il soggetto su sua iniziativa, preferendo il Sansone e i filistei. Con il ritorno dei Medici (1530) la commissione fu affidata definitivamente al Bandinelli, che la terminò nel 1534.Baccio, secondo quanto racconta il Vasari nelle Vite, era uno dei più accaniti ammiratori di Michelangelo, attento studioso della sua opera nell'ambizione di arrivare a superarlo. Quando però si dovette rassegnare a non avere il talento per essergli alla pari, l’ammirazione si mutò prima in invidia e poi in odio. Lo imitò spesso nei soggetti e nel gigantismo, credendo che la grandezza del Buonarroti consistesse nelle grandi misure delle statue, facendo sculture enormi, ma senza forza né anima, né perfezione anatomica.L'Ercole è giudicato come un tipico esempio dei tentativi di Baccio per superare o almeno eguagliare Michelangelo: lo scolpì raggiungendo l'obiettivo di essere collocato nella prestigiosa piazza pubblica a fianco del David, ma l'opera è permeata di gigantismo, con uno sfoggio di massa muscolare che non si traduce in espressività e movimento, ma resta fine a sé stessa.Ma basti il commento tagliente di Benvenuto Cellini a proposito dell'Ercole per dare la misura di quanto, in questo confronto, Baccio ne sia uscito sconfitto:"Se gli si tolgono i capelli non gli rimane testa sufficiente per un cervellino […]e il corpo sembra un saccaccio di poponi appoggiato a un muro!"La figura di Baccio, permeata da una secolare cattiva fama, va magari analizzata nel contesto di un ambiente artistico "ossessionato" dalla fama dei "giganti" del Rinascimento maturo, (Raffaello, Leonardo e Michelangelo), dove ai giovani artisti veniva indicato di cercare la "maniera" dei grandi piuttosto che sforzarsi a individuare una propria strada a partire dall'osservazione della natura. È l'epoca del manierismo, dove Baccio forse sentì la sua sensibilità schiacciata da modelli tanto grandi, accantonando tipologie di lavoro magari a lui più congeniali (come lo stiacciato del quale diede una altissima prova nei rilievi di Santa Maria del Fiore) in favore di altre più tutto sommato estranee.______________________________The white marble sculpture Hercules and Cacus is to the right of the entrance of the Palazzo Vecchio in the Piazza della Signoria, Florence, Italy.This work by the Florentine artist Baccio Bandinelli (1525–1534) was commissioned as a pendant to David, which had been commissioned by the republican counsel of Florence, under Piero Soderini (gonfaloniere for life), to commemorate the victory over the Medici.The colossus (height : 5.05 m) was originally given to Michelangelo and meant to complement the David but later appropriated by the Medici family as a symbol of their renewed power after their return from exile in 1512, and again in 1530. Although descriptions of its unveiling in 1534 provided verbal and written criticisms of the marble, most were instead aimed at the Medici family for dissolving the Republic and were not aesthetic. A few of the writers of these hypercritical verses were imprisoned by Alessandro de'Medici, further suggesting a political commentary. The two harshest critics were Giorgio Vasari and Benvenuto Cellini, both of whom were champions of Michelangelo and rivals of Bandinelli for Medici patronage. Vasari lamented the change of hands from Michelangelo to Bandinelli, and the change of design. Cellini referred to the emphatic musculature as "a sack full of melons," forgetting that Michelangelo had received similar deprecation previously by Leonardo da Vinci. Neither Vasari, nor Cellini can be viewed as unbiased resources due to their rivalries. The patrons (Medici family) were quite satisfied and rewarded Bandinelli greatly for his efforts with land, money, and he was later placed in charge of all sculptural and architectural programs for the Medici under Cosimo I.Here, the demi-god, Hercules, who killed the fire-belching monster Cacus during his tenth labor for stealing cattle, is the symbol of physical strength, which juxtaposed nicely with David as a symbol of spiritual strength, both symbols desired by the Medici. This marble group shows the basic theme of the victor (the Medici) and the vanquished (the republicans). The pause suggests the leniency of the Medici to those who would concede to their rule, and served as a warning to those who would not, as this pause can be indefinite or simply temporary.The commission for the Hercules and Cacus, as mentioned, was appropriated by the pope Clement VII (Giulio de'Medici), some time during or before 1523. He was shown a wax bozzetto by Bandinelli, who received the commission. The quarried block of white Carrara marble arrived in Florence in 1525. It has been suggested that the block of marble was not large enough for Bandinelli's design and he was to make a new one, however, the reason for the change may have been purely for symbolic reasons. His first design was extremely active and violent, and it is likely that the Medici did not want such a harsh reminder of their brutal return to power. Vasari stated that Bandinelli had already carved the sculpture as far as the abdomen of Hercules when, in 1527, the pope was taken prisoner in Rome during its Sack, and the Medici were exiled once again from Florence. Meanwhile, in Florence, the republican enemies of the Medici took advantage of the chaos to expel Ippolito de' Medici from the city and return the marble to Michelangelo. Vasari stated a change in subject, which is substantiated by a terracotta bozzetto, as a Samson Slaying the Philistines. This was probably to separate the project from the Medici and was allowed due to Bandinelli, as a supporter of the Medici, having to leave the city. In 1530, Emperor Charles V assisted the Medici in retaking possession of Florence after a long siege. Pope Clement VII subsequently installed his illegitimate son Alessandro de Medici as duke of Florence. Bandinelli then returned and continued his work on the statue. Finally in 1534 the work on the statue was finished transported from his studio to the Piazza della Signoria and placed on its marble pedestal as part of the ringiera.The statue was restored between February 1994 and April 1994. It was then discovered that the club in the hand of Hercules was not the original club, but was made of aluminum instead of the original bronze.__________________________Hércules y Caco es una escultura de mármol de Baccio Bandinelli situado en la Piazza della Signoria enfrente del Palazzo Vecchio y al lado de lo que hoy es una copia del David de Miguel Ángel en Florencia. La obra se encuentra sobre una bello pedestal con bustos tallados en bajo relieve de unos faunos y la firma del autor. El tema alegórico es la fuerza y el ingenio de Hércules venciendo la maldad de Caco, episodio narrado por Virgilio y otros poetas de Los doce trabajos de Heracles.Terminada la escultura en 1533 se formó una génesis compleja y problemática. Al principio, había sido encargada a Miguel Ángel en 1505, que tuvo el tiempo justo para hacer un modelo, que ahora se conserva en el Museo de la Casa Buonarroti, acosado por los compromisos más urgentes que tenía por entonces en Roma.El encargo se quedó sólo en papel; en 1525 se hace referencia por primera vez a Baccio, a continuación, en 1528 se volvió a hablar de Miguel Ángel y en esa ocasión se cambió el tema por iniciativa propia, prefiriendo el de Sansón y los filisteos. Con el retorno de los Médicis (1530) el encargo fue asignado definitivamente a Baccio Bandinelli, que lo finalizó en 1534.Baccio, según cuenta Vasari en las Vidas, fue uno de los más ardientes admiradores de Miguel Ángel, estudiante cuidadoso de su obra con la ambición de llegarlo a superar. Pero cuando tuvo que resignarse a no tener el talento para ser su igual, cambió su admiración por la envidia y el odio. Lo imitó escogiendo los temas y en el gigantismo, en la creencia que la grandeza de Miguel Ángel era por sus obras escultóricas de grandes medidas, pero las suyas no consiguieron la fuerza, el alma y la perfección anatómica necesaria.El Hércules y Caco se considera como un ejemplo típico de los intentos de superar o al menos igualarse Baccio con Miguel Ángel, lo esculpió con el objetivo de estar situado en la piazza della Signoria junto a la escultura del David, pero la obra estaba impregnada de gigantismo, con una masa muscular pesada y los resultados en la expresión y movimiento eran un tanto torpes y los rostros teatrales.Sirven para dar una medida de como se ridiculizó desde un primer momento la escultura, las observaciones de Benvenuto Cellini sobre el Hércules:Si se quita el pelo de la cabeza no es suficiente para un pequeño cerebro [...] y el cuerpo parece un saco de melones apoyado contra una pared!La figura de Baco, imbuido de una mala reputación, tal vez sea analizada en el contexto de una obra artística «obsesionado» por los famosos gigantes del Renacimiento(Rafael, Leonardo y Miguel Ángel), donde los jóvenes artistas fueron instruidos para tratar a la «maniera» de los grandes, en vez de esforzarse por encontrar su propio camino a partir de la observación de la naturaleza. Es la época del manierismo, que quizá Baccio sentía aplastada su sensibilidad por los modelos tan grandes, dejando a un lado los tipos de trabajos, tal vez, más afín a él, como el relieve del cual dio una gran prueba en Santa Maria del Fiore.La estatua fue restaurada entre febrero de 1994 y abril de 1994. Se descubrió entonces que la porra de la mano de Hércules no era la original, pues estaba hecha de aluminio en lugar de la original que era en bronce. |
| 撮影日 | 2010-09-13 06:47:52 |
| 撮影者 | Rodrigo_Soldon , Rio de Janeiro, Brazil |
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| 撮影地 | Firenze, Toscana, Italia 地図 |
| カメラ | u7010,S7010 , OLYMPUS IMAGING CORP. |
| 露出 | 0.006 sec (1/160) |
| 開放F値 | f/3.8 |