“翻生黛玉”楚岫雲：最近廣東粵劇院排演非凡響戲寶《情僧偷到瀟湘館》，一對新紮生旦分飾寶玉、黛玉。老戲迷每看情劇都會拿當時非凡響的派角比較。劇院這對生旦只屬麻麻；其中花旦珠圓玉潤一臉陽光氣息，與瘦骨珊珊病態懨懨的林黛玉“形體”相去甚遠。這麼多年來眾多地方戲曲劇種演黛玉的花旦不知凡幾。越劇王后王文娟五十年代拍了電影紅樓夢在海內外發行影響廣遠。省港48年在非凡響演活黛玉…眾多角色的粵劇名花旦楚岫雲唱做唸打超優、演技精湛感人、身段台風超卓。南楚北王是業界認為演黛玉兩位佼佼者。但竊以為，成名較早的楚岫雲更遠勝一籌。 : 無料・フリー素材/写真
“翻生黛玉”楚岫雲：最近廣東粵劇院排演非凡響戲寶《情僧偷到瀟湘館》，一對新紮生旦分飾寶玉、黛玉。老戲迷每看情劇都會拿當時非凡響的派角比較。劇院這對生旦只屬麻麻；其中花旦珠圓玉潤一臉陽光氣息，與瘦骨珊珊病態懨懨的林黛玉“形體”相去甚遠。這麼多年來眾多地方戲曲劇種演黛玉的花旦不知凡幾。越劇王后王文娟五十年代拍了電影紅樓夢在海內外發行影響廣遠。省港48年在非凡響演活黛玉…眾多角色的粵劇名花旦楚岫雲唱做唸打超優、演技精湛感人、身段台風超卓。南楚北王是業界認為演黛玉兩位佼佼者。但竊以為，成名較早的楚岫雲更遠勝一籌。 / 楚岫雲超卓圓台功~蹺功靠把~水袖唱唸
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| 説明 | “翻生黛玉”楚岫雲：最近廣東粵劇院排演非凡響戲寶《情僧偷到瀟湘館》，一對新紮生旦分飾寶玉、黛玉。老戲迷每看情劇都會拿當時非凡響的派角比較。粵劇院這對生旦只屬麻麻；其中花旦珠圓玉潤一臉陽光氣息，與瘦骨珊珊病態懨懨的林黛玉“形體”相去甚遠。這麼多年來眾多地方戲曲劇種演黛玉的花旦不知凡幾。其中越劇王后王文娟五十年代拍了電影紅樓夢在海內外發行影響廣遠。省港48年在非凡響演黛玉的粵劇名花旦楚岫雲唱做兼優、演技精湛感人、身段台風超卓。“南楚北王”是業界認為演黛玉兩位佼佼者。但竊以為，成名更早的楚岫雲更遠勝一籌。譽為生黛玉的名花旦楚岫雲唱做兼優、身段台風超卓、演技精湛感人。但王文娟“形體”上屬珠圓玉潤，與曹雪芹筆下的瀟湘妃子有一段差距，未及好戲好樣之楚岫雲那樣恰到好處：“仙風道骨”而毫無病態，“卻嫌脂粉污顏色”——不化妝也儀態萬千，一顰一笑都美不勝收、一白一曲都催人淚下……於是，海報上即直以“翻生黛玉”名之，非凡響一槌鑼鼓連滿三百多場，這個“翻生黛玉”功不可沒。粵劇另一戲寶《胡不歸》，伶王薛覺先擔綱，對手花旦之一亦是楚岫雲，也是連滿三、四百場。單看這點即可窺見當年楚岫雲的江湖地位矣。童仁粵劇界坤伶祭酒楚岫雲：目錄簡介17-24Ａ楚岫雲與其他伶人彩照25-48Ｂ粵劇及電影珍貴資料史錄49-56Ｃ神童楚岫雲十三歲前在上海之演出57-60Ｄ楚岫雲光耀，戲韻愈添花姿俏61-64Ｅ四五六十年代花旦王楚岫雲（翻生黛玉之憶）65-76Ｆ粵劇界獨步南中藝術大師楚岫雲77-82Ｇ全能泰斗名旦冠首楚岫雲83-92Ｈ懷念名花旦楚岫雲Ｉ楚岫雲演藝論壇集文武演技一身的楚岫雲覺先聲响鑼盛況紀念粵劇表演藝術家楚岫雲粵劇四大名旦之冠楚岫雲粵劇頂級花旦王楚岫雲楚岫雲十八歲紮升巨型大班正印花旦全能旦后楚岫雲Ｊ梨園奇趣史篇粵劇古今博覽伶人錄正印花旦月薪八十元、廣東粵劇面臨危機悼念王粵生老師悼念二花王小飛紅伶影界皆有二奶命卡拉OK粵曲的發明者 粵劇式微如何中興論全行僅有件半海青 是誰發明主題曲1957-1958年永光明台柱小生李雲 何非凡「睇大自己」1949-1952年永光明台柱小生白超鴻四五六十年代文武生王呂玉郎四五六十年代丑生王陸雲飛四五六十年代二花王小飛紅正印小武馮俠魂、四大小生之一呂雁聲名伶首級示眾陶陶居 名伶先後同食飽林錦屏未有首本戲 鄭培英開口不開聲梁耀安蝦味有多少？ 1956-1957年永光明文武生，小生鬥威風女姐戲寶冇幾多套 小茜女與郎筠玉121-174Ｋ戰後省港演出戲班概況粵劇在廣州最鼎盛的黃金時期1948-1959情僧偷到瀟湘館揭粵劇高潮文武雙全花旦王楚岫雲貪靚軼事楚岫雲傳奇《長勝擂台永光明》一代名花旦楚岫雲，數十春秋演出無間楚岫雲演粵劇、拍電影，事業如日方中唱演俱佳文武生呂玉郎戲迷暢敘楚岫雲：刀馬青衣集於一身六柱制轉型到三柱制曹秀琴無官一身輕小群多演小旦戲，青衣刀馬不曾演佈景大師：南佗、洪三和粵劇：紅樓之鄉漫談荊軻南派粵劇匯演粵劇：武戲之鄉粵劇興衰後輩齊讚楚岫雲演刀馬旦了得鄭培英談藝術青春175-200Ｌ紅伶趣評 花旦群芳論曾小敏 呂王郎 羅麗娟 馮錦娟 鄭秋怡 楚岫雲小飛紅 梁小菁 粱耀安 倪惠英 羅艷卿 馮剛毅關德興 何非凡 薛覺先 新馬師曾 桂名揚 陳錦棠陳笑風 黃千歲 林小群 林錦屏 紅線女 白雪仙郎筠玉 余麗珍1915生 任劍輝 吳君麗 陳好述 白玉堂鄧碧雲 秦小梨 羅品超 麥炳榮 黃超武 鳳凰女南紅 李香琴 上海妹 關影憐 譚蘭卿 芳艷芬馬師曾 林家聲 陸飛鴻 石燕子 羅家寶 林麗心西麗霞 蘇州麗 唐雪卿 紫蘭女 車秀英 徐人心婉笑蘭 陳艷儂 趙蘭芳 高飛鳳 劉美卿 練玲珠小木蘭 鄭綺文 羅麗燕 陳小茶 譚玉真Ｍ古今戲曲廣場劇團及紅伶演出概述省港澳名人齊悼念楚岫雲三十年代初之全男班薛覺先組班目錄情僧何非凡蝦腔羅家寶四五十年代粵劇錄音名曲看蔣文端演出帶來聯想羅家寶談流派悼師兄呂玉郎五十年前一段往事廣州觀粵劇有感上海妹？咁冇聲點做正印呀！甚麼才是值得回顧的藝術音樂大師阮四襟排場表演電影與戲劇演出一九五五年，廣州市各粵劇團爭相上演紅樓夢戲，如楚岫雲、呂玉郎的“永光明劇團”上演《偷祭瀟湘館》；羅家寶和林小群的“太陽升劇團”上演《紅樓夢》；陳笑風與李豔霜的“東方紅劇團”上演《寶玉哭晴雯》。有一天鏡哥（呂玉郎）、馮志芬和羅家寶在第十甫蓮香茶樓飲茶，突然間五叔出現坐下，他說：“我知道你幾個系呢度飲茶，我便來黐茶飲！”過了不久又見陳笑風和一班人來飲茶，陳笑風一見五叔便過去打招呼，坐下閒談，馮志芬說：“今日乜嘢風將四個寶玉吹埋一齊，可惜冇相機，如果有相機影番張相，以後好有藝術價值。”被他說得大家都一齊發笑。五嫂唐雪卿曾經打過電話問五叔一個女徒弟借五千元（五四年五千元是一個很大的數目，這個女徒弟，名氣甚盛，至今仍健在），誰料她一口回絕。一九五六年八月羅家寶轉到“永光明”劇團。“永光明”的台柱是花旦楚岫雲、小飛紅，小生王超峰，文武生羅家寶，醜生陸雲飛，武生黃君武。那天晚上，“永光明”的楚岫雲、羅家寶、陸雲飛、小飛紅、黃君武、王超峰在東華戲院演出劇碼《鴛鴦玫瑰》，一段神話故事改編的，原作叫《玫瑰花的故事》，說的是少數民族侗族有一位美麗的姑娘，叫夷娜，繡得一手好針黹，還有很美麗的歌喉，能唱各樣的山歌，和一位年青的獵人尼拉熱戀，尼拉打完獵必來和夷娜在南山相會，夷娜親手刺繡一個香囊給尼拉。夷娜的美給王子知道，便派人將夷娜帶回宮中，尼拉為救夷娜趕到宮中，結果寡不敵眾被王子擒著，將他釘在一個大木箱內放到海裡任他飄流。結果流到西流國被一個長髮宮主救起，宮主見尼拉年青貌美心存愛意，便收留他在西流國暫住。有一天尼拉在花園懷念夷娜，突然聽到夷娜的歌聲從天空飄來，告訴尼拉，王子要逼夷娜成婚，最遲明天，不答應就將夷娜送上斷頭臺，但東流國和西流國相隔千里，尼拉急得象熱窩螞蟻，宮主說她有一隻飛馬和三枝神箭，只要尼拉答應她的婚事便贈馬贈箭給他，讓他回國救夷娜。但尼拉對愛情的堅貞怎麼說也不答應婚事，他寧願盜馬盜箭，結果宮主被他真情所感動將寶馬和神箭送給他。將近行刑前尼拉騎著飛馬趕到，一箭射死王子，救了夷娜，但儘管尼拉武藝高強但寡不敵眾，尼拉和夷娜一同身死，死後化了一叢玫瑰花，這便是為甚麼玫瑰花帶刺的故事。這個戲當時深受觀眾歡迎，因它有文有武、有唱有打，而且又是少數民族的神話故事，所以服裝和佈景也別開生面與別不同，編劇是馮志芬和陳冠卿，曲詞很好聽，到現在還記得雲姐（楚岫雲）有一段小曲，曲和詞都寫得好，歌詞是：“鐵壁銅牆困夷娜，難破壁行奈若何，尼郎啊尼郎，你葬身於河，可知我夷娜也困在愁河，生死兩茫茫怎不淚滂沱，尼郎你是生還是死，魂兮告夷娜。”接著便是尼拉拿著香囊上場唱小曲：“結得愛花情果，一場風雨葬落河，縱是恩情如火，一朝分散又如何，每見繡香囊，我便悲難過，心頭隱現那夷娜，真是若然好情哥，唉，又怕她已不記得我，和殿下琴瑟兩諧和（轉“流水南音”）異國情花纏任我，我又何嘗與佢唱洞房歌，故國昏君設下皇妃座，相信也難搖動好嬌娥，想到此情我更加難過，怕佢忠於情愛（轉“二王”）反受災磨”。羊城唱片廠曾將它灌錄成唱片。跟著是夷娜的歌聲飄到西流國。尼拉聽到後便唱：“你在何方唱緊歌，因何只有歌聲不見夷娜”，夷娜接唱：“我仍然被困故國深宮”…，接著尼拉唱：“昏君欲溺我於河，西流宮主救我脫網羅，異鄉為異客，可奈何”。夷娜接唱：“哥哥快回來救我，昏君逼我結絲蘿，最遲明朝要答應，否則鋼刀殺夷娜，時如箭，莫蹉跎”。尼拉接唱：“我立即回來救嬌娥脫網羅”。這個戲當時香港曾經改為《寶馬神弓並蒂花》。那天晚上五叔和新五嫂張德頤一同看，到中場休息他和五嬸到後臺，一見羅家寶便罵到狗血淋頭，五叔罵人不會惡聲惡色，而是細細聲一輪連珠炮。他說：“而家你做大花面呀，啲手腳認真開揚啵，好好睇咩。成日話你嘅喇，文場戲有文場戲嘅手腳，武場戲有武場戲嘅手腳，要有所區分，千萬不能雷同，攤手、指人、拉山，動作都要有所分別。”羅家寶說：“五叔，我會錯意以為劇中人系獵人，有武功，所以動作誇大了些。戰後省港演出戲班概況從一九四五年八月抗日勝利後至一九四七年。這一個階段處在廣州的粵劇變化不大，新班的組合也不多，團與團的競爭也還不甚熱鬧激烈，舞臺上依然是淪陷期間那幾個劇團的原班人馬。如《錦添花》換進了一個須生丁公醒和第二花旦梁豔莊。新戲是以古裝面目反映抗日題材的《情人四萬萬》。這個團於四五年底到香港高升、普慶戲院演出，出乎一哥所料，《錦添花》在香港大大不如廣州。首先是戲，香港人不喜歡打打殺殺。於是馬上抛出新戲（香港掌故）《張麗珍問吊》，觀衆不甚感興趣，繼之又抛出以英國故事改寫的，觀衆反應依然冷淡。觀衆是十分無情的，他們不喜歡這個團的戲，也不喜歡這個團的一些演員，如丁某出場開口一唱，台下人便肆無忌憚地起哄，迫得丁老夫子只好末散班便中途退出回廣州。又如當年的碧姐，香港觀衆對她非常陌生，也覺得這個正印花旦還嫩，不夠份量。這一屆的《錦添花》算是徹底失敗而被迫回師廣州。一九四六年初文覺非擔旗組成《文藝》劇團，他當文武生，武生馮鏡華，正印花旦區倩明、二花旦紫雲霞，小生張活遊，醜生蘇文俠。劇目有《雷劈好心人》、《今宵重睹舊征袍》等。這一屆以七哥爲文武生的《文藝》，可以說實在打不響，七哥的文武生連一個首本戲也沒有。接著第二屆又水浸畫艇（戲船）。勇當文武生的七哥不服輸，一九四七年五月與梁醒波一對文武生組成《永興》劇團，正印花旦芳豔芬，第二花旦區楚翹，佬官可算不弱。劇目有《三月杜鵑魂》、《深宮紅葉恨》等。鳴呼，不知是觀衆無情，還是七哥無運，他這個文武生依然故我，仍殺不出一條血路。以馬師曾、紅線女擔旗的《勝利》劇團，由於馬大哥的戲高度集中在個人身上和其他原因，他訂的其他演員可以說都非省港一流的，這裏只得姑隱其名。劇目方面除了他的首本戲《苦鳳鶯憐》、《審死官》等，新戲有《我爲卿狂》、《野花香》、《鬥氣姑爺》等。以譚蘭卿、文覺非擔綱的《花錦繡》劇團，第二花旦小飛紅、醜生古耳峰、小生文少非。劇目有《花天嬌》、《冤婦》（上下集）、《娛樂升平》等。譚蘭卿的戲路是很有特色的，粗線條，豪放潑辣，演技很有本色，有些劇目近乎彩旦行當。早期與馬師曾合作，她的唱腔活潑諧趣，大有馬腔風味。她演的花天嬌是一個很有個性的名妓，由於受騙上當身心受損精神分裂，譚蘭卿這場獨腳戲演得有聲有色。《娛樂升平》，譚蘭卿演女皇，邀約各國王子招選駙馬，有印度王子非洲王子，是一套空中樓閣的古裝文明戲，全劇皆唱小曲，沒有梆黃，是陳卓瑩先生之作。這段時期各大班都開始大搞新花招，如馬師曾的幾個現代戲，譚蘭卿的沒有梆黃的《娛樂升平》，另一個《黃金》劇團，大多數藝人都從美國回來的，如文武生黃超武，醜生陸雲飛，正印花旦徐人心，第二花旦粱瑞冰，小生黃鶴聲，武生新珠。這一批演員，作爲廣州觀衆是較爲陌生的。他們的首本戲是《蔡中興修整洛陽橋》。當時世界流行夜光燈，他們從外邊帶回來那些磷光塗料塗抹在刀槍上，開打場面滅了燈光，臺上只見刀光劍影不見人，也算一種新招。但這個團在廣州及四鄉也站不住腳，《黃金》只存在一屆便散夥了。另一班《國中興》劇團，文武生黃千歲，醜生葉弗弱，一對花旦是黃新雪梅、陳露薇，小生梁金城，首本戲是《十萬童屍》。黃千歲、葉弗弱原來也是有名氣的佬官，遺憾這個團的戲沒有特色，也是一屆班的壽命。這時候薛覺先也從內地回來了，這時期的《覺先聲》劇團內行稱之三王班，即薛覺先、上海妹、呂玉郎（小生）、醜生半日安。劇目雖然都是名劇，俱人到中年加之在生活上受了某種刺激，薛先生的黃金時代已一去不復返了。及後，呂玉郎組成《洛陽春》劇團，花旦銀劍影、小飛紅，小生馮俠魂，醜生梁國風，武生黃秉鏗。首本戲是《背解紅羅》，這個團在廣州影響不大，只有在四鄉巡迴。還有一班《義擎天》（後改《泰山》）劇團，雙生白駒榮、陸飛鴻，花旦區倩明、鄒潔雲，新戲是《落霞孤鶩》。此外神童羽佳、黃金愛也在廣州舞臺露過頭角。《錦添花》也換過譚玉真當正印花旦，也寫過一些新戲如《青燈紅淚》等。概言之，從抗戰勝利到1947年這段時期粵劇如雨後春筍，紛紛組成新班，比淪陷期間活躍多了，淪陷期間沒有在廣州活動的演員也陸續回來了。但這一階段只是四十年代粵劇興旺的準備階段，力量凝聚的階段，因爲這一時期還沒有一個劇團的劇目能夠一炮打響的。四十年代粵劇火紅歲月、中興發達是在1948年開始，打響頭一炮的卻是當年在舞臺上念幾句口白也“疾口疾舌”的拉扯“靚仔凡”！沈寂了一個時期的何非凡於1947年冬組織了新班《非凡響》劇團。武生馮鏡華，正印花旦芳豔芬，二花鳳凰女，小生梁金城，醜生小覺天。這第一屆《非凡響》劇目有《白虎跳龍門》《虎將銅城》、《秋墳》、《姑嫂墳》等，比起當年的《大歡喜》、《紅棉》劇團，凡哥擔綱的戲相對是多了一些，然而時機未到，這一屆何非凡也還沒有“響”起來。粵劇在廣州最鼎盛的黃金時期1948-19591948年春凡哥繼續組織第二屆《非凡響》，正印花旦換進楚岫雲，第二花旦譚玉真，第三花旦鳳凰女，醜生陸雲飛，武生白龍珠，小生麥炳榮。不知什麽原因這第二屆的新班頭一台戲就下鄉了，在劇目方面仍是大炒冷飯，中期加進了《風雪夜歸人》和《一曲鳳求凰》，也是一般的生旦戲。然而從鄉下回到廣州海珠戲院後演出滿座三百餘場的史無前例，就這樣非凡響的班牌就即時響了起來，凡哥推出幾個新戲《情之味》、《蝴蝶大王》、《情僧偷到瀟湘館》、《月上柳梢頭》等。1948年至1959年這十年是粵劇在廣州活動的最鼎盛時期，令人無限懷念與感奮的粵劇史光輝的一頁！1949年10月至1950年爲第三階段。這段期間新政權成立，廣州百廢待興，人心還未穩定，百姓需要的是柴米而非粵劇，所以絕大部份劇團因未定有戲院台期而紛紛離開了廣州。但當時因在廣州早已定有戲院台期，要響起第一下鑼鼓的就是呂玉郎、楚岫雲的《永光明》劇團。晚上店鋪關門、行人稀少，《永光明》劇團起初只演日場，一直堅持到1950年的春節才開演夜場。當時的劇目有《梁山伯祝英台》、《紅俠》、《女兒香》、《可憐女》，春節新戲是陳卓瑩先生編寫的農民革命題材《紅娘子》。人員方面武生換進了黃君武，第二花旦小飛紅。這一屆的《永光明》在這樣特殊的環境應運而生，連演日場也滿座，最高票價2元5角。同一時期靚少佳、郎筠玉、林小群的《勝壽年》也開鑼了。該團除了佳哥的首本戲《十奏嚴嵩》、《大鬧黃花山》、還有《拗碎靈芝》，最值得記上一功的是該團於解放初期第一班首演革命題材現代戲《白毛女》，這個團最高票價1元5角。1950年3月3日廣州受轟炸，剛剛活躍起來的粵劇又偃旗息鼓了，各劇團紛紛疏散離開廣州。這時候，《永光明》劇團原班人馬先是撤到澳門，不久到香港，在利舞台、中央、高陞、普慶、東樂戲院演出。這應該是第一班赴港活動的劇團。劇目是《可憐女》、《女兒香》、《劉金定斬四門》、《風雪杜鵑紅》、《雪影寒梅》，想不到這一屆《永光明》居然在香港能夠立足，居然有錢賺。1950年9月，《永光明》回師廣州這塊粵劇發原地。五十年代的省港粵劇開始活躍，香港與廣州演出的劇團繼有：陳錦棠、羅麗娟、任劍輝、芳艷芬的《錦添花》劇團，劇目有《大俠羅賓漢》、《金鏢黄天霸》。後來任劍輝、羅麗娟離開，加入薛覺先，提升芳艷芬任正印花旦，上演了《漢武帝夢會衛夫人》等劇。何非凡、羅麗娟的《非凡響》劇團，劇目有《紅花開遍凱旋門》、《虎嘯毒龍潭》。薛覺先、鄧碧雲的《覺雲天》，劇目有《月宮寶盒》。馬師曾、紅線女的現代戲《珠江淚》。稍後，羅品超、譚蘭卿、文覺非、少昆侖的《珠江》劇團。還有梁蔭棠、紫蘭女的夫妻班，劇目《九件衣》。陶醒非、衛少芳、梁國風、李豔霜的《東方紅》劇團，劇目《愁龍苦鳳兩翻身》。曾三多、陸小仙、顔鐵英的《南方劇團》，劇目《冰山火線》。還有一班直接由政府領導的《曲藝》大隊，除了白駒榮，基本是曲藝界如關楚梅、熊飛影等。他們演出的劇目基本是現代的革命題材《沈冤得雪太陽紅》等。五十年代影響較大、合作長期、劇目最多的當數楚岫雲、呂玉郎、陸雲飛的《永光明》劇團。《永光明》是當時最受觀眾歡迎之劇團，上演劇目有《香妃》、《西施》、《紅娘子》、《女兒香》、《可憐女》、《穆桂英》、《卓文君》、《葛嫩娘》、《鴛鴦劍》、《玉堂春》、《王寶釧》、《王昭君》、《董小宛》、《紅菱血》、《嫦娥奔月》、《碧容探監》、《闖王進京》、《鴛鴦玫瑰》、《金釧投井》、《三娘汲水》、《綠野仙蹤》、《撲火春蛾》、《牛郎織女》、《劈山救母》、《蘇武牧羊》、《偷祭瀟湘館》、《淒涼姊妹碑》、《梁山伯祝英台》、《梁紅玉擊鼓抗金兵》、《十三妹大鬧能仁寺》、《陳世美不認妻》、《劉金定斬四門》、《鴛鴦山恩仇記》、《沖天野鶴會嫦娥》、《狄青三取珍珠旗》、《燕燕》、《梵宮駙馬》等等劇目，轟動一時，全部戲目都是群衆所歡迎的。《永光明》劇團就成了當時首屈一指的大班了。陸雲飛含蓄的幽默“醜”的表演，尤其是獨創的“豆泥”腔，觀衆甚爲欣賞。（連後期擅演醜生的白駒榮一提到陸的表演與唱腔無不賞色與讚歎，稱陸雲飛是個“開心果”）還有一位行內稱之第二花旦王的小飛紅，都是《永光明》得力的台柱；《新世界》以武戲擔團，後期加入了“武探花”梁蔭棠任醜生幫靚少佳，也是最佳拍檔。文覺非這位當紅的名醜，在珠江也是一條頂梁柱，他不但配戲，而且有足夠擔戲的藝術份量。遺憾的是內地過去不重視粵劇電影的生産，也沒有把粵劇電影作爲振興粵劇的重要手段來倡導。三十多年只拍過《搜書院》、《關漢卿》和一部香港拍的《粵劇什錦》舞臺紀錄片。沒有抓住時機採取措施，把粵劇名藝人的首本戲、優秀劇目拍成電影，發行海內外，使之既有社會效益，又有經濟效益。任令藝人藝術失傳，老病死去。先後辭世的薛覺先、呂玉郎、楚岫雲、陸雲飛、譚玉真、曾三多、梁蔭棠、新珠、靚少佳…等，他（她）們生前曾有多少名劇、名曲和絕招馳騁舞臺，可惜他們的戲寶無法保留下來，傳諸後世，這確是無法彌補的憾事！三十年代從《白金龍》一炮成功的薛覺先的《俏郎君》、《姑緣嫂劫》，馬師曾的《鬥氣姑爺》、《野花香》、新馬仔的《孟麗君》、《金生挑盒》，以至羅品超、白駒榮、曾三多、廖夢覺、李雪芳、上海妹、楚岫雲等的粵劇電影紛紛出籠。僅十年間香港便拍了三十二部粵劇故事片。粵劇電影已開始和舞臺粵劇“並駕齊驅”佔領市場。非凡響第二屆至第五屆十多文戲，劇劇滿座，揭粵劇高潮從馮志芬編撰《情僧》等十多文戲，劇劇滿座，凡腔爲人們所認識。這一唱腔流派曾遭受非議，貶爲狗仔腔。粵劇演員的運腔通常是以“吽”或“丫“音唱出，而何非凡的行腔則多用“吽”，故諷“狗仔”腔。其實世間任何事絕無十全十美。吽”音故然不是粵劇的慣常行腔，但正因何非凡衝破了這一慣常。雖然作爲文武生以“吽”音行腔似乎不夠高雅，但既然觀衆接受，凡腔總算響起來。非凡響幾屆班都劇劇滿座，功不可沒的是文武全才的正印花旦楚岫雲。楚岫雲演的紅娘、林黛玉…等很多角色形象，唱做確實非常精彩出色。楚岫雲演出《黛玉悲秋》、《瀟湘琴怨》、《黛玉葬花》、《證禪因》、《念知音》、《黛玉焚稿歸天》、《離恨天》…等多個主場戲。因她唱做優異獨到、功底深厚、造詣高超，因而有“翻生林黛玉”、“活紅娘＂…等之美譽。楚岫雲的身段、台風、造型、踩蹺功、圓台、碎步、水袖功、做手、關目、唸白功…等功夫在粵劇舞台上堪稱一絕，觀眾說她的圓台猶如蓮花之舞，身段輕盈優美，勝似流水行雲，水袖別具特色，舉手投足有層有次，做工利落細緻。她演技感人，動人心魄。她唱做均情感豐滿，聲韻動人心弦，創出悅耳動人又獨特的岫雲腔，雲姐演完黛玉焚稿一場，回到後臺還伏在案上飲泣不已，她對藝術投入到何等程度可以想見。楚岫雲任非凡響正印花旦時的幾屆班都劇劇滿座，25歲的她不是什麽豔旦，但演技卻十分到家。任非凡響丑生的陸雲飛的“豆泥”腔也在舞臺上響起來。飛哥這位醜生剛從美國回來很快就在廣州贏得了行內外的喜愛。陸雲飛的唱腔別具一格。誇張醜唱，形成“飛腔”風韻。非凡響的醜生戲原不算“大份”，充其量是捧科打諢的大配角。如《情僧》一劇，陸雲飛飾演醜丫頭石春，戲份很少，只佔幾分鐘的篇幅，在竹樹前哭祭林黛玉，飛哥演得很認真，誰知越“真”越可愛、可笑，再加上兩句“木魚”轉“二黃”的“豆泥”腔，觀衆已哄堂大笑了！非凡響的打響，有陸雲飛先生的一份功勞。由於非凡響的影響與壓力，藝人們爲了鞏固自己的地位各顯神通，五花八門，揚長避短，新戲出了人材，而當時這一群藝人也有能量擔戲，在競爭中發展了粵劇，也提高了自己的演技與地位。這時粵劇舞臺熱鬧興旺多姿多彩。值得深思的是當年的廣州有舞廳、外國電影、賭館、還有脫衣豔舞，五花八門應有盡有的花花世界，粵劇能夠在這樣環境中立足生息發展興旺，不斷起新班出新戲出新人，想當初而聯繫今天不知研究粵劇的袞袞諸公有何感想？非凡响的戲掀起了一場可喜的颶風，聯繫今天可悲的粵劇淡風也倍令人有滄桑之感！當年頗有聲望的班主張雷公看中了還未走紅的靚仔凡給他添置了兩杠戲服，讓他日後邊演出邊還債；當今粵劇也有“大班主”年年撥款數十萬近百萬，遺憾的是這百萬鉅資不是全用在發展粵劇培養人材，鉅款變成了“救濟金”！（演出少，坐吃多也）我們的“大班主”重視紅線女、倪惠英，但有沒有看中未來的紅線女、倪惠英呢？過去班主爲了盈利不容許粵劇自生自滅，他們總會攪盡腦汁組織人材，組成有影響的六條柱。今天又如何？就以廣州粵劇最有影響的“天之驕女”實驗團爲例，除了一個正印花旦倪惠英，請問武生是誰？文武生是誰？醜生是誰？第二花旦又是誰？一個所謂內定的“皇家團”，連基本的行當也不全，遑論粵劇興旺，不走下坡才怪！不致淡風才怪！有人買票才怪事！四十年代後期的粵劇有很多做法值得借鑒；解放初期的戲改措施及其效果很多方面應予肯定，但矯枉過正的、左的風氣爲害也不淺，該否定的應否定之；堅持在廣州演出活動的《永光明》、《珠江》、《新世界》、《東方紅》等團應各標史冊。記得前些時候香港請了紅線女給巳故多年的編劇家唐滌生頒發獎賞，（遺孀鄭孟霞代領）此舉深得人心。然而，六十年代死在獄中、錯劃右派的馮志芬先生呢？這一位創作《胡不歸》、《前程萬里》、《情僧偷到瀟湘館》的名編劇家其遭遇又如何？可憐老先生身後蕭條，我們的什麽協會、什麽聯，什麽部門連追悼會也沒有爲他補開！與唐滌生對比之下，真使人歎爲寒止！如果經歷過文革期間的十年動亂，這些死去的（香港方面除外）幾乎無不是上了大字報的“反動老朽”。我們今天研究的這個十年是上承那個十年的。這些老傢夥的日子當然與那個十年大大不同。可是老傢夥們除了一小部分外幾乎都被看作不適應新時期的舊東西。當其未死之前，是處在“壯士淒涼閑處老”境地裏。我親眼看到無論較前些的呂玉郎以至靚少佳、梁蔭棠、楚岫雲，無不齎志以歿！死有遺憾！(陳自強)文武雙全花旦王楚岫雲貪靚軼事楚岫雲傳奇粵劇首席藝術大師花旦王楚岫雲文武狀元，功架一流，造詣極高，唱做卓越精優：圓台、身段、碎步、踩蹺、水袖功夫、水髮、靠靶圓台樣樣頂好。金雞獨立、擘一字馬、雙飛腳、打大翻、拗腰、推車、起霸、搶背、車身、大架、吊模、跨背、大跳、紥腳、車輪、小跳、觔斗…全部精通。大打真軍，登峰造極爐火純青：拋槍、踢槍、分槍、回槍各欵脫手北派武打都精練絕佳，舞劍、耍刀、耍鞭、耍槍、耍劍、舞旗種種高難度南北派技藝精湛超群。塑造人物角色絲絲入扣，表演細膩柔密；戲路廣闊縱橫，演文場或武戲皆能勝任裕如，演得同樣精彩出色：既精於刀馬旦、武旦，也擅長青衣和閨門旦，演小旦更是一絕，演技出神入化、維肖維妙，受到行內外好評讚譽，花旦行中公認第一。名聲響徹雲霄，影劇奇才，演藝奇葩。圓台、碎步、身段、水袖都靈活巧妙，別具特色；觀眾稱讚她的圓台猶如蓮花之舞，優美的身段勝似流水行雲。楚岫雲獨步梨園，藝壇牡丹，威震享譽國際數十春秋。擅唱傳統梆黃，聲情腔意並重，思想情感恰到好處表達無遺，聲腔獨特怡悅，優點以聲傳情，特色依字行腔，曲曲委婉醉人，句句腔韻兼備，字字清晰鏗鏘，演繹不同角色唱出不同腔韻聲調，抑揚頓挫聲腔快慢高低起伏，節奏鮮明旋律音韻迭蕩多姿，演唱喜怒哀樂悲苦恨憤均聲情並茂韻味豐富。做功造詣更是高深奧妙，扣人心絃，精彩絕倫。少年楚岫雲從三十年代成名至六十年代長期演出無間，舞台表演創逾萬場佳績，主演過的首本名劇佳作多不勝數，塑造的經典人物代表有雙陽公主、南海觀音、刁蠻公主、華山聖母、劉金定、女兒香、十三妹、葛嫩娘、梁紅玉、佘賽花、穆桂英、白蛇精、紅娘子、林黛玉、王寶釧、祝英台、倫碧容、猩猩女、秦香蓮、趙顰娘、董小苑、可憐女、李三娘、潘金蓮、嫦娥、紅娘、織女、香妃、燕燕、西施、金釧、夷娜、刁嬋、虞姬、貞娘、李仙、玉堂春、卓文君、王昭君、花木蘭、趙京娘、樊梨花、荊軻妻…。她演繹任何角色都維妙維肖、栩栩如生活靈活現於舞台上，風靡了萬千戲迷，長期得到歡迎愛戴，形象深印廣大觀眾腦海，屢創賣座新高佳績。少年楚岫雲從幾歲練功學藝，先演梅香，不久升做下鄉班第二花旦，1934至35年在上海演出，36年她在香港先任覺先聲劇團三邦花旦，執生演出正印花旦出色，一夜成名。37年在光華劇團和上海妹等合作，她當正印花旦演林英娥等戲，因唱做出眾聲名大噪。三八年她十五歲拍了第一部電影《梅知府》當女主角倫碧容，至五零年主演過十多部電影。三九年拍桂名揚，同年她受聘到美加演出深受歡迎。四Ｏ年當她自加拿大返港，白玉堂即聘請她先任第二、後任正印花旦，演至四一年底，主演《黃飛虎反五關》、《三審玉堂春》、《劈山救母》等名劇。四二年春薛覺先聘她任正印花旦，主演名劇《紅娘》、《暴雨殘梅》、《嫣然一笑》、《胡不歸》等。接著羅品超聘她為正印花旦，演出《劉金定斬四門》、《熬星降地球》等劇。四二年夏季再任覺先聲正印花旦過澳門演出數月，秋冬前在大陸湛江、赤坎、玉林等地上演後，即被受聘和馮俠魂往東南亞各國登台演出，哄動越南和泰國。她一直演至四七年底才返港演出粵劇和拍電影。至五Ｏ年拍演了《劉金定斬四門》、《可憐女》、《夏迎春》、《黛玉葬花》、《蕩寇志》等名片。楚岫雲一九四八初至49年中和何非凡合作，演出《情僧偷到瀟湘館》…等多劇，劇劇滿座，賣座三百多場，她大獲好評紅透半邊天，觀眾與同業報章一致讚譽這位演活了林黛玉的青春美艷花旦，聲色藝全，前途遠大，她擁卓越一流演技，唱做俱佳，已達爐火純青最高境界，以致萬人空巷爭看『生黛玉』，同時也造就何非凡開始響噹噹起來。楚岫雲1949年7月和呂玉郎、陸雲飛、白超鴻等合組永光明劇團，長年長月演出至1959年初，長期旺台爆棚，夜戲每劇必連演過百至三百場的滿座，轟動梨園，開創了持續滿座十年的長壽班霸傳奇佳績。永光明59年最後被併入廣東粵劇院第一團，楚岫雲任正印花旦再演了不少好戲：《蘇三起解》、《猩猩女追舟》、《佘賽花》、《黛玉歸天》、《胡不歸》、《別窰》、《回窰》、《斷橋會》、《月夜借紅燈》、《李文茂》、《荊軻》、《林沖》等再創佳績。她的演藝事業多彩多姿，自三十年代一直持續不停演出至六十年代中。楚岫雲這位名伶紅遍四個年代，三十年代少年時已成名，伶影雙棲紅極一時，從1937年開始當上正印花旦，持續無間跨代至1965年很長的時光裏都是擔演著大班的正印花旦，實是數代的一流名旦：曾獨一無二傳奇創出多項前無古人後無來者的粵劇第一佳績，她屢創票房賣座新高，還獨創了由花旦擔綱起一個劇團戲班，擔票擔戲演出不同文武劇目，集刀馬青衣閨門小旦一流唱做於一身，武打技藝精湛，演悲喜劇全居勝首，今古無雙，開創史上新一頁佳績。凡有楚岫雲演出賣座就必驚人。每一齣她主演的劇都必能持續上演過百至三百場次爆滿。更特別是多次重演劉金定、林黛玉、可憐女、王寶釧、趙顰娘這些人物，各均曾演上六、七百場滿座。她畢生創了演出多達萬場。三十至六十年代紅得發紫，五十年代她的舞台演出事業更達光輝燦爛巔峰，成就和票房紀錄空前絕後，梨園界無出其右。六十年代重拍羅品超、羅家寶等再創藝術新高峰。這都是楚岫雲在粵劇舞台上驕傲的輝煌成就、驚人創舉佳績實錄。戲班行情略述一二一九五二年英俊文武生白超鴻與林小群組織太陽昇劇團，票價最高收九角，也甚為收得，五四年白超鴻因婚姻問題離團，起初羅家寶加入演出《柳毅傳書》、《玉河浸女》等竟令票房出現一落千丈慘情，入座率少貓幾隻，逐後票房才漸見起色，不是一炮而紅，也更不是當時最收得劇目，真不知何解現在竟被訛傳為當時最賣座劇目？及後又因六十年代劇院極少給羅家寶開演新劇，他就經常找劇院內的女演員重演《柳毅傳書》等舊劇。五十年代廣東省的戲班有六七十班之眾，百花齊放百家爭鳴。計有十年長期大型班霸：楚岫雲、呂玉郎的永光明劇團，最高票價前座位2元5角。也有不少短期班包括靚少佳、郎筠玉、林小群的勝壽年，最高票價收1元5角。少新權、李帆風、梁雪珍的大權威和呂雁聲、繞雲娘的永光榮劇團，同樣最高票價八角。永光榮全都搬演永光明劇團曾演出的劇目。何非凡、羅麗娟的非凡响。薛覺先、鄧碧雲的覺雲天。羅品超、陳艷儂的光華。陳錦棠、羅麗娟、芳艷芬、任劍輝的錦添花。新馬仔、石燕子、上海妹、余麗珍的大鳳凰。薛覺先、陳艷儂的新華。馬師曾、紅線女的紅星…等許多劇團都曾在廣州演出，全部不敵永光明劇團，相繼鎩羽而散。後來順口溜唱有珠、永、新；東、南、太等大、中、小型劇團及下鄉班，最高票價分別是：大型班2元5角、中型班1元5角、小型班9角、落鄉班6至8角。馬師曾紅綫女在廣東劇團最高票價1元5角。在鄉間及廣州市演出的售票價目：下鄉班分3類，分別是票價最高收4角、票價最高收6角、及票價最高收8角3類，3類下鄉班都極少會在廣州市演出。而廣州班則分別有小型班、中型班、大型班3類，小型班票價最高收9角，中型班票價最高收1元5角，大型班票價最高收2元5角。大、中、小型班間中也會到鄉間演出一兩台。大型班有十年長期班霸：楚岫雲、呂玉郎的永光明劇團，最高票價前座位2元5角。中、小型班有早期太陽昇：白超鴻拍林小群，羅家寶拍林小群，最高收9角。55年9月起呂玉郎拍林小群，最高票價升至2元5角。南方劇團五二至五七年持續演出，台柱有呂雁聲、曾三多、蝴蝶女、馬麗明、顏鐵英、羅思，最高票價又是9角，差不多每屆都更換花旦。東方紅五十年代曾先後有陶醒非拍衛少芳，馮少俠拍陳綺綺，陳笑風拍李艷霜，盧啟光、羅家寶都曾任該團文武生，前後歷屆票價一律最高收9角。廣州市粵劇工作團有薛覺先、白超鴻、譚玉真、白駒榮、薛覺明、陳小茶、小木蘭，多往各鄉鎮演出，間中在廣州演出，票價最高收8角。蔣世勳、陳笑風、紫蘭女、徐人心等曾於廣州大眾劇場演出《搜孤救孤》、《三姐下凡》…等劇目，最高票價8角。曾君瑞和陳露薇曾演出《春風秋兩又三年》，最高票價6角。各大、中、小型劇團略數一二。小型劇團及落鄉班都多往四鄉各處演出為主。一年內間中也會在廣州市的小型劇場上演一兩台。楚岫雲、呂玉郎和馮俠魂、陸雲飛、小飛紅等名家組成的“永光明劇團”紅遍1949至1959年，他們出色地繼承薛派的特長，塑造人物有個性，台風飄逸，唱做俱佳，字正腔圓，聲情並茂，唱腔別具一格，人稱他們的聲韻爲悅耳動聽“岫雲腔”、玉喉鏡腔、諧趣豆泥飛腔、聲靚甜美小飛紅腔。當時省港澳一帶流行說話：“睇戲要睇永光明，人人皆讚永光明佬倌好技藝、好唱情，戲迷萬萬千，票房頂瓜瓜。楚岫雲扮相俏麗，圓台身段水袖美，唱做唸演打卓絕，既精於演刀馬旦、武旦，也擅演青衣和閨門旦，復能演小旦，唱演打八面玲瓏，故促使她很年輕就成了大名，享譽粵劇和電影藝壇，一早已紅遍省港澳，蜚聲美加、越南、泰國和東南亞各地，數十年來受到廣泛讚譽。睇戲要睇永光明戲迷暢敘我們一大班戲迷少年至青年住廣州，戰後到六十年代廣州戲班很興旺，我們一眾戲迷朋友天天都看大戲，各大中小型戲班都捧場來作比較，當中令我們最好評的是《永光明劇團》：不論台柱老倌以至梅香的演出、編劇家、樂隊、佈景、服飾，樣樣一流，看永光明的戲真是看到如癡如醉，簡直是物超所值。當時省、港、澳都廣泛流傳說：『看戲最好是看永光明的戲，永光明好技藝、好唱情。』。正印花旦楚岫雲更是萬中無一，演技超凡。我們一直都有跟蹤她的演出，還記得一九四八年看她演的林黛玉等多齣文場戲，演得聲情並茂、絲絲入扣、出神入化，維肖維妙，現場觀眾都嘆為觀止，焚稿一幕她還使出嘔吐真血的功夫，賺了我們不少熱淚。四九至五九年整整十年她長駐永光明劇團，演技更上一層樓，達至爐火純青、登峰造極地步，起初主要演武戲，計有：劉金定斬四門、紅娘子、梁紅玉擊鼓退金兵、新女兒香、穆桂英掛帥、十三妹大鬧能仁寺、嫦娥奔月、綠野仙蹤、迷樓俠影、鴛鴦劍、葛嫩娘、闖王進京、狄青三取珍珠旗等等首本，其他戲寶還有牛郎織女、相思樹、香妃、西施、燕燕、玉堂春、王寶釧、卓文君、王昭君、董小宛、紅菱血、可憐女、劈山救母、梵宮駙馬、碧容探監、鴛鴦玫瑰、金釧投井、蘇武牧羊、偷祭瀟相館、淒涼姊妹碑、梁山伯祝英台、陳世美不認妻、沖天野鶴會嫦娥……等許多好戲，她在永光明十年間拍檔文武生先後為呂玉郎、馮俠魂、羅家寶、陳笑風，當時都名聲鵲起。一九五九年永光明最後被政府納入國營廣東粵劇院，永光明亦是廣州市內能夠維持經營到最後一刻的私人劇團。六十年代楚岫雲小姐與呂雁聲、羅品超等合作至1965年，演出佘賽花、蘇三起解、白蛇傳斷橋、黛玉歸天、別窑、紅燈記、胡不歸、秋湖戲妻、林沖、荊軻等劇。演藝奇葩劇影奇才粵劇紅伶楚岫雲，刀馬旦名優，悲喜劇勝手：她能身紮大靠帥旗車身打大翻，紮腳踩蹺大打脫手北派，功架了得；圓台、碎步、水袖、身段、關目、做手等舞台技藝堪稱一絕，擅演任何角色，演活眾多人物，主演劇目千變萬化，集文武全才於一身，演技精湛淵博，情感淋漓盡致，榮享活黛玉、生紅娘、活金定等眾多美譽，曾風靡省港澳，她深厚的功底令人敬佩！楚岫雲歌聲腔韻悅耳動人繞樑三日，唱腔擅於運用抑揚頓挫配合音樂旋律節奏，充分表達劇中人物的內心世界思想感情。楚小姐演唱最經典之曲目有：嫦娥奔月嫦娥夜怨廣寒宮、黛玉焚稿、佘賽花、董小宛思公子、金釧投井、情關俘虜…；和1958至59年永光明名劇〔燕燕做媒調風月〕的舞台錄音！ 永光明劇團戲迷群楚岫雲獨步梨園，刀馬青衣集一身，悲劇名優驚四座，梨園幾十顯光輝，純青技藝啓後人。過去擔綱起一個團的名花旦楚岫雲就要背著幾個“葫蘆＂才敢下山。同行稱她爲“全才花旦”。她擅演風情戲：《黛玉焚稿》、胡不歸、《暴雨殘梅》…等演得淒切感人纏綿愁怨；演刀馬旦、武旦有鬚眉氣慨，靶子功和舊戲的踩蹻功很熟練，演《劉金定斬四門》、十三妹…等武戲聲情並茂文武雙全；演《王寶釧》三擊掌、別窰等排場戲成全行典範；演《紅娘》、《燕燕》…等伶俐活潑生鬼可人。楚岫雲既擅演刀馬旦殺四門的劉金定，又創造了翻生黛玉。既擅演秦香蓮、三娘…，也創了再世紅娘、生潘金蓮…。掌青衣刀馬閨門小旦多面行當藝術。刀馬旦重身段功架，造型要求剛勁挺拔，重氣度神情，如穆桂英等。武旦強調跌撲翻打，矯健威武，如《盜仙草》的白素貞、《三打白骨精》的女妖。一類“武戲文做”的戲要求扮演者文武兼備，無論唱、做、念、打，都要中規中矩。清末民初粵劇受京劇影響吸收京劇武藝，如北派武場的“打脫手”等。使粵劇武旦的表演手法得到豐富的發展。一個伶人如果只會唱，不能打，這樣有許多戲不能演。武旦要掌握各種唱做基本功，還要熟練刀、槍、劍的武功。刀法有耍刀花、拖刀、拋刀及鴛鴦刀；槍法有花槍、回槍及分槍、踢槍；劍法花式更多。台上三分鐘，台下三年功。青年旦角要苦學前人經驗又創新發展才能提高自己。能獨力擔起一個團的“正印花旦”楚岫雲，她既能演黛玉（閨門旦），也能演劉金定（刀馬旦），既演紅娘（小旦），也演王寶釧、三娘（青衣）：既擅演刀馬旦“殺四門”的劉金定，又創造了一個“翻生”林黛玉，掌“刀馬旦”、“青衣”、“閨門旦”…多面行當。六柱制六柱絕非六種行當，如武生既是須生也是花臉，更兼飾演老旦（如岳母、佘太君）；又如醜生也要經常扮演彩旦和家姑之類的反串角色；又如擔綱起一個團的“正印花旦”楚岫雲，她就要既能演黛玉（閨門旦），也能演劉金定（刀馬旦），既演紅娘（小旦），也演王寶釧、三娘（青衣）之類的旦角行當。六柱之一的“正印花旦”，就要背著幾個“葫蘆”才敢下山。如名花旦楚岫雲，既演刀馬旦“殺四門”的劉金定，又創造了一個“翻生”林黛玉，掌“青衣”、“刀馬旦”、“閨門旦”等多方面的行當藝術。另一條柱“第二花旦”與正印是同一檔次的，排名分先後，是劇團藝術的另一條台柱，在戲份上也要應付各樣人物與行當演技。如粵劇行中稱爲“第二花旦王”的小飛紅，她擅長小旦戲，但在《評雪辨蹤》一劇（名醜陸雲飛演呂蒙正）中她飾演的介乎青衣與閨門旦行當的劉翠屏，其表演之細膩、穩重、風趣，真是有口皆碑。再一台柱是醜生，演丑角或反派，有時也要反串，戴上二寸髻演頑笑旦。六柱制發展至四十年代有意通過劇本突出三條柱：文武生、正印花旦、醜生，即所謂三王班。如五十年代“永光明”的呂玉郎、楚岫雲、陸雲飛；珠江的羅品超、文覺非、郎筠玉，和勝利的馬師曾、紅線女、文覺非等。這應從三十年代名劇《胡不歸》說起，整台戲無非突出了生、旦、醜。其他什麽武生（須生）、小生、第二花旦都成了一些很次要的大配角。一齣《情僧》，大觀園似乎很熱鬧，但整個舞臺上無非是看楚岫雲的林黛玉、何非凡的賈寶玉，再加上一個插科打諢的陸雲飛反串飾彩旦石春。粵劇舞臺表演從十大行當過渡到六柱制，再從六柱轉型到三柱的藝術集權制。與六柱差不多同時産生的粵劇獨創文武生行當，更是一般小生、小武不能替代的亦文亦武行當。顧名思義文武生既要能演賈寶玉，又要能演馬超、周瑜，是集小生、小武行當於一身的唱做念打俱能的頂梁柱。不少人都朝文武生這個寶座擁躍而上。殊不知這一行當並非人人都能走紅。何非凡從廣州淪陷那年就開始擔綱文武生，也是慘淡經營近十年經歷一段寂寂無聞之後，至非凡響第二屆班一炮打響，才幸運地紅起來。六柱制絕非取消行當，相反，演員的行當表演藝術更趨多面化（如著名花旦小飛紅，就集小旦、青衣、閨門旦行當的表演藝術於一身）。六柱制的體制從三十年代一直沿襲至今，遺憾的是近十多年來省市粵劇團在這方面難以爲繼，花面應功戲沒有了，小武、須生、彩旦等行當幾乎已無人問津、無心繼承了。能夠湊成六柱而爲大衆所認可的劇團已不復存在了。譬曰，一間小小大排檔也講求雞鵝鴨海鮮一應俱全，粵劇是中國一大劇種，是嶺南文化一個重要部分，行當在於一個劇種，仿佛百花在於一個花圃，百花殘缺不全，花圃還能給人以千紅萬紫豔麗迷人的鑒賞價值？整天怨艾什麽低潮，嘮叨青年一代不愛粵劇，既可笑又無濟於事。小群多演小旦戲，刀馬青衣不曾演《柳毅傳書》至今傳演不衰，湧現若干個柳毅，十多二十個龍女。然而它面世至今從沒有得過獎賞。似乎從沒有專家分析過這個劇目爲什麽如此旺台？其實這個戲可供探索，可供吸取的經驗很多。不宜把它認作並非“拳頭産品”，珠玉在前也視而不見。或簡單地說它“行運”。如果說“行運”，它所“行”的是南方人民翻了身後審美觀起變化的“運”。儘管編演者並不覺察。從舊時代過來的老行尊，他衡量一個花旦，是否能獨當一面，必然要問這位花旦擅不擅長“大頭戲”？然而首演龍女的林小群，她的“大頭戲”是最不擅長（儘管後來，她也拍過羅品超演《別窰》的王寶釧。但行家一看，無不認爲在水平以下）而獨工“閨門旦”。以閨門旦作爲一個劇團的正印花旦，似無先例。林氏女前輩包括她的父親林超群，數上數下，從千里駒數：上海妹(1905)、余麗珍(1915)、衛少芳(1913)、楚岫雲(1922)、芳豔芬(1926)、郎筠玉(1917)……其叫座戲無不與“大頭戲”有關。燒相書的是林小群，當她崛起時，觀察家咸認她爲沒有“正印命”，但她當了下去，而且從未被搖撼過她的正印位置。(龍舟）一代名伶楚岫雲“生顰娘”、“活黛玉”、“俏紅娘”眾多佳譽：1948年非凡響劇團楚岫雲、何非凡演《情之味》、《西廂記》（紅娘）、《玉樓人醉杏花天》、《夜吊白芙蓉》、《一曲鳳求凰》、《花落鴛鴦塚》、《月上柳梢頭》、《蝴蝶大王》、《福將霸王妃》、《斷雨殘雲》、《風雪夜歸人》、《風雪訪情僧》、《情僧偷到瀟湘館》、《花香襯馬蹄》…等十多個文戲，劇劇爆滿，共演三百多場紀錄空前。使何非凡的盛名亨譽至今。但情劇裏戲份不少飾演林黛玉，有“再世黛玉”稱譽的花旦楚岫雲，現今卻絕少有人提及，傳媒也“當佢冇到”，“命水”遠遠不如何非凡，讓他獨領風騷。或謂，莫非這個林黛玉係寂寂無名之輩？非也！扮演者楚岫雲，雖然年紀比何非凡年輕了好幾年，但其出身與成名都較何非凡早：戰前的三十年代中，她已拍過名伶黃鶴聲、桂名揚、白玉堂、羅品超、梁醒波；她十九歲時（一九四二年）與伶王薛覺先做對手！薛氏的經典之作《胡不歸》中的女主角顰娘，先有上海妹，後有楚岫雲飾演，一時瑜亮，各有千秋，楚岫雲更贏得“生顰娘”的美譽。六年後，半紅不黑的何非凡才因情僧出位。“擔戲匭”的主力花旦楚岫雲，再贏得“活黛玉”佳譽。這幾十年來，粵劇、電影、電視的《紅樓夢》戲多如天上星，演過林黛玉的靚女更難以勝數。但是有資深長壽的粵劇導演曾說：“這幾十年來還未見有那一位演林黛玉比得上楚岫雲。因為如楚那樣瘦骨珊珊、病態懨懨的花旦易求，但能像楚岫雲成功演出曹雪芹筆下瀟湘妃子氣質來的，除了楚岫雲一人，近幾十年來卻還是未曾見過。與何非凡分手後，楚岫雲一直拍呂玉郎、馮俠魂、陸雲飛、呂雁聲、陳笑風、羅家寶、羅品超等。66年前一路走紅。六十年代初，她拍羅家寶演過一齣以雲南少數民族愛情故事入戲的《鴛鴦玫瑰》，台風造型清麗可喜，也很登對，亦甚收得。弱不禁風的她，演《劉金定斬四門》等武打戲，穿大靠、插金旗、踩高蹻，聲情並茂，文武雙全，其刀馬旦功夫令人讚歎！昔日被譽為生黛玉的粵劇花旦王楚岫雲在舞臺上曾紅透了半邊天，跨代戲迷對她超卓之文武功架、台風演技、身段做工、動人唱唸深印腦海永難忘懷。1948年雲姐與何非凡演情僧偷到瀟湘館…等十多齣文戲。54至55年她又在永光明和呂玉郎演《偷祭瀟湘館》、61至65年再演《黛玉歸天》共過千場：她演“葬花＂那輕盈臺步、優美圓台、水袖，配合嬌柔哀婉之美態，真教人眼前一亮！再看“焚稿歸天＂複領略其聲腔之優雅、做工之細緻，形神俱備、撼人心弦、委婉動人、悲苦傳情、韻味醇厚、身段優美：她唱做兼優、造詣高深，已達登峯造極爐火純青極高境界。四五六十年代「花旦王」楚岫雲（翻生黛玉之憶）近歲戲劇電視劇皆不斷有人提《紅樓夢》，有人再提唱過《怡紅公子悼金釧》之「蝦哥」羅家寶才是真正「生寶玉」。而首席「生黛玉」當數外形柔雅、萬千唱腔愁苦盡涵的四五六十年代粵劇「花旦王」楚岫雲了。「雲無心而出岫」，楚岫雲藝名也充滿詩意，此花旦因演胡不歸、暴雨殘梅、劉金定斬四門等劇而成名享譽的。48年她與何非凡共組非凡響劇團演情僧偷到瀟湘館等十多劇，劇劇滿座，寶黛之戀演了百多場。54至55年，楚岫雲又與呂玉郎在永光明劇團再演寶黛戲《偷祭瀟湘館》三百場之多，57年再與羅家寶演出《紅樓夢》戲目《金釧投井》依然哄動，60至65年演出《黛玉歸天》共過千場滿座。楚岫雲才兼文武，唱唸演打翻、手眼身步髮各種南北功架卓絕第一。文武悲喜劇皆擅，演劉金定、胡不歸、暴雨殘梅、林黛玉、紅娘是她成名之作。武戲擅刀馬旦、武旦，演《劉金定斬四門》的劉金定，佘賽花、葛嫩娘、穆桂英、梁紅玉、白素貞、女兒香、十三妹、紅娘子、花木蘭、紀鸞英、樊梨花、雙陽公主多位英雄女將，威風凜凜，英姿颯爽，她威武之俠女形象早已深入人心，深印戲迷腦海，爲同行及觀衆所稱讚。楚岫雲精通南北派武打功架技藝，表演傳統古老排場藝術首屈一指，唱腔唸白塑造人物喜怒哀樂情感豐滿。文武雙全戲路縱橫多才多藝。她唱做兼優，演活了無數文武經典角色：劉金定、黛玉、猩猩女追舟、淒涼姊妹碑、女兒香、綠野仙蹤、暴雨殘梅、祝英台、刁蠻公主、葛嫩娘、女兒香、十三妹、鴛鴦劍、穆桂英、梁紅玉、相思樹、胡不歸顰娘、蘇三起解、雙陽公主、卓文君、佘賽花、紅菱血、董小宛、可憐女、嫦娥、紅娘、織女、香妃、虞姬、倫碧容、王寶釧、紅娘子、西施、貂嬋、王昭君、白蛇傳、紀鸞英、英娥、金蓮、燕燕、鴛鴦玫瑰夷娜、寶蓮燈華山聖母、三娘汲水、秦香蓮、金釧投井、南海觀音、趙京娘、三春攻城、木蘭從軍、梨花罪子、李仙、貞娘、荊妻、長平公主…等，文武悲喜劇首本戲多不勝數。楚岫雲演文戲林黛玉等、武戲劉金定斬四門等都是金榜狀元第一名人物。同輩後輩無人企及於她。楚岫雲早於四十年代就被譽為四大名旦之一。楚岫雲長期是一線正印花旦，1950年前已是紅透省港澳的名旦，早時鄧碧雲、車秀英都曾只是她的二幫副車，當年芳艷芬也只能是任鄉間的正印花旦而也。粵劇：紅樓之鄉照水人所聽聞的粵劇“紅戲”，若論粵劇演林黛玉最為美妙怡人者，包括上世紀之內以至本世紀，數梨園藝壇中無人能媲美者，該推有生黛玉佳譽之楚岫雲，以及名旦鄭秋怡也！演賈寶玉來說，薛覺先以瀟灑；呂玉郎以癡騃；陳笑風以倜儻；新馬仔以純情；任劍輝以黐身；何非凡以嬌嗲；羅家寶以樸拙；馮剛毅以可愛；小神鷹以率真，實各擅勝場。假使將各大名伶的特點取精用宏，與越劇拗拗手瓜，當如老李賣火石劃過至知！粵劇演紅戲比京劇早得多。清代咸豐年間已盛行的八大名曲，取材《紅樓夢》的《寶玉哭靈》就是其中一大名曲。其後小生杞、朱次伯、肖麗湘皆以演寶玉或黛玉出名。之後薛覺先與陳非儂合演《紅樓夢》、《寶蟾進酒》，無不認爲上乘之作。至四十年代則有楚岫雲與何非凡合演《情僧偷到瀟湘館》；新馬師曾、芳豔芬合演《寶玉哭晴雯》；任劍輝、陳豔儂合演紅樓夢、黛玉魂歸離恨天。五十年代則有羅家寶、林小群合演紅樓夢；楚岫雲、呂玉郎合演《偷祭瀟湘館》；陳笑風、李豔霜合演寶玉哭晴雯；楚岫雲、羅家寶合演《金釧投井》；任劍輝、白雪仙合演紅樓夢；八十年代則有馮剛毅、鄭秋怡；陳曉明、林錦屏合演的紅樓夢；小神鷹、林錦屏合演怡紅公子悼金釧…總之紅樓戲在粵劇不絕如縷。可是此粵不如彼越，被上海越劇邁乎我粵劇之上，叫水人唔知點講至好。至於賈寶玉這位怡紅公子，到底應肥應瘦？粵劇的薛覺先、新馬、大哥風、何非凡、陳曉明、馮剛毅、羅家蝦、蓋鳴暉，無一不是瘦個子。只有呂玉郎及其追隨者小神鷹是肥躉躉。曹雪芹明明寫這位“無故尋愁覓恨，有時似傻如狂”的怡紅公子是：“面如滿月，目若朗星”，顯然是個“肥仔嘜”。那麽只有呂玉郎、小神鷹這兩位肥仔才對路。這怕很難獲得共識。正是：怡紅公子古今中外算佢最情癡。至情至性，邊個都想像佢系美男兒。又點知寶二爺原來系個肥仔。薛覺先風流瀟灑，演寶玉誰不以佢爲師。估唔到肥躉躉嘅呂玉郎才合乎原著。不過舞臺講究形象美唔要肥。”（龍舟）粵劇名花旦楚岫雲才真真正正是四、五、六十年代，全能唱做藝術花旦王、萬能旦后。楚岫雲一早少年十餘歲已成了大名，1937年她十四歲紮升正印花旦演活林英娥，1938年十五歲當電影女主角演倫碧容，三十年代中後期至五十年代影劇雙棲，三十年代、四十年代、五十年代至六十年代中段紅遍省、港粵劇舞台，從三十年代當紅至六十年代，數個年代盛名紅透演藝娛樂圈，名聲冠絕整個梨園界。唱做唸打翻超勁花旦王楚岫雲技驚四座，文武兼優，自少練成一身超卓基本功架技藝好本領，擁有超卓圓台功、水袖功、踩蹺功、南北派各種功架、身段台步做手關目、披大靠打大翻、唸白功加岫雲腔…等文武全面技藝，卓越超凡，全行第一。楚岫雲同時精通傳統排場劇目表演功架技藝程式，唱做唸打優異頂好，舞台演出風範獨樹一幟。楚岫雲表演細膩獨到，演武戲威風凜凜！演悲劇則催人淚下！她靈巧無人能及的身段台風，及精湛有度的圓臺功藝術尤其為人稱道。楚岫雲全能花旦王允文允武，全面掌握刀馬旦、武旦、閨門旦、青衣旦、小旦等多戲路藝術於一身，盛名縱橫三十年代至六十年代，首本戲多不勝數，全部叫好叫座。楚岫雲一早十餘歲已成名大紅大紮，當上大劇團正印花旦，從三十年代十餘歲起一直至六十年代四十多歲都是獨步稱王於省、港粵劇舞台上：楚岫雲(1922年)一早三、四十年代已經當紮正印花旦紅極一時，當時與她同期的很多伶人包括紫羅蓮(1922年)、鄒潔雲(1921年)、羅劍郎(1922年)、白雪仙(1926年)、羅艷卿(1924年)…等，都曾分別在她當正印花旦的劇團中當她手下或梅香，和她同團共事一段很長時間。四五六十年代楚岫雲持續雄霸稱王粵劇舞台上，她的永光明劇團五十年代更創連演十年之長壽班霸、十年連場爆滿之驕人紀錄佳績。楚岫雲灌唱片、演粵劇、拍電影：歌影劇事業齊飛躍，楚岫雲當紅至六十年代中。億萬票房花旦王楚岫雲：聲色藝唱演打首屈一指。楚岫雲無論表演武打袍甲戲、風情戲和苦情戲均游刃有餘，標誌着她演戲的多元功架技巧，巳達到前所未見的高度成就。畫壇大師鄧芬誦先賦一首七言絕句贈給她，寫著：「不負梨園早揚名，功夫老到益能精；與卿相識初逢處，記否當年在太平？」鄧芬師傅平生孤芳自賞眼高於頂，受他褒揚的人一定本身有優良的地方。鼎鼎大名的梅蘭芳曾向他執弟子禮，粵劇泰斗薛覺先也移樽就教。楚岫雲獲得鄧芬的書畫均勝人一籌，其受到誦先垂加青眼，可見她是一位風雲際會才氣縱橫的全能坤伶：武旦、刀馬、青衣閨秀花旦王楚岫雲。楚岫雲唱做一流，文武排場戲卓越，精通傳統劇藝術、擅演文武悲喜劇、聲色藝唱唸打翻、文武全能花旦王：她的圓場碎步功、踩蹺功、水袖功、念白功、空翻武打…等造詣精博高深，贏得同行及廣大觀衆讚譽。馮錦娟憶恩師：好人好戲。永光明長壽巨型靑年唱家猛班：長勝擂台永光明1949至1959十年間長年長月每天演出無間。楚岫雲的超高賣座率和票房保證令她成為戲班班主爭聘的對象，就是因為聘約多至欲罷不能，她也從不計較犧牲了很多自己起班當班主的好機會。…楚岫雲唱做兼優、文武全才、聲情並茂、色藝俱佳。她1947年秋載譽榮歸香港。隨即第三度再當覺先聲正印花旦。五十年代她擔演大型班霸永光明劇團紅足十年。一代名花旦楚岫雲數十春秋演出無間：她從三十年代一直當紅至1965年。任大型班永光明劇團正印花旦之十年內，她每年演出十個月，由年初一演至年三十晚，只休暑兩個月。她每天晚上在戲院演戲給數仟觀眾觀賞。她逢星期四和星期日更也演出日戲。即每個星期演出9場。每個月約演出三十多至四十場。每年演出十個月即四百場，十年演出共四仟場。每場例必全院滿座。她每年夜戲只演出一至三個劇目，因每劇必須持續演上過百、二百甚至三百場爆滿後才換演新劇目。但日戲則多是日日開演新劇目。永光明劇團演到1959年始最後才被轉為廣東粵劇院。是因早已有其他不少伶人及私營劇團站不穩陣腳而轉入了公營集團矣。而永光明劇團則創出十載賣座冠軍佳績，創下了光輝燦爛耀梨園的驕人威水史頁。羅品超詳細地介紹了名花旦楚岫雲，當年和他自己同台演出王寶釧。演出各劇時楚岫雲的身段及表演層次完美無瑕、精彩絕倫、層出不窮。她的成績顯赫，成就昭著。日後還更幫助曹秀琴體會王寶釧那般淡泊自甘、寧折不彎、善良忠貞的性格特色：青衣模範楚岫雲美德可嘉。書名：戲劇報，第1-12期作者：中國戲劇家協會出版者：藝術出版社，1986來源：密西根大學已數位化：2007年4月20日匯出書目資料讀者撰寫評論——相關書籍書目資訊楚岫雲從事粵劇事業四十多年，早期曾與薛覺先等名家拍檔演出，蜚聲中外，她不但擅演刀馬旦戲，演悲劇人物演得更加獨到，早於四十年代就被譽為四大名旦。楚岫雲一直是一線正印花旦，1950年前已是紅透省港的名旦。她一直當紅至1965年才光榮引退。楚岫雲演織女高創票房賣座紀錄，人演織女只得其形，爾演織女兼擅心聲！楚岫雲與馮俠魂於1955年9月起至1956年6月期間，在永光明劇團夜戲演出《牛郎織女》一劇，晚晚持續上演瘋狂爆滿了近三百場佳績。馮俠魂、楚岫雲1955至1956年在永光明合演牛郎織女連滿兩百多場，蘇翁都曾說過楚岫雲演出非常叫座，因她已是當代賣座最佳保證之票房皇者。盧丹、鄭衛國也指楚岫雲演出非常賣座爆棚。1949—1959年皇者永光明劇團雄踞劇壇，觀眾“拍爛手掌”南佗對呂玉郞分析了“永光明”班底的短處與長處。直言呂玉郞身形、樣貌不及何非凡，演風流才子便不夠吸引觀眾，但唱腔亦獨具特色。而正印花旦楚岫雲的苦情戲演技出色，演《情僧》一劇亦有“生黛玉”之美稱，之前48至49年她擔演非凡響時，她的武功演技還是尚未有機會發揮。她擔演永光明時，應該編演武戲，並配以新景凸顯出她擁有的能文能武、功底深厚、唱做兼優…各種演技才華。名醜生陸雲飛也應發揮其幽默唱腔，相互襯托才能打響招牌。永光明於是先後演出《劉金定斬四門》、《十三妹大破能仁寺》、《嫦娥奔月》…等武戲，楚岫雲的“踩蹺功”盡展所長，大受觀眾歡迎。南佗亦親自為呂玉郞化妝，把他略似浮腫的臉化為恰到好處的玉臉。在《十三妹大破能仁寺》中，有一場戲全新佈景。只用了三塊硬景片就變得巧妙靈活、驚險百出，楚岫雲又有表演跳躍翻身、紮一字馬等各種武打身段的空間；在《嫦娥奔月》中，飾嫦娥的楚岫雲，借“威也”（鋼絲繩）橫飛天幕，奔向月殿，令觀眾“拍爛手掌”…這一來，永光明劇團雄踞粵劇舞臺至1959年。▲鄧小玲的粵劇百名伶圖中之翻生黛玉楚岫雲。楚岫雲1947至1965年在香港、廣州持續當紅，足足演出了十多二十個年頭。從沒間斷。五十年代楚岫雲擔演十年之久的永光明劇團成為了省港澳最賣座、最長壽之巨型班霸。省港澳地區當時廣泛流行流通這樣說法：『睇戲要睇永光明，永光明好人材，好演技，好唱情，富朝氣，有實力』。永光明劇團亦是廣州唯一一個能夠支持至最後一刻（1959年）才被迫併入國營廣東粵劇院的私營劇團，其雄厚實力可見一班。四、五、六十年代楚岫雲炙手可熱，紅透半邊天，廣受歡迎，她技藝之高，唱演之優，名聲之隆，擁躉之多，票房之佳，世界之冠，成為一時佳話。楚岫雲唱腔擅於運用抑揚頓挫配合音樂旋律節奏，充分表達劇中人物的內心世界思想感情。花旦之王楚岫雲四五、六十年代曾擔演很多排場戲、文場及武打劇目。神童楚岫雲十一歲起在香港和上海廣東大戲院演出。四十年代末先施公司老闆馬應彪為留著粵劇名伶《生黛玉》楚岫雲，向她出以最高的聘薪。花旦王楚岫雲聲色藝卓越文武全才！歷來最具票房保証、屢創粵劇叫座新高之伶人也！一代名花旦楚岫雲，只有她和鄭秋怡兩枝奇葩在花旦群芳中才能達聲色藝三絕當之無愧！電影第一女俠楚岫雲集刀馬、青衣、閨門、小旦於一身，武打頂好了得，演悲喜劇全居勝首。她主演的劇碼例必持續上演過百至三百場次爆滿，特別是演黛玉、劉金定、可憐女、王寶釧、顰娘、嫦娥、蘇三…，更是各曾演上六七百場滿座。她持續當紅至1966年。 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| 撮影日 | 2021-03-06 07:48:12 |
| 撮影者 | 楚岫雲超卓圓台功~蹺功靠把~水袖唱唸 |
| 撮影地 |