楚岫雲精通南北派武打技藝，表演傳統排場功架首屈一指。唱腔唸白喜怒哀樂情感豐滿。文武雙全戲路縱橫多才多藝。她唱做兼優，演活了無數文武經典角色：劉金定、林黛玉、猩猩女追舟、淒涼姊妹碑、女兒香、綠野仙蹤、暴雨殘梅、祝英台、三春攻城、木蘭從軍、刁蠻公主、梨花罪子、雙陽公主、鴛鴦玫瑰、葛嫩娘、紅娘子、十三妹、鴛鴦劍、穆桂英、梁紅玉、相思樹、胡不歸、蘇三、紀鸞英、卓文君、佘賽花、紅菱血、董小宛、可憐女、西施、貂嬋、嫦娥、紅娘、織女、香妃、虞姬、碧容、王寶釧、白蛇傳、英娥、昭君、金蓮、燕燕、秦香蓮、寶蓮燈、三娘、金釧… : 無料・フリー素材/写真

楚岫雲精通南北派武打技藝，表演傳統排場功架首屈一指。唱腔唸白喜怒哀樂情感豐滿。文武雙全戲路縱橫多才多藝。她唱做兼優，演活了無數文武經典角色：劉金定、林黛玉、猩猩女追舟、淒涼姊妹碑、女兒香、綠野仙蹤、暴雨殘梅、祝英台、三春攻城、木蘭從軍、刁蠻公主、梨花罪子、雙陽公主、鴛鴦玫瑰、葛嫩娘、紅娘子、十三妹、鴛鴦劍、穆桂英、梁紅玉、相思樹、胡不歸、蘇三、紀鸞英、卓文君、佘賽花、紅菱血、董小宛、可憐女、西施、貂嬋、嫦娥、紅娘、織女、香妃、虞姬、碧容、王寶釧、白蛇傳、英娥、昭君、金蓮、燕燕、秦香蓮、寶蓮燈、三娘、金釧… / 楚岫雲超卓圓台功~蹺功靠把~水袖唱唸

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説明	楚岫雲精通南北派武打功架技藝：表演傳統古老排場藝術首屈一指，唱腔唸白塑造人物喜怒哀樂感情豐富，同輩後輩無人企及於她。楚岫雲演出文戲林黛玉等是第一名人物、表演武戲劉金定斬四門等也是狀元第一名，創造演活了無數文武經典角色：猩猩女追舟、葛嫩娘、綠野仙蹤、十三妹、鴛鴦劍、女兒香、穆桂英、梁紅玉、梨花罪子、王寶釧、刁蠻公主、相思樹、木蘭從軍、淒涼姊妹碑、白蛇傳、玉堂春、佘賽花、雙陽公主、卓文君、嫦娥奔月、紅娘、織女、香妃、西施、可憐女、虞姬、祝英台、紅娘子、林英娥、鴛鴦玫瑰夷娜、華山聖母、王昭君、秦香蓮、燕燕、潘金蓮、刁嬋、董小宛、三娘汲水、紅菱血、胡不歸趙顰娘、倫碧容、南海觀音、趙京娘、金釧投井、李仙、林沖娘子、荊軻妻、長平公主…等，文武悲喜劇首本戲多不勝數。影劇奇才演藝奇葩楚岫雲文武狀元首席全能藝術旦后，唱唸演打技藝超卓功架了得，紥腳踩蹺碎步美如蓮花之舞，水袖身段精雅勝似流水行雲，台風造型關目表情神韻一流，演活黛玉金定寶釧紅娘金蓮………表演創逾萬場屢創票房新高。一代宗師億萬票房花旦王梨園驕子楚岫雲，文武技藝冠梨園，唱唸演打第一流，演盡絕世經典劇，跨代光輝傲永恆。她的超高賣座率和票房保證令她成為戲班班主爭聘的對象，就是因為聘約多至欲罷不能，她也從不計較犧牲了很多自己起班當班主的好機會。…睇戲要睇永光明，人人皆讚永光明楚岫雲好技藝、好唱情，戲迷萬萬千，票房頂瓜瓜。楚岫雲的唱腔流水行雲，宛若出谷黃鶯，情感相互交融，歌聲娓娓動人，婉轉繞樑三日，唱功脫穎特出，譽為「岫雲腔」。而她出類拔萃的演出流派藝術特色就被譽為「楚派」，是粵劇藝術當中最崇高最巔峰的境界。楚岫雲實是有史以來空前絕後萬中無一的傑出頂尖人才。她享譽藝壇數十載光輝，為四、五、六十年代粵劇花旦之王，名聲響遍全世界，不愧是粵劇界歷年來絕世頂級超優好花旦。楚岫雲演織女高創票房賣座紀錄，人演織女只得其形，爾演織女兼擅心聲！楚岫雲與馮俠魂於1955年9月起至1956年6月期間，在永光明劇團夜戲演出一劇，晚晚持續上演瘋狂爆滿了近三百場佳績。42至45年楚岫雲、馮俠魂的劇團在越南演出《嫦娥奔月》等多劇，哄動西貢，洪三和替他們炮製了月宮奇景。45至47年楚岫雲、馮俠魂接續受聘在泰國曼谷長期演出，蜚聲國際，兩位演至1947年秋才載譽榮歸香港粵劇舞台。楚岫雲獨步梨園，刀馬青衣集一身，悲劇名優驚四座，梨園幾十顯光輝，純青技藝啓後人。過去擔綱起一個團的名花旦楚岫雲就要背著幾個“葫蘆＂才敢下山。同行稱她爲全才花旦。她擅演風情戲：《黛玉焚稿》、胡不歸、《暴雨殘梅》…等演得淒切感人纏綿愁怨；演刀馬旦、武旦有鬚眉氣慨，靶子功和舊戲的踩蹻功很熟練，演《劉金定斬四門》、十三妹…等武戲聲情並茂文武雙全；演《王寶釧》三擊掌、別窰等排場戲成全行典範；演《紅娘》、《燕燕》…等生鬼可人伶俐活潑。楚岫雲既擅演刀馬旦殺四門的劉金定，又創造了翻生黛玉。既擅演秦香蓮、三娘…，也創了再世紅娘、生潘金蓮…。掌青衣刀馬閨門小旦多面行當藝術。刀馬旦重身段功架，造型要求剛勁挺拔，重氣度神情，如穆桂英等。武旦強調跌撲翻打，矯健威武，如《盜仙草》的白素貞、《三打白骨精》的女妖。“武戲文做”的戲，要求扮演者文武兼備，無論唱、做、念、打，都要中規中矩。清末民初粵劇受京劇影響吸收京劇武藝，如北派武場的“打脫手”等。使粵劇武旦的表演手法得到豐富的發展。一個伶人如果只會唱，不能打，這樣有許多戲不能演。武旦要掌握各種唱做基本功，還要熟練刀、槍、劍的武功。刀法有耍刀花、拖刀、拋刀及鴛鴦刀；槍法有花槍、回槍及分槍踢槍；劍法花式更多。“台上三分鐘，台下三年功”。青年旦角要苦學前人的經驗又創新發展，才能提高自己。能獨力擔起一個團的“正印花旦”楚岫雲，她既能演黛玉（閨門旦），也能演劉金定（刀馬旦），既演紅娘（小旦），也演王寶釧、三娘（青衣）：既擅演刀馬旦“殺四門”的劉金定，又創造了一個“翻生”林黛玉，掌“刀馬旦”、“青衣”、“閨門旦”…多面行當。楚岫雲自幼學藝，從事粵劇事業四十餘年，歷任省港大班的正印花旦，曾與薛覺先、白玉堂、呂玉郎、桂名揚、羅品超、馮俠魂等名藝人合作，巡迴東南亞、美加、省港澳等地演出和拍攝電影；至1959年前十年一直擔演大型班霸“永光明”粵劇團，一九五九至1965年擔演廣東劇院第一團。楚岫雲酷愛戲劇藝術，勤學苦練，努力實踐，造詣很深，她是少年一早已成名的名伶大老倌，深受廣大觀衆歡迎。她畢生對粵劇事業作了很大貢獻。名花旦楚岫雲追悼會元月二十一日舉行。歐陽山、李超、杜埃、華嘉、李門、鄭達、梅重清、靚少佳、紅線女、羅品超、林小群及港澳知名人士何賢、馬萬棋、李沖、袁耀鴻、倪震歐、謝益之、霍強、新馬師曾、任劍輝、白雪仙、梁醒波、靚次伯等三百餘人送了花圈；華嘉、鄭達、李門、羅品超、林小群、香港聯藝娛樂有限公司代表、香港八和會館代表等三百餘人參加了追悼會。（粵藝）六柱制六柱絕非六種行當，如武生既是須生也是花臉，更兼飾演老旦（如岳母、佘太君）；又如醜生也要經常扮演彩旦和家姑之類的反串角色；又如擔綱起一個團的“正印花旦”楚岫雲，她就要既能演黛玉（閨門旦），也能演劉金定（刀馬旦），既演紅娘（小旦），也演王寶釧、三娘（青衣）之類的旦角行當。六柱之一的“正印花旦”，就要背著幾個“葫蘆”才敢下山。如名花旦楚岫雲，既演刀馬旦“殺四門”的劉金定，又創造了一個“翻生”林黛玉，掌“青衣”、“刀馬旦”、“閨門旦”等多方面的行當藝術。另一條柱“第二花旦”與正印是同一檔次的，排名分先後，是劇團藝術的另一條台柱，在戲份上也要應付各樣人物與行當演技。如粵劇行中稱爲“第二花旦王”的小飛紅，她擅長小旦戲，但在《評雪辨蹤》一劇（名醜陸雲飛演呂蒙正）中她飾演的介乎青衣與閨門旦行當的劉翠屏，其表演之細膩、穩重、風趣，真是有口皆碑。再一台柱是醜生，演丑角或反派，有時也要反串，戴上二寸髻演頑笑旦。六柱制發展至四十年代有意通過劇本突出三條柱：文武生、正印花旦、醜生，即所謂三王班。如五十年代“永光明”的呂玉郎、楚岫雲、陸雲飛；珠江的羅品超、文覺非、郎筠玉，和勝利的馬師曾、紅線女、文覺非等。這應從三十年代名劇《胡不歸》說起，整台戲無非突出了生、旦、醜。其他什麽武生（須生）、小生、第二花旦都成了一些很次要的大配角。一齣《情僧》，大觀園似乎很熱鬧，但整個舞臺上無非是看楚岫雲的林黛玉、何非凡的賈寶玉，再加上一個插科打諢的陸雲飛反串飾彩旦石春。粵劇舞臺表演從十大行當過渡到六柱制，再從六柱轉型到三柱的藝術集權制。與六柱差不多同時産生的粵劇獨創文武生行當，更是一般小生、小武不能替代的亦文亦武行當。顧名思義文武生既要能演賈寶玉，又要能演馬超、周瑜，是集小生、小武行當於一身的唱做念打俱能的頂梁柱。不少人都朝文武生這個寶座擁躍而上。殊不知這一行當並非人人都能走紅。何非凡從廣州淪陷那年就開始擔綱文武生，也是慘淡經營近十年經歷一段寂寂無聞之後，至非凡響第二屆班一炮打響，才幸運地紅起來。六柱制絕非取消行當，相反，演員的行當表演藝術更趨多面化（如著名花旦小飛紅，就集小旦、青衣、閨門旦行當的表演藝術於一身）。六柱制的體制從三十年代一直沿襲至今，遺憾的是近十多年來省市粵劇團在這方面難以爲繼，花面應功戲沒有了，小武、須生、彩旦等行當幾乎已無人問津、無心繼承了。能夠湊成六柱而爲大衆所認可的劇團已不復存在了。譬曰，一間小小大排檔也講求雞鵝鴨海鮮一應俱全，粵劇是中國一大劇種，是嶺南文化一個重要部分，行當在於一個劇種，仿佛百花在於一個花圃，百花殘缺不全，花圃還能給人以千紅萬紫豔麗迷人的鑒賞價值？整天怨艾什麽低潮，嘮叨青年一代不愛粵劇，既可笑又無濟於事。1956年楚岫雲撰寫懷念薛覺先悼文五哥！當你的噩耗傳來，我的神志不禁迷惘了，平日我是很能控制眼淚的人，這時卻不由得淚如泉湧，無法壓抑我的悲痛，我哭倒了。在粵劇界裏，你是我的典範，什麼都是好的，你的死，不僅是你我之間二十多年來崇高友誼的永恆終結，而實在是今後我的藝術生活裏再難找一個像你那樣親切愛護著我的人，我怎能不為此而感到萬分悲愴！你以卓越的才華豐富了粵劇藝術，尤其賦予我對藝術創造的活力，自從我接受你的教誨起，到悲憮著你的冰冷面孔上，你對我是那樣誠懇親切，你是我仁慈的兄長，也是良師和益友。十多年前，香港淪陷前夕，我在興中華當第二花旦的時候，你為了我的前程，接我到你家裏去住，把我看作你的妹妹，每天清早總是那樣慈祥地低聲喚我起床練嗓，你那一腔一字、點點傳神的既嚴峻而又和藹的教導，使我畢生難忘。以後，在防空洞避空襲的日子裏，你是那樣看重我，邀我到覺先聲劇團當正印花旦，那時我的心委實有點惶恐，你是紅絕一時的名演員，而我還不過是一個演技未夠精鍊，藝齡也是那麼淺薄，怎麼行呢？可是在你的鼓舞和支持下，我戰戰兢兢地勉力承擔起來。有些人曾為你和我的合作而擔心，用一種對我不大信任的眼光來向你提意見，而你不是說過麼：”她是我的妹妹，我們的合作一定會使人滿意的。”你不是用這樣的信心來支持我、愛護我，能不使我感激涕零？參加覺先聲劇團後，看到你堅決的執行演出前的操練制度，像真正演出那樣絲毫不苟、認真細緻地要求著每一個演員，你那種忠於藝術的態度，我深受感動，可是由於環境轉變，心緒一時不容易平靜下來，偶然在表演上不夠嚴肅，甚至鬧了一些彆扭，事後你總是那樣耐心地教導我，尤其你教導我演苦情戲：”光是用眼淚或者大哭一頓是不能感染觀眾的，更重要的是，要掌握劇中人的內心感情，盡量運用臉部的悲哀表情；在悲慘的氣氛裏，用清爽而又淒戚的說白夾著嗚咽或號哭來進行表演，做到’面緊心鬆’，才能使觀眾發生共鳴。”你在藝術上對我的啟示，是多麼無私而使我難忘！如今，你死了，我不相信，無論在白天、黑夜，只要眼睛合攏起來，便見著你的影子，看到你微笑的臉容，然而畢竟你是死了，我哭麼？即使是眼淚枯竭了也不能訴盡我的哀思，千言萬語也說不完我的悲痛，我迷惘了，我無法再寫下去…[摘自廣州，1956年]楚岫雲1947年榮歸香港一鳴驚人戰後1947年中楚岫雲從越南、泰國演罷載譽榮歸香港，即先拍馮少俠演《花街神女》等劇。接著拍薛覺先演《紅娘》、《胡不歸》等劇。由於她聲色藝全、能文能武，演技精湛，唱做出眾，極受歡迎，一鳴驚人，轟動省港澳，因此業界伶星、班政團體高薪挖角，搶聘她組團埋班演出。楚岫雲從三十年代至六十年代一直備受高薪挖角聘請她過檔，數十載演出從不間斷，她簡直是無暇自當班主及無須自組劇團演出呢！張活游無緣拍楚岫雲：楚岫雲在覺先聲演出一鳴驚人，雷霆萬鈞之際，梨園同業與班政家另眼相看爭相搶聘，十分搶手，當中列舉一例。當時其中有位影劇紅星張活游目睹楚岫雲勢如破竹之聲威，打算起班重金禮聘楚岫雲當正印花旦合作演出，約人在戲人茶市會面商談合作組班，計劃將議好之藝員表迅速組織新班：文武生張活游。正印花旦楚岫雲。二幫花旦徐人心等。如能成事堪稱是中上型班矣！奈何謀事在人，成事在天，正印花旦楚岫雲已被班政家蘇永年，簽聘了與何非凡合作，共同組織非凡響劇團。張活遊無緣與著名花旦楚岫雲結台緣，但又因缺乏信心另聘其他花旦，不作他人之想，衹好迫於把埋班計劃告吹了，索性淡出舞臺專注在香港拍電影。何非凡得運拍楚岫雲：1947年底非凡響劇團第一屆班，何非凡拍花旦芳艷芬，因票房不佳而散班，第二屆至第五屆班，正印花旦換了楚岫雲，劇劇狂滿，何非凡紅了起來。正印花旦楚岫雲唱演兼優，文武全才，人人喜愛，萬人空巷，紅透了半邊天：《情僧偷到瀟湘館》她演林黛玉，唱做兼優，聲情並茂，形神俱備，贏得了“翻生林黛玉”之美譽：楚岫雲表演葬花、悲秋、琴怨、焚稿、歸天…等主場戲，唱唸做功超卓優異，情感豐富，聲韻撼人心弦，創出悅耳動人的唱腔。《西廂記》她演紅娘，演得生鬼可愛、伶俐活潑，令觀眾讚不絕口。楚岫雲功底深厚，她在非凡響演出的十多齣文戲中已可表現發揮出她那高超的圓台功、水袖功、美妙身段、唸白功、唱功…等多項一流絕技，贏得高度讚揚，觀眾無不拍案叫絕，嘖嘖稱奇，人人讚好，拍爛手掌。呂玉郎撬聘拍楚岫雲：1949年7月楚岫雲在非凡響正演至第五屆之際，呂玉郎與蘇永年誠意搶聘楚岫雲過檔合組永光明粵劇團，出任正印花旦。楚岫雲真的加入永光明一錘鑼鼓便演足十年，永光明更成了實力威猛昭著的大型青年班霸。五十年代楚岫雲擔演十年之久的永光明劇團成為了省港澳最賣座、最長壽之巨型班霸。省港澳地區當時廣泛流行流通這樣說法：『睇戲要睇永光明，永光明好人材，好演技，好唱情，富朝氣，有實力』。永光明劇團亦是廣州唯一一個能夠支持至最後一刻（1959年）才被迫併入國營廣東粵劇院的私營劇團，其雄厚實力可見一班。四、五、六十年代楚岫雲炙手可熱，紅透半邊天，廣受歡迎，她技藝之高，唱演之優，名聲之隆，擁躉之多，票房之佳，世界之冠，成為一時佳話。少年楚岫雲14歲紮升中型班正印花旦演活俠女英娥。皇天不負努力鑽研粵劇的她，40年加盟白玉堂之興中華，她因文武唱做唸打超卓，果然紮職至大型猛班正印花旦。38年太平劇團擁四位台柱花旦：譚蘭卿、衛少芳、羅麗娟及年輕貌美但功底深厚之神童楚岫雲，亦有嬌俏梅香鄒潔雲、鄧碧雲、鳳凰女、紅綫女。大老倌馮俠魂從那時起展開向楚岫雲追求。很理智的楚岫雲誇下海口：如不紮為大班正印花旦，永不結婚云。她很快便達成目標，還一直紅遍三四五六十年代。查她們這一雙藝海鴛鴦，結婚快離婚更快，雙方分道揚鑣。彼此各自粉墨登台，轉瞬間過了二三十年。1959年廣東劇院一團當家花旦楚岫雲不願意和羅家寶合拍演出劇目，馬師曾出面說平道：亞雲妳都已經叻咗幾十年啦，重咁執着做乜。但沒結果。後來羅家寶要向雲姐斟茶認錯才告一段落。1950至1959年粵劇戲班在鄉間及在廣州市演出的票價：下鄉班分為3類，分別是票價最高收4角、票價最高收6角、及票價最高收8角3類，3類下鄉班都極少會在廣州演出。而廣州班則分別有小型班、中型班、大型班3類，小型班票價最高收9角，中型班票價最高收1元5角，大型班票價最高收2元5角，大、中、小型班間中也會到鄉間演出一兩台。廣州粵劇工作團：薛覺先、白駒榮等最高票價前座位收八角，多往各鄉鎮演出。廣東粵劇團：馬師曾、紅線女等最高票價前座位收一元五角。勝壽年劇團：靚少佳、郎筠玉、林小群等最高票價前座位一元五角。永光明劇團：楚岫雲、呂玉郎等最高票價前座位二元五角。永光明劇團：楚岫雲、馮俠魂等最高票價前座位二元五角。永光明劇團：楚岫雲、羅家寶等最高票價前座位二元五角。永光明劇團：楚岫雲、陳笑風等最高票價前座位二元五角。1952至54年平安戲院老闆聘白超鴻為太陽昇劇團文武生拍林小群，票價最高九角，屬小型班。54年白超鴻離開太陽昇，老闆改聘羅家寶來拍林小群，其票價依然最高九角，仍屬小型班。至55年老闆換聘呂玉郎過檔到太陽昇任文武生拍林小群，太陽昇即升為大班，票價驟升至最高二元五角。推車功架精妙絕倫歷來表演推車這種專門功架著稱的名伶可數前輩男花旦仙花旺、金山耀和陳非儂。及至後期，也有資深的著名花旦擅於這門技藝，例如關影憐(1909)、陳豔儂(1917-2002)、楚岫雲(1926-1980)等，他們都具有出色的推車技藝。四十年代末先施公司老闆馬應彪為留著粵劇名伶《生黛玉》楚岫雲，向她出以最高的聘薪。花旦王楚岫雲聲色藝卓越文武全才！歷來最具票房保証、屢創粵劇叫座新高之伶人也！一代名花旦楚岫雲，只有她和鄭秋怡兩枝奇葩在花旦群芳中才能達聲色藝三絕當之無愧！著名粵劇表演藝術家楚岫雲拍盡梨園各名派，早於四十年代已被譽為四大名旦，五六十年代譽為名旦冠首。從三十年代至六十年代中期先後拍林鷹揚、盧海天、黃鶴聲、桂名揚、白玉堂、薛覺先、羅品超、馮俠魂、馮少俠、何非凡、呂玉郎、羅家寶、陳笑風、呂雁聲。斯人永逝藝苑留香，紀念粵劇表演藝術家楚岫雲[彭壽輝、劉玲玉]提起粵劇表演藝術家楚岫雲，許多觀眾還記得她塑造的藝術形象───劉金定、十三妹、嫦娥、織女、紅娘、黛玉、王寶釧、趙顰娘、蘇三、紅娘子、林沖娘子…。舞臺上的她亦文亦武，充滿藝術魅力，使人難以忘懷。48年她與何非凡主演的情僧偷到瀟湘館等十多劇，劇劇滿座，在香港廣州連演三百多場，以致當時有一家新建的酒家就命名為瀟湘館，開張當日特邀翻生黛玉楚岫雲前來剪綵致慶，剪綵之時萬人空巷觀者如雲，場面極為熱鬧！由此足見楚岫雲技藝之高，唱演之優，名聲之隆，擁躉之多，票房之佳，世界之冠。楚岫雲不但擅演悲劇，刀馬旦戲、青衣戲、小旦戲、閨門旦戲…等演得更加獨到，早在少年十幾歲就成名。楚岫雲文武全材，武功超群，表演技藝堪稱一絕，例如演《劉金定斬四門》她踩蹻出場，在舞臺上縱橫馳騁，從容自若；身紮大扣在頻繁的轉身中，扣旗不亂，旋轉如風中，但見甲裙飛舞，踩蹻殺四門的圓台碎步，猶如蓮花之舞，台風步法雅麗，關目表情靈活巧妙，身段優美，輕快灑脫，勝似流水行雲。表演水袖藝術功夫有層有次，收放裕如，翻卷疏密剛柔起垂，都注意配合從人物感情關目做手出發，花式動作別具特色，一舉一投，並非千篇一律胡亂抽卷。楚岫雲演林黛玉聲情並茂，唱做演技精湛，當時被譽為“生黛玉＂：她演荷鋤葬花觀眾為之動容，演焚稿歸天聽者垂涕。她把體質柔弱、病態懨懨、多愁善感、愛恨交煎、品格雅潔高尚的黛玉，恰如其份地集中表現在角色身上，塑造出一個栩栩如生古典美人形象。演出楚岫雲名劇選場，由羅品超等名伶聯袂登臺　詹忠琨　彭壽輝楚岫雲持續無間從事粵劇事業四十多年，曾三度與薛覺先拍擋演出，蜚聲國際。她不但擅演悲劇，刀馬旦戲演得更加獨到，早在四十年代就被譽為四大名旦之一。〔報訊〕為紀念粵劇表演藝術家港穗四大名旦楚岫雲而舉辦的文藝晚會，由廣東劇院老中青演員演出楚岫雲生前經典名劇戲寶選場。羅品超曾與楚岫雲合演王寶釧之《別窰》，他高度讚揚楚岫雲文武雙全唱做兼優：她飾演王寶釧那優雅獨到之身段做功台風，加上那強裝歡容、無言咽淚的感人表演，至今仍繞腦際。這次與林小群合演向雲姐獻上一瓣心香。《胡不歸》是一齣膾炙人口的苦情戲，飾演顰娘的楚岫雲曾使滿座欷歔；文覺非、羅家寳、鄭培英演出《別妻》、《逼媳》選場。還由中青年演員陳曉明、關青和曹秀琴、吳國華、岑海雁、林燕子等演出雲姐首本《梵宮駙馬刁蠻公主》、《劉金定斬四門》之「私探營房」、《黛玉葬花》。郎筠玉為紀念逝世藝友選演花木蘭。在紀念楚岫雲逝世五周年之際，粵劇同行憶及她生前音貌，無不動容，婉惜婉惜。楚岫雲原藉東莞，出身於教師家庭，唸小學時開始練功學藝，拜粵劇名優巢雪舟為師，縱觀她的藝術道路，由武入文，曾在武打高手伍冉明手下苦練過腰腿功和跟鬥功，由於她進步得快，加上名師扶掖，早在四十年代就與當時著名的粵劇演員上海妹、譚蘭卿、衛少芳齊名，譽為四大名旦，並先後與白駒榮、馬師曾、趙驚魂、黃鶴聲、桂名揚、白玉堂、薛覺先、羅品超、馮俠魂、馮少俠、何非凡、呂玉郎、呂雁聲、陳笑風、羅家寶合作，主演過眾多名劇。梨園第一花旦王楚岫雲藝叻，聲靚人靚，冠蓋全行。痛失二花王．悼小飛紅．．一九八○年劉玲玉粵劇戲迷永遠不會忘記她多年出現在舞台上的音容，小飛紅原名甘慧清，新會縣人，少時候家境清貧，十二歲即隨粵劇演員小叫天學藝，她和任劍輝是師姐妹，連續從事粵劇事業四十多年，曾在覺先聲、大前程等省港大班出色地歷任二幫花旦，也曾飄洋過海到美洲、檀香山、安南等國演出。她藝術精湛，觀眾喜愛，同行稱讚，享有二花王盛譽。1950至65年她是永光明劇團和粵劇院的台柱之一，最擅長演小旦行當洗練純樸，形神兼備，唱腔清麗圓潤，有人曾以“自然”二字概括她的藝術風格，她一貫來不跟別人爭戲份，而是集中精力演好自己的角色，雖然向來任第二花旦（大配角），但往往給整台戲增添不少令人神往的風彩，好像悄悄給觀眾留下深深的好感，她長期和均已先後去世的名伶呂玉郎、楚岫雲、陸雲飛合作得極好，成功演過不少膾炙人口的名劇，她參與演的蘇武牧羊、紅菱血等劇，曾飲譽當年省港藝壇，六十年代和陸雲飛合演三件寶、評雪辨蹤也深受觀眾歡迎，顯示了她真切純樸的藝術風格。小飛紅作風樸實，不慕虛榮，為人心地善良，工作勤懇。十年浩劫她雖未入“牛欄”，際遇同樣苦楚，長年的演戲積勞，她早患肺氣腫疾，提前衰老白髮蒼蒼病態懨懨，那時像這樣的半百老嫗仍免不了要到英德原勞改場做四年多五七戰士，她半條人命，長年累月在風雨裡摘茶，刺骨的寒風中挑爛泥打泥磚．．七年前她已退休，此後身體一天不如一天，今年十月二十六日與世長辭，享年六十五，令人悲嘆，恰好是“十載冰霜花事盡”，粵劇再度興起時她已無力氣重登舞台，默默與觀眾永別了，人亡藝了，實是粵劇一大損失！嗚呼哀哉！紅伶二奶命粵劇二幫花旦王小飛紅：一九三五年本港一位副車花旦小飛紅由梅香、馬旦紮職至二幫包頭，她聲色藝俱全，每一屆新組織之劇團，等閒之正印花旦多是給這位副車花旦小飛紅所蓋過的；於是給班政家抬舉把小飛紅提升當正印台柱，豈料這位聲色藝俱全之小飛紅轉為正印花旦之後竟然不為台下觀眾接受，八和弟子稱之生就二奶命；班政家重組新班把小飛紅再次屈居副車花旦；凡是小飛紅當副車之劇團賣座驚人。票房驚人紀錄創世紀之永光明票房驚人紀錄創世紀之永光明：永光明劇團1949年7月一直當紅十年至1959年1月，劇劇狂滿，賣座驚人，譽滿梨園威震省港，觀眾極度捧場，台柱有楚岫雲、呂玉郎、馮俠魂、陳笑風、羅家寶、陸雲飛、小飛紅、黄君武、白超鴻、蔣世勳、鄒潔雲、李雲、王超峰。1950年班政家蘇永年策劃下之永光明劇團成立初期，老倌楚岫雲、呂玉郎、陸雲飛、白超鴻、黄君武、鄒潔雲，演出戲寶新女兒香、梁山伯祝英台、可憐女等多劇深受歡迎，觀眾極度捧場，是繼非凡響後最收得的劇團，1950年曾到香港演出及拍電影，十分收得，哄動香港大半年。永光明四九至五九年十年間，上演過很多膾炙人口名符其實的文武名劇戲寶：《香妃》、《西施》、《紅娘子》、《可憐女》、《卓文君》、《葛嫩娘》、《玉堂春》、《王寶釧》、《穆桂英》、《鴛鴦劍》、《王昭君》、《董小宛》、《紅菱血》、《嫦娥奔月》、《迷樓俠影》、《劈山救母》、《牛郎織女》、《綠野仙蹤》、《新女兒香》、《梵宮駙馬》、《鴛鴦玫瑰》、《金釧投井》、《闖王進京》、《蘇武牧羊》、《三娘汲水》、《偷祭瀟相館》、《淒涼姊妹碑》、《梁山伯祝英台》、《劉金定斬四門》、《陳世美不認妻》、《狄青三取珍珠旗》、《沖天野鶴會嫦娥》、《梁紅玉擊鼓抗金兵》、《十三妹大鬧能仁寺》、《燕燕做媒調風月》…等等戲寶演出都哄動爆棚，套套旺台爆棚，全部叫好叫座，夜戲每劇必連演一二百場的滿座，演出特別轟動的劇目更連演二三百場爆棚，創世佳績冠蓋古今，創了粵劇票房賣座新高，威震省港澳，深受歡迎。舉例《淒涼姊姊碑》、《可憐女》這類爛衫戲，並不是大製作劇目，卻同樣旺台爆滿，賣座驚人，《可憐女》曾於一九四九及五零年，前後兩度演出了數多百場滿座，深入民心，也能夠成為當時觀眾心目中的戲寶名劇，相信其中極大原因應當是有賴當時演員高水準的精優唱做演吸引著觀眾吧！至今仍印象深刻，永久回味難忘，祇單看尾場二三十分鐘的精彩表演，已令人目不暇給，讚嘆不已，拍案叫絕。當時飾演可憐女的楚岫雲從虎度門右邊舞台出場，跪地移步膝行兼搖耍水髮，邊演邊唱，表演至舞台左邊設的墳墓哭祭亡夫，這幕戲真的感人至深，觀眾頻呼好戲，掌聲雷動，楚岫雲精湛出色的表演唱做，感情非常豐富投入，使人嘆為觀止，疑是劇中人活現於舞台之上。五十年代省港最旺台之永光明劇團紅極多時，冠絕全行，其台柱大老倌四大天王楚岫雲、小飛紅、呂玉郎和陸雲飛演出嚴肅、表演認真，以富朝氣復加藝術實力見稱，故此劇團成立後到處演出莫不大獲歡迎，當時被推為省港班最收得者矣，創歷史票房新高峰，是則該團之實力若何，可見其概也。當年之戲人夢寐以求都想取得廣州海珠大戲院之演出權，認為乃是掘金之最好地盤，而永光明劇團卻獲簽得經常在海珠戲院上演，其時羡煞不少同業行家！第一大班永光明不但匯集了一流的大老倌、編劇和音樂人才，燈光佈景道具、服飾都是一流水準，美侖美奐，劇團每開新戲非常重視全體藝員戲裝，像頭飾及衣帽鞋履等戲服都會重新購置，以達配合劇情需要，盡力做到整齊美觀，超值的票價最高只收２元５角。當年的電台都常常現場直播永光明劇團在戲院演出的劇目，同一個晚上裡又另有其他電台選播永光明的現場錄音舊劇，日間各個電台也常常播放楚岫雲和呂玉郎的獨唱或合唱歌曲。永光明劇團長期雄霸粵劇藝壇，屬首屈一指的巨型猛班，且號稱長勝擂台，從1949年中演至1959年初長期持續無間，演出十個年頭，每年平均開演兩或三個新戲，演出場次足4000多場，長期在海珠、樂善、太平等大戲院上演。每年上演10個月休假2個月(7至8月休暑停演)每月夜戲演約30場，逢星期四和星期日台柱亦演日戲(每月約演出8至10場)，每場皆編演不同劇目，例如為悼念薛覺先逝世就特別編演了含笑飲砒霜，日夜場票價一致。日夜戲每月共演40場左右，即一年演約400場，十年演了4000場，晚上準七時半開場（開場前樂隊演奏音樂），演至十二點幾或一點多鐘。一九五五年9月呂玉郎離開了永光明過檔太陽昇，取代羅家寶文武生之位，於一九五六初開鑼演出，太陽昇即從小型班升為大型班，票價驟升三倍，上座率更勝先前；同時加入關國華、林麗心開演二步針日戲。羅家寶則於一九五五年早已離開了太陽昇，灣水停演不知去向，要於一九五六年秋才見他在永光明出現演出第一個劇目《金釧投井》，因為一九五六年中永光明文武生馮俠魂演出牛郎織女一劇途中病倒腰斬了。恰巧羅家寶仍在灣水停演還未有埋班之際，他才被邀加入了永光明，但於一九五七年期間他又因與楚岫雲不和離團，後來他重返細班東方紅，補陳笑風的空缺。說回永光明就即時改由馮俠魂勝任文武生，人選票價一切照舊，可料演出依然爆棚轟動。但憑過往紀錄，一般戲班若是文武生或正印花旦停演或離團，必致票房不保而散班，獨有永光明劇團例外，雖是缺了位文武生呂玉郎，但卻尚仍還有花旦王楚岫雲坐陣擔飛，因為楚岫雲具有票房保證，乃是當代賣座冠軍之名伶，再加上二花王小飛紅和丑生王陸雲飛，這三位都是票房皇者，足見實力依然雄厚，絲毫無損票房聲威，賣座依舊驚人。夜戲開演新劇《牛郎織女》，由馮俠魂演牛郎，加入文武生蔣世勳演金童一角。《牛郎織女》從一九五五年秋演到一九五六年中，持續演出爆滿了差不多三百場次時，演牛郎的馮俠魂突然患上急病無法演出。無奈隨即找了灣水已久全未夠班之羅家寶加入升拍楚岫雲演出《金釧投井》，一九五七年演《鴛鴦玫瑰》期間羅家寶鬧意見離團，永光明再即時提拔陳笑風先生接演《鴛鴦玫瑰》。永光明劇團演到一九五九年始被轉入廣東粵劇院。是因早已有不少伶人及私營劇團站不穩陣腳而轉入了公營集團矣。而永光明則創出十載賣座冠軍佳績，創下了光輝燦爛耀梨園的驕人威水史頁。55年底呂玉郎改拍林小群。永光明9月即由小生馮俠魂充當文武生，夜戲演牛郎織女一劇至56年中，連演近十個月，約滿座三百場，突因馮俠魂膽病住院，及後又因家事離團，故牛郎織女終止演出，就於7至8月休暑期間，永光明派員到港意欲斟聘羅劍郎、黃千歲、新馬師曾個別加入，但奈因當時政局問題，居港伶人無意返穗而告吹。換說羅家寶自54年回穗加入小型班太陽昇，演至55年因與林小群不和離團後，一段長時間還未簽約埋班，仍在灣水休假之際，永光明劇團又正急切用人，遂迫不得拉夫完全未夠班的羅家寶補入，就於休假後9月開演金釧投井、至57年再演鴛鴦玫瑰，其間羅家寶鬧意見，永光明易角，遂再又造就另一位小型班東方紅文武生陳笑風先生升拍楚岫雲接演鴛鴦玫瑰、董小苑、燕燕等劇，依然賣座魁冠，演至59年初全市劇團都要轉入廣東粵劇院，永光明劇團才光榮結束。石燕子年齡比何非凡還要年輕兩歲，但何非凡也要拜他為師學藝，稱他為師父，羅家寶亦曾經是他旗下之員。他八十年代在紅伶訴心聲專訪中曾給對方一些評價，說何非凡和羅家寶都只是專注唱腔，忽略了粵劇在表演各方面等全面做、演、打、翻、唸的五功、五法藝術。1956年是楚岫雲發現馮俠魂攪婚外情，只是馮俠魂個人離開永光明後加盟新劇團，並不是永光明一分作二。1955-1956年永光明夜戲正在演出《牛郎織女》一劇，晚晚爆滿，蘇翁和盧丹兩位編劇家及鄭衛國主持都曾在電台講過：楚岫雲演《牛郎織女》很爆棚，連演二百多場滿座，因楚岫雲當時是票房賣座的保證！楚岫雲三十年代神童少年得志，十餘歲已成名，所以到了五十年代觀眾們以為她已經不年青了，1955年有班戲迷上後台拜訪楚岫雲時，即不客氣地問她多少歲數，她即不加思索毫不保留落落大方答道32歲，故她絕不會為著年歲問題而與羅家寶作出無稽的爭拗事端的！這年她剛好和馮俠魂結婚15周年紀念，筵開數十酒席宴嘉賓。1957年楚岫雲才30歲出頭怎算得是老呢？查實她的大名和藝齡才真正算得上是老吧！因為她於1935年在廣州已當上了上海妹的第二花旦，1936年拍小生白駒榮往上海演出，1937至1938年在香港加入了光華男女劇團任正印花旦演活俠女英娥，及開始拍電影當女主角。1939年當桂名揚泰山劇團正印花旦，同年受聘到美加演出，1940至1941年底先後當白玉堂興中華劇團第二及正印花旦，1942年她就分別當上了薛覺先的劇團和羅品超的劇團的正印花旦。1949當年馬應彪老闆還要出最高的聘薪留着她呢。1957她的大名已經響噹噹了20多年之久了，所以當年有好多戲迷在排隊購票時閒談說：楚岫雲紅了很長時間架啦，估計她的年歲不少架啦。羅家寶經常總是要說楚岫雲老，難道羅家寶他真的不知道楚岫雲當時只是三十來歲嗎？又難道羅家寶他真的也不知道小飛紅還要比楚岫雲大七歲？沒錯的，在五十年代或之前，如果文武生上了四十歲、花旦上了三十歲，就真的沒有班主聘請了，只能夠自己組織兄弟姊妹班演出，賺錢大家分，虧本即散班。但只有楚岫雲、小飛紅兩位花旦屬例外的，1966年楚岫雲四十歲仍然是一流大花旦，仍尚有班主搶着聘請，是很難得罕有的人才。五十年代呂雁聲聘請衛少芳，日薪三十元。當時呂雁聲近三十歲，衛少芳已經四十餘歲，最近看到在互聯網上說當年衛少芳鋸低枱腳就枱圍，其實當時衛少芳就真的已經走了下坡，她在小型班演出，前座位收九角票價也不甚賣座，呂雁聲出資聘請她亦為甘願，相反羅家寶有那麼好的機緣際遇不感圖報，尊師稱徒，他一直還說話多多，確令人費解，感慨萬千，相信他無非是想擡高自己當年在粵劇界的聲價吧！羅家寶說由於楚岫雲老了導致呂玉郎要離開，如果這真是事實的話，呂玉郎是絕對不會離開的，他是因為與楚岫雲拍擋而成為了大紅大紫的老倌，可見羅家寶所說一概不屬事實。其實劇團驟然人事變動，是平常不過的事。呂玉郎離團另創高峰也是很自然的事，正如羅家寳說魚不過塘不大！與楚岫雲老了何干？合久必分之嘛，其實他們分別擔團表演更為顯得他們具擁實力，楚岫雲、呂玉郎的戲迷擁躉最是歡迎不過，更為高興，贊成他們各自發展。1955年平安戲院老闆高薪禮聘呂玉郎過檔太陽昇當文武生，取代了羅家寶文武生之席位，前座位票價隨即由小型班票價九角驟升至大型班票價二元五角，叫座尤勝先前。這邊廂永光明欠缺了文武生呂玉郎，即由小生馮俠魂勝任文武生，所有人選及票價一切不變，前座位票價維持在二元五角，夜戲即時演出《牛郎織女》，1955年9月起演至1956年7月狂爆二百多近三百場滿座，因馮俠魂病倒了不能演出，剛巧那時羅家寶仍在灣水未有埋班之際，才加入了永光明。但他自恃了得，經常鬧意見，演了幾個月不到一年便離團了。之後永光明加入陳笑風，一直演到1959年初。當全省劇團都要轉為國營時才最後被合併入廣東劇院。楚岫雲於1959年初至1959年中在二團拍陳笑風、呂雁聲、靚少佳、陳少棠、盧啟光等演出《董小宛》下本、《秋胡戲妻》、《李仙刺目》、《月夜借紅燈》、《三帥困崤山》、《趙子龍攔江截斗》等。1959年中至1966年，楚岫雲一直在劇院一團任正印花旦，再拍羅品超、羅家寶，演出《佘賽花》、《黛玉歸天》、《蘇三起解》、《猩猩女追舟》、《胡不歸》、《斷橋會》、《別窰》、《回窰》、《荊軻》、《林沖》、《李文茂》等劇。如果硬要說楚岫雲是於五十年代已經走了下坡，後來在六十年代她又怎可能繼續和羅品超等人主演了那麼多的好戲呢？1956年至1966年的十年光景裏，楚岫雲一直是首席花旦，又再創出另一次演出高峰階段。六十年代中楚岫雲已四十歲真的老了，但並未有走下坡，她的唱做表演技藝加票房保證仍冠絕全行。論紅線女、林小群、羅家寳、何非凡等人只單靠唱！楚岫雲從來不攪緋聞，也不攪政治，她完全是靠著自己一身非凡卓絕、精湛的唱唸做打演技實力博得廣大觀眾的喜愛，楚岫雲崇高聲譽藝海跨代放光華，光輝燦爛耀梨園，她擁有高超技藝和輝煌的驚人成就、走紅藝壇數十春秋傲永恆，一直持續演出無間，從來沒有一天坐過冷板凳、也從沒有一天灣水停演紀錄。她更不是像新珠、馮鏡華、曾三多、白駒榮、薛覺先、馬師曾、李翠芳、靚少佳、羅品超等之過氣伶人、及新紥伶人郎筠玉、特別是紅線女，他她們在五六十年代時期，憑藉着當時政治的大好形勢，博得名位雙收優待。　月刊讀者文武狀元聲色藝佳花旦王楚岫雲：自少苦練翻騰跌撲等基本硬功夫，推車功架藝術精妙絕倫，表演《劉金定斬四門》看到她〝踩蹺〞殺四門的〝走圓枱〞、〝碎步〞，無不驚訝，身紥大扣（靠），在頻繁的轉身中，靠旗不亂，旋轉如風中，但見甲裙飛舞。這些高難度動作深印觀眾腦海深植同行心中。同行中人每談論〝跑圓枱〞這一功夫，久已推崇楚岫雲是第一名人物，她紥腳力斬四門的開打、表演跑馬的優美身段，全行獨一無二。楚岫雲唱腔唸白一流，水袖功、圓台功美，車身、車輪特靚，紮腳踩蹺、穿靠打大翻、雙飛腳、一字馬、耍鞭、脫手北派、靠靶圓台等多項絕技功架，全行稱讚第一頂好。楚岫雲上天賜予演藝奇才！讓她演戲獻給天下人歡樂，她聲色藝俱佳，唱做唸演打翻文武全才，天下無雙。揭「粵劇界四大名旦」之列梨園備受公認四大名旦領導不同年代，年青的楚岫雲(1926)名噪了四十、五十、六十年代，因為楚岫雲打得演得唱得，藝術成就卓越非凡，成功連任正印花旦跨越三個年代；衛少芳(1913)代表四十年代；年長的上海妹(1905)和譚蘭卿(1910)代表三十年代；但從七十年代開始，香港再沒有超水準的花旦出現了！粵劇這門傳統藝術全靠後起之秀鄭秋怡、馮錦娟、倪惠英、李淑勤、曹秀琴她們的功架技藝繼承了！於抗戰前後三四十年代，粵劇界同業公認之四大名旦為譚蘭卿、上海妹、衛少芳、楚岫雲。楚岫雲排名在後，主要原因是她那時演藝資歷尚淺，只得十來歲，還不足20之齡，也只是演出了幾年時間光景，但若論及聲色藝與武打藝術和各方面的技藝，她實是較勝出於當時的幾位比她年長得多的大花旦呢！楚岫雲是位文武全才的花旦，打得演得唱得，名旦當之無愧！楚岫雲是廣州和香港，五十年代至六十年代粵劇界同行公認之花旦王和四大名旦之冠；羅麗娟亦備受好評；而芳艷芬和鄧碧雲只是五十年代香港區花旦王，娛樂之音及華僑日報主辦香港觀眾投票選舉，並非粵劇界同行公認之四大名旦。而陳艷儂與紅線女從未被選過花旦王，更從未被列入過四大名旦之列。芳艷芬是於1953至1955年香港觀眾選她為香港花旦王，鄧碧雲則於1956被選香港花旦王。五十年代廣東省的戲班有六七十班之眾，百花齊放百家爭鳴。先有楚岫雲呂玉郎的永光明劇團，最高票價二元五角。繼有不少短期班出現，包括靚少佳郎筠玉林小群的勝壽年最高票價收１元５角。少新權李帆風梁雪珍的大權威和呂雁聲繞雲娘的永光榮劇團，同樣最高票價八角。永光榮全都搬演永光明劇團曾演出的劇目。何非凡羅麗娟的非凡响、薛覺先鄧碧雲的覺雲天、羅品超陳艷儂的光華…等許多劇團都曾在廣州演出，後來順口溜唱有珠、永、新；東、南、太，最高票價分別是：小型班九角、中型班一元五角、大型班二元五角。馬師曾紅綫女在廣東劇團最高票價一元五角。廣州市粵劇工作團有薛覺先、白超鴻、譚玉真、白駒榮、薛覺明、陳小茶、小木蘭，間中在廣州演出，票價最高收８角。早期太陽昇：白超鴻拍林小群，羅家寶拍林小群，最高收９角。55年9月起呂玉郎拍林小群，最高票價升至２元５角。南方劇團五二至五七年持續演出，台柱有呂雁聲、曾三多、蝴蝶女、馬麗明、顏鐵英、羅思，最高票價又是９角，差不多每屆都更換花旦。東方紅五十年代曾先後有陶醒非拍衛少芳，馮少俠拍陳綺綺，陳笑風拍李艷霜，盧啟光、羅家寶都擔任過該團文武生，前後歷屆票價一律最高收９角。蔣世勳、陳笑風、紫蘭女、徐人心等曾於廣州大眾劇場演出搜孤救孤、三姐下凡…等劇目，最高票價８角。曾君瑞和陳露薇曾演出春風秋兩又三年，最高票價６角。各大、中、小型劇團略數一二。小型劇團及落鄉班都多往四鄉各處演出為主。一年內間中也會在廣州市的小型劇場上演一兩台。淺談著名花旦楚岫雲的表演藝術　陳酉名粵劇大師楚岫雲的表演嚴肅認真，台風端凝莊重；做功俐落細緻，理解角色的能力較強。這些都是大家所知道，也是大家所公認的。功底紮實是戲曲演員的表演基礎，我們很欣賞楚岫雲的“圓台＂、“水袖＂、“身段＂（形體動作）的藝術創造。她的圓台功的功力十分深厚，表演時動中見靜，暢而不虛，有語言表達不了的特殊韻味。粵劇界都瞭解，楚岫雲年輕時期先學刀馬旦，既善翻功，也有腿功，這方面的基礎比較鞏固。後來改演青衣，集文武演技於一身，兩種功力融合，巧妙運用，因此她的圓台技藝，就掌握得極有分寸。她的水袖也別具特色，有層有次，不浮不滯，她懂得演員外部表演應與角色內心活動相一致的道理。她演《黛玉焚稿》的林黛玉，《平貴別窯》的王寶釧，《胡不歸》的顰娘，《荊軻》的荊妻，《林沖》的張氏等，所運用的水袖，並非千篇一律，而是根據怨恨、激動、痛苦、憤懣、傷感等各種不同的人物感情，認真考慮它的變化，如疏密、快慢、收放、輕重、起垂、剛柔等等。她精心琢磨，肯下苦工，所謂“練死演活＂，楚岫雲正符合這一要求。她的表演身段靈活巧妙，輕快灑脫，令人有“動的雕塑＂之感！她對表演形體動作發過議論，認為戲曲在表演現代生活時，旦角在某種情況下不妨借鑑男角的表演程式，她舉某個戲為例作了說明：一個女遊擊隊員闖入險地，唱到“我似山鷹展翅飛＂一句，如果演員能採用花臉行當的表演動作，把兩手伸高，過頭展開，作飛鷹翔空之勢，曲意和表演手段成為有機結合，人物性格就更加鮮明。倘只局限於旦角的原有傳統表演，墨守成規，不敢跨前一步，塑造人物必然束手無策。她又談到這位女隊員在敵人面前，忠貞不屈，指著對方痛罵的表演，認為此時可以採用鬚生運用鬚功的方法，左手撥動長鬚（女隊員撥動的當然只是胸前的長圍巾），（代鬚），然後右手直指敵人，這就更能顯出人物的英雄氣慨，否則，僅在旦角本身規範動作之中兜圈子，恐怕不容易找到“出路＂。我覺得這些見解是高明的，這不就意味著戲曲表演上的“突破＂和“創新＂嗎？楚岫雲的戲曲藝術造詣很深，但她過早逝世，沒有更多時間讓她將自己的精湛表演傳給下一代，這是非常惋惜的事！冷水雖然清涼　珍貴異常　羅品超楚岫雲離開我們已經多年了，好像只是一瞬間的事，她給我的印象太深了，一直不能忘懷。我和她曾有兩度合作，第一次合作是一九四二年在香港平安劇團。該團的台柱除我和楚岫雲外，還有曾三多、區倩明、張活游和王中王，演出的劇目以袍甲戲《黃飛虎反五關》及《熬星降地球》等連台戲為主，還有她的《劉金定斬四門》。那時香港有幾個出名的花旦，而楚岫雲則是與薛覺先合作而受到好評的。在平安劇團合作期間，楚岫雲的好學勤奮與對藝術的嚴肅認真態度，是令人敬佩的，不管演出的戲份輕重，她都主動找對手練唱，同時，還請北派老師打套子和打一些難度較大的北派脫手，天天如是，從沒間歇。49年解放後楚岫雲參加了永光明劇團，連演十年至1959年，劇劇爆滿，對粵劇藝術又作出了新的貢獻，她在《劉金定斬四門》、《偷祭瀟湘館》、《淒涼姊妹碑》、《王寶釧》、《紅娘子》、《后羿嫦娥》和《十三妹大鬧能仁寺》…等劇的演出中，都有獨特表演。1960年省、市劇團合併後成立了廣東粵劇院，我們又再度合作了，我與楚岫雲演出《佘賽花》、《荊軻》、《林沖》等長劇和《平貴別窰》、以及楚岫雲的首本戲《黛玉歸天》等短劇，在這一次合作的過程中，我發覺楚岫雲的藝術造詣，又提高了許多，如荊軻中的荊妻，戲雖不多，但她對人物和青衣行當結合有一定的深度，給荊軻這個戲生色不少。最為突出的是演林沖之妻張氏這一角色，感人至深。從別家、遊廟開始至郊別休妻的這場戲，真是開正楚岫雲的戲路，和她合演過程中，她很注重交流與配合，在每個要點關節中，都以很高的藝術手段使對手演戲的我，感到很自然和愉快，這真像足球場上交波到位，使前鋒能把球一腳勁射入門，從而達到絲絲入扣、水到渠成的地步。又如她在送別林沖，二人見面無言可說的情景下，拿出了休書，一字一淚的唸著，當她唸第一句“林沖休棄妻張氏”時，她一直把淚水停留在眼眶內，觀眾看到的只是淚水盈盈，一滴不流出來，可是在她唸到林沖休妻的最後一句時，加上重槌鑼鼓點，隨著一句“沉腔滾花”下句。她的感情已升華到高度，她的抖音得到盡情的發揮，忍耐了分多鍾的淚水，再也忍耐不住，一滴滴的滴落衣衿了。這時，使我這個受到的表演感染，再難抑制內心的痛苦，這真是楚岫雲藝術修養的高度成就。楚岫雲傳奇楚岫雲後人永遠不會忘記你　郎筠玉回憶與雲姐相處的日子，如同昨天，歷歷在目楚岫雲曾師事薛覺先和上海妹，並深得其神，是薛門很有造詣的弟子，她為藝術拚搏的精神很值得我們學習，就算成名之後，她仍然堅持練功，為演好劉金定踩翹斬四門，曾連續多天練習踮腳挑水上三樓，楚岫雲既工於青衣，也長於閨門旦、刀馬旦則更有獨到之處，她聲音清脆，扮相嬌俏，表演細膩，身段優美，臺步輕盈，是行內不可多得的佼佼者。50年我從海外歸來組建珠江劇團，戲改會原安排我演薛派名劇《胡不歸》但我早慕楚岫雲之名，她演的青衣和苦情戲確比我好，於是，便建議改由楚岫雲參加的永光明劇團演出，《胡不歸》演出後，楚岫雲果然不負眾望，深受廣大觀眾讚譽。一九三二年九個省港班“六柱”陣容（武生、小武、花旦、二花旦、小生、醜生）日月星班：曾三多　桂名揚　李翠芳　李自由　陳錦棠　廖俠懷（二李並列正印）孔雀屏班：丁公醒　馮俠魂　陳非儂　小英英　白玉堂　半日安譜齊天班：馮展圖　羅文煥　謝醒儂　李豔秋　新細倫　葉弗弱錦鳳屏班：張仙槎　譚笑鴻　肖麗章　馮玉君　靚少鳳　新馬師曾萬華天班：少達子　小昆侖　馮小非　蘇州耀　倫有爲　譚秉鏞人壽年班：靚次伯　靚少佳　林超群　伍秋儂　何湘子　羅家權（林、伍並列正印）月團圓班：新　珠　白珊瑚　鍾卓芳　小鶯鶯　馮顯榮　王醒伯鳳來儀班：賽子龍　李松坡　騷韻蘭　金枝葉　龐順堯　駱錫源新中華班：靚新華　少新權　小蘇蘇　嫦娥英　李瑞清　李海泉1935年前神童楚岫雲十一至十二歲在上海演出1934年　天仙樂在特別區演出。演員：黎明鍾、楚岫雲、醒魂鍾、謝醒儂、百日紅、陳少泉、楊名聲、紅衣女。劇目：《六國大封相》、《趙子龍》、《道學先生》、《食齋蛇》、《凡鳥恨屠龍》、《洞房三怪變》、《羅成》、《摩登地獄》、《嶽飛出世》、《夜光杯》、《樊梨花》、《戲諸侯》、《猛龍》、《天上笙歌》、《龍鳳再生緣》。1934年11月15日　上海廣東大戲院特聘“華山玉劇團”。演員：靚華亨、楚岫雲、段劍沖、李松坡、譚玉蘭、賽子龍、譚少鳳。劇目：《陳友諒兵下南昌》、《迷魂網》、《薛家將》、《兇手是情人》、《腸斷蕭郎》、《陳宮罵曹》、《虎吻偷香》、《賭鬼打城隍》、《銀宮豔盜》、《六國大封相》、《呂洞賓》、《何仙姑》等。1935年2月　上海廣東大戲院　“華山玉劇團”調整演員陣容繼續演出。演員：王醒伯、楚岫雲、牡丹蘇、李松坡、梁淑卿、盧雪鴻、王振聲、段劍沖、賽子龍、儂非女、黃少秋、陳少泉、謝福培、靚蛇仔。劇目：《麒麟崖》、《寶鏡重圓》、《情場怪傑》、《錦繡香囊》、《昆侖劍》、《三取龍鳳劍》、《血灌自由花》、《老嫩情人》、《二叔公搏命》、《武大郎娶妻》、《咸濕皇帝》、《寶蝴蝶》、《夜探嚴相府》、《昭君娘娘二卷》。1935年5月21日　上海廣東大戲院特聘“金龍男女劇團”。演員：陳皮鴨、上海妹、楚岫雲、段劍沖、趙驚魂、林鷹揚、鄧少秋、紫雲霞、胡小寶、顔思德、馬夢先。劇目：《吳越春秋》、《雙封相》、《狀元貪駙馬》、《迫夫同殺父》、《春滿壽星橋》、《可憐秋後扇》、《花蝴蝶》、《佳偶兵戎》、《潘金蓮出嫁》《大妗戲新郎》、《獸陣銅崖》。岳清在月刊指鄧碧雲與上海妹、譚蘭卿等為50年代廣州四大名旦。這是極毫無根據，因為上海妹、譚蘭卿在那個年代已是極度走下坡的了，無人會喜歡看她們的花旦戲了。至於鄧碧雲在50年代時期仍未站穩巨型班的正印位置，當時她拍的薛覺先已是極度走下坡的，覺雲天劇團於現在看來當是人才濟濟，除薛、鄧二人，還有麥炳榮和羅艷卿組成中型班。曾在廣州平安戲院看過這個團演的「月宮寶盒」，戲好景靚，可惜在廣州不多台期，主要在鄉間演出，不久又散班了，後來鄧碧雲又改拍陳燕棠、盧海天了。楚岫雲講過，1950年她擔演大班永光明正在休暑時，薛覺先就曾邀請她組團來港演出，她說她沒有答應，薛覺先就說如果妳不答應我就去找鄧碧雲、芳艷芬喇！1942年覺先聲劇團在澳門演出時正印花旦是楚岫雲，二花鄧碧雲，後來覺先聲移師內地，鄧碧雲加入新聲當二幫花旦，她後來又到了大陸四鄉演出。查實當時新聲只是在澳門鄉間演出的落鄉小型班而已。陳艷儂戰前曾在興中華劇團任三幫花旦，戰時才轉到澳門新聲任正印，且看任劍輝和小飛紅等的太平艷影劇團可見，該班演的夜戲大堂前座票價也只是收五毫左右。在當時同一時期，別的大班演的夜戲則收一元多二元大堂前座，所以後來小飛紅加盟覺先聲劇團也只是當其三幫花旦，可見其概也。戰後任劍輝從澳門來港，五零年時加盟將走下坡的陳錦棠的錦添花，也只是當其二幫小生而已。不久羅麗娟離開錦添花去拍何非凡，錦添花改由二幫芳艷芬升為正印花旦。粵劇：紅樓之鄉照水人所聽聞的粵劇“紅戲”，若論粵劇演林黛玉最為美妙怡人者，包括上世紀之內以至本世紀，數梨園藝壇中無人能媲美者，該推有生黛玉佳譽之楚岫雲，以及名旦鄭秋怡也！演賈寶玉來說，薛覺先以瀟灑；呂玉郎以癡騃；陳笑風以倜儻；新馬仔以純情；任劍輝以黐身；何非凡以嬌嗲；羅家寶以樸拙；馮剛毅以可愛；小神鷹以率真，實各擅勝場。假使將各大名伶的特點取精用宏，與越劇拗拗手瓜，當如老李賣火石劃過至知！粵劇演紅戲比京劇早得多。清代咸豐年間已盛行的八大名曲，取材《紅樓夢》的《寶玉哭靈》就是其中一大名曲。其後小生杞、朱次伯、肖麗湘皆以演寶玉或黛玉出名。之後薛覺先與陳非儂合演《紅樓夢》、《寶蟾進酒》，無不認爲上乘之作。至四十年代則有楚岫雲與何非凡合演《情僧偷到瀟湘館》；新馬師曾、芳豔芬合演《寶玉哭晴雯》；任劍輝、陳豔儂合演紅樓夢、黛玉魂歸離恨天。五十年代則有羅家寶、林小群合演紅樓夢；楚岫雲、呂玉郎合演《偷祭瀟湘館》；陳笑風、李豔霜合演寶玉哭晴雯；楚岫雲、羅家寶合演《金釧投井》；任劍輝、白雪仙合演紅樓夢；八十年代則有馮剛毅、鄭秋怡；陳曉明、林錦屏合演的紅樓夢；小神鷹、林錦屏合演怡紅公子悼金釧…總之紅樓戲在粵劇不絕如縷。可是此粵不如彼越，被上海越劇邁乎我粵劇之上，叫水人唔知點講至好。至於賈寶玉這位怡紅公子，到底應肥應瘦？粵劇的薛覺先、新馬、大哥風、何非凡、馮剛毅、羅家蝦、蓋鳴暉，無一不是瘦個子。只有呂玉郎及其追隨者小神鷹是肥躉躉。此中誰對誰不對？如照曹雪芹所著則明明寫這位“無故尋愁覓恨，有時似傻如狂”的怡紅公子是：“面如滿月，目若朗星”，顯然是個“肥仔嘜”。那麽只有呂玉郎、小神鷹這兩位肥仔才對路了。這怕很難獲得共識。正是：怡紅公子古今中外算佢最情癡。至情至性，邊個都想像佢系美男兒。又點知寶二爺原來系個肥仔。薛覺先風流瀟灑，演賈寶玉誰不以佢爲師。估唔到肥躉躉嘅呂玉郎才合乎原著。不過舞臺講究形象美唔要肥。”（龍舟）漫談荊軻荊軻入秦有死無生。但演荊軻赴死的劇團及有一位老倌均從死到硬直直變成生勾勾。幾十年成梨園佳話。三十年代由曾三多、桂名揚、李翠芳、袁仕驤、陳錦棠、廖俠懷六大台柱組成的日月星劇團一路演一路虧本。點演廖老七的戲寶如《玉蟾蜍》冇人吼鬥，點演曾三多的《尚司徒寄妻托子》一樣無法招徠。觀察家斷言：呢班已經死直。又話呢班改錯招牌，日月星者三光也，有乜法子唔搞到棍咁光。虧本虧到年尾，點知爆出一套荊軻刺秦嘅《火燒阿房宮》，頂到爆、滿到瀉，一套戲賺番有突。事隔廿多年後，廣州的一級演員全國一等獎演員羅品超叫座力直線滑落，每晚有八九成座位空著無人光顧。其時主管粵劇的老作家華嘉急忙召開“諸葛亮”會，呼籲搶救羅品超。有老行尊講述荊軻戲起死回生的故事。華老聽後一槌定音，決定炮製《荊軻》。鑒於日月星劇團時用廖俠懷飾荊軻不很合身份，此番由羅老鑒扮演，等佢擔正戲匭。因老鑒當時叫座乏力，華嘉運用行政手段，調來最有叫座力的名花旦楚岫雲、羅家寶壓陣，疊重人搞成大堆頭。果然《荊軻》《佘賽花》《別窰》《林沖》六十年代面世之日，全場滿座。羅老鑒因此衰而複盛，死而復生。假若沒有調來楚岫雲長期座陣拍檔，鑒哥必將繼續滑下坡。羅品超頹而複振全憑荊軻一劇，這是五六十年代，凡在廣州從事粵劇的無有不知。而呢一班的堆頭夠大，引得觀衆蜂擁而至：荊軻（羅品超）、荊妻（楚岫雲）、荊母（衛少芳）、燕丹（羅家寶）、燕儲妃（劉美卿）、燕王喜（王中王）、田光（馮鏡華）、秦王政（少昆侖）、燕臣（羅冠聲）、高漸離（謝天雄）、秦舞陽（黃超全）、樊于期（梁國強），一張劫餘幸存的“戲橋可證此言非謬。若論花旦，就有三位：雲、芳、美。“一擔籮”雙文武生（羅品超、羅家寶）在戲行中留下兩羅合作的佳話。雞華（王中王）更系三十年代《火燒阿房宮》時原裝燕王喜。武生有華叔、肥侖、羅冠聲三個。咁嘅陣容派角台柱之多，有乜法子唔收得？廣東粵劇院1976年後又一次推出《荊軻》，一樣大推頭。“兩羅”依然合作，郎筠玉飾荊妻，白超鴻充當秦舞陽，文覺非飾高漸離，李豔霜飾荊母，林小群飾燕妃。排出“四生、三旦”惡陣，觀衆猛話：“抵睇！抵睇！”﹙龍舟）南派粵劇匯演舉行“兩廣（廣東、廣西）一市（廣州）南派粵劇匯演”。三個演出單位各演兩晚，一晚演長劇；一晚演短劇。每個單位給酬二十三萬港元。“南派匯演打起兩廣價單。揾得戲來又冇人識做。早知唔做咁多一生一旦。姐姐咁手，點樣過關？從前有真功夫嘅人，喺雪櫃中雪到硬。如今速速解凍，唉！唔知佢重識唔識行！”點解香港主會出的咁招？條橋原來由中大梁沛錦博士念出嚟。博士曰：“粵劇幾十年發展極不平衡。除了生旦戲，並無其他。如此下去展現南方人民豪雄性格的劇目及其特有的表現程式勢將湮沒。因此搞這南派匯演志在救正粵劇發展的不平衡。”呢條無疑是高橋。可是爲時已晚，香港方面，南派的高手：白玉堂、關德興、新馬師曾依然健在，但廣東（廣州）如靚少佳、梁蔭棠、楚岫雲、梁家森、少昆侖先後作古，廣西的易日洪也離開塵世。如何應付？難道這難題一出，兩省一市同交白卷不成？粵劇：武戲之鄉粵劇本是武戲之鄉。如今武戲已變成稀有品種，切願給它以扶持扶植，給它以用武之地。即把“三滅”現象儘早結束。百花園圃中，與生旦戲同生共長多好哩。雖說“文長武短”，但結果當真如此？勿宜先作定論。“荷花出水，始見高低”。正如老李賣火石：“劃過才知”！廣東粵劇的班子1957年有77個團長一起開會。那麽數位至少77個。今時今曰呢？除省市級的粵劇團外，解散了多少？佛山地區級班子也解散了，劇的數位與人民物質文明、精神文明的需要不成比例，嗚呼！、開放使得百業興旺，然而粵劇呢？於是觀察家、預言家說：粵劇不能適應開放改革所以一至於斯。結論是：“唯改革才有出路”云云。改革些什麽？什麽是改革？專家們沒有說。可是已給這個從不重視繼承的劇種在磨盤上注水。聽見到嗎？先滅笛口、八手，後滅打跟斗！什麽大笛、大鈸、打翻，要來何用？滅掉它算了！從省、市到各專區縣級劇團無一班不兵源枯竭，“有將無兵”，沒有願當“燉豬腳”的手下。有些當了兵的還鬧“兵變”不出場。什麽“按步就班”，演戲先從手下演起的老套，砸爛它！砸爛它！像這樣的“新聞”今時今日出現不少！久而久之也並不新聞了。粵劇興衰談到粵劇興衰，由於閱力所限不敢追溯太遠。我出身於抗戰勝利前夕，開山師傅是小生王白駒榮。勝利後粵劇依然興旺繁榮！廣州的巨型班有大龍鳳劇團（新馬、芳豔芬）上演《夜祭雷峰塔》，金龍劇團（楚岫雲、馮少俠、白駒榮、靚榮）上演《花街神女》，大金龍（石燕子、秦小梨、白駒榮）上演《妲己醉邑考》，非凡響劇團（何非凡、楚岫雲）上演《情滋味》《花落鴛鴦塚》《情僧》…等十多劇，大利年劇團（廖俠懷、羅麗娟）上演《甘地會西施》、《哭崩萬里長城》，日月星劇團（曾三多、譚秀珍、盧海天）上演《國魂（文天祥）》、《七劍十三俠》，黃金劇團（黃超武、徐人心、陸雲飛、新珠）上演《水淹七軍》等等。他們在廣州上演均是座無虛席，盛況空前。特別是非凡響，劇劇連場爆滿，曆演不衰。那時三十六鄉、四邑入水紛紛來廣州“買戲”。據粗略統計：河南、河北大中小型班及江門、惠州班都超過“真欄，真欄，三十六班”之數。那時粵劇藝人確實很少失業。這叫大有大做，小有小演。白超平1947年底何非凡組第一屆非凡响拍芳艷芬、鳳凰女，因票房不佳很快便散班。1948年初何非凡再組第二屆非凡响，換拍楚岫雲和陸雲飛，二花譚玉真，演出《花落鴛鴦塚》、《玉樓人醉杏花天》、《斷雨殘雲》、《西廂記》（紅娘）、《一曲鳳求凰》、《夜吊白芙蓉》、《蝴蝶大王》、《福將霸王妃》、《月上柳梢頭》、《風雪夜歸人》、《風雪訪情僧》、《情僧偷到瀟湘館》…等十多個文戲，劇劇滿座，持續旺台至第五屆共三百多場，並非現今所傳單演情僧偷到瀟湘館一劇，或單憑情僧一曲而使之賣座三百餘場之訛傳。根據資料顯示，伶人何非凡(1917)、鄒潔雲(1921)、羅劍郎(1922)、紫羅蓮(即鄒潔蓮)(1922)、鳳凰女(1924)、鄧碧雲(1924)、紅線女(1924)、芳艷芬(1926)、白雪仙(1926)、羅艷卿(1924)等，他她們同是於戰前三、四十年代時段分別在太平、覺先聲、興中華…各劇團當梅香、手下、拉扯。羅家寶(1930)、楚岫雲(1922)、小飛紅(1915)、羅品超(1912)、呂玉郎(1919)、余麗珍(1915)、新馬師曾(1916)、任劍輝(1912)、麥炳榮(1915)、石燕子(1920)、李香琴(1932)、吳君麗(1927)、任冰兒(1931)、林家聲(1933)。五十年代薛覺先、馬師曾、紅線女回廣州入幕省市劇團，各人月薪過仟。呂雁聲聘衛少芳，日薪30元。永光明的楚岫雲、呂玉郎、陸雲飛各日薪80元，連計分花紅在內即日薪超過一百元，月薪則超三仟元，一年薪金約共三萬多至四萬元左右的人民幣，即年薪約有九萬多元的港幣，當年兌換率是100港元兌換42.7元人民幣，小飛紅、馮俠魂各日薪60元。
撮影日	2021-03-06 07:48:08
撮影者	楚岫雲超卓圓台功~蹺功靠把~水袖唱唸
撮影地

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