唱演卓越文武全才花旦王楚岫雲聲色藝三絕，傳統排場功架了得，圓台水袖身段台風美妙超卓，紥腳踩蹺把子功頂好，做手關目神韻一流，演活黛玉金定紅娘金蓮…。岫雲歌聲情感豐滿字正腔圓娓娓動人。過去擔綱起一個團的名旦楚岫雲戲路縱橫多才多藝：演王寶釧三擊掌、別窰等排場戲成全行典範；演武戲有鬚眉氣慨，功底深厚。演黛玉焚稿、胡不歸、暴雨殘梅…淒切感人纏綿愁怨。既擅演刀馬旦：十三妹、劉金定斬四門…，又創造了翻生黛玉、再世紅娘…，掌青衣刀馬閨門小旦多面行當藝術。她紅遍三四五六十年代。興中華正印花旦楚岫雲，二花車秀英，三花陳艷儂。 : 無料・フリー素材/写真
唱演卓越文武全才花旦王楚岫雲聲色藝三絕，傳統排場功架了得，圓台水袖身段台風美妙超卓，紥腳踩蹺把子功頂好，做手關目神韻一流，演活黛玉金定紅娘金蓮…。岫雲歌聲情感豐滿字正腔圓娓娓動人。過去擔綱起一個團的名旦楚岫雲戲路縱橫多才多藝：演王寶釧三擊掌、別窰等排場戲成全行典範；演武戲有鬚眉氣慨，功底深厚。演黛玉焚稿、胡不歸、暴雨殘梅…淒切感人纏綿愁怨。既擅演刀馬旦：十三妹、劉金定斬四門…，又創造了翻生黛玉、再世紅娘…，掌青衣刀馬閨門小旦多面行當藝術。她紅遍三四五六十年代。興中華正印花旦楚岫雲，二花車秀英，三花陳艷儂。 / 楚岫雲超卓圓台功~蹺功靠把~水袖唱唸
| ライセンス | クリエイティブ・コモンズ 表示-改変禁止 2.1 |
|---|---|
| 説明 | 一代名伶楚岫雲文武狀元唱得打得億萬票房花旦王，聲色藝冠梨園，天之驕子粵劇之光藝苑奇葩！粵劇界頂級花旦楚岫雲唱唸演打翻功架絕技一枝獨秀不同凡響。花旦群芳中只有她和鄭秋怡兩枝奇葩才能達聲色藝三絕當之無愧！刀馬青衣集一身，悲劇名優驚四座；梨園幾十顯光輝。過去擔綱起一個團的名旦楚岫雲就要背著幾個＂葫蘆＂才敢下山。同行稱她爲全才花旦。她擅演風情戲：《黛玉焚稿》、胡不歸、《暴雨殘梅》演得淒切感人纏綿愁怨；演刀馬旦武旦有鬚眉氣慨，把子功和舊戲的踩蹻功很熟練，演《劉金定斬四門》、十三妹等武戲文武雙全聲情並茂；演《王寶釧》三擊掌、別窰等排場戲成全行典範；演《紅娘》、《燕燕》伶俐活潑生鬼可人。楚岫雲既擅演刀馬旦殺四門的劉金定，又創造了翻生黛玉。既擅演秦香蓮、三娘，也創了再世紅娘、生潘金蓮。掌青衣刀馬閨門小旦多面行當藝術。楚岫雲從小“梅香”到第二花旦，再到正印花旦，用很短的時間便超越了一些人窮盡一生也無法達到的目標。苦情戲是她的“拿手好菜”，在《黛玉焚稿》裡面，她演林黛玉，為表演黛玉歸天嘔吐真血技藝功夫，演出前先喝下紅蘇木水，演出時用氣功將胃裡的紅蘇木水逼吐出來，令滿場觀眾都以為吐出的是真血，這門藝術功夫使所有人都折服。她塑造黛玉形象恰到好處，七情上面，演《荷鋤葬花》、《焚稿歸天》兩場戲最為精彩。婉約處如泣如訴，激越處蕩氣迴腸！簡直把黛玉演活了，她就是黛玉，黛玉就是她。觀衆爲之動容，聞者流涕！所以她有“生黛玉”的美稱。翻生黛玉楚岫雲之後五、六十年代先後兩度重演黛玉，依然持續滿座，粵劇史上並無先例，足証她唱做之佳、演技之優、名聲之隆、票房之高、擁躉之多、愛戴之深！她台風在芸芸坤伶中別開生面，秀外慧中扮相俏麗動人落落大方。演《林沖休妻》有一段讀休書的“念白”，她念得催人淚下。她與丈夫馮俠魂於1955年9月起至1956年6月，在永光明劇團夜戲單演《牛郎織女》一劇，瘋狂爆滿了近三百場佳績。楚岫雲曾師從薛覺先和上海妹並深得其神，是薛門很有造詣的弟子。她為演好劉金定踩蹺斬四門，曾連續多天練習踮腳挑水上三樓：郎筠玉憶說。1949年初楚岫雲參加了永光明劇團，十年演了無數首本名劇代表佳作。1959至65年續在劇院擔演正印花旦當紅。最為突出的是演《林沖休妻》，從別家、遊廟至郊別休妻的這場戲，真是“開正”楚岫雲的戲路。名伶羅品超更是對她純熟的基本功讚不絕口，圓場功步法在戲曲中很有特色，“站丁行八”，站時要“丁字步”，行時要“八字步”，急行時的“圓場”更是演員必修的基本功。以前有些師父要學徒在兩腿之間夾著一個雞蛋來跑，雞蛋掉下地要罰的。楚岫雲童年時先學刀馬旦，既善翻功，也有腿功，這方面基礎鞏固。後來改演青衣，集文武演技於一身，兩種功力融合，巧妙運用，因此她圓場功表演時動中見靜，暢而不虛，有語言表達不了的特殊韻味。戲行有人細緻分析：刀馬旦重身段功架，造型要求剛勁挺拔，重氣度神情，如穆桂英等。武旦強調跌撲翻打，矯健威武，如《盜仙草》的白素貞、（孫悟空）《三打白骨精》的女妖。有一類叫“武戲文做”的戲，要求扮演者文武兼備，無論唱、做、念、打，都要中規中矩。清末民初粵劇受京劇影響吸收京劇武藝，如北派武場的“打脫手”等。使粵劇武旦的表演手法得到豐富的發展。一個旦角，如果只會唱，不能打，這樣有許多戲不能演。武旦要掌握各種唱做基本功，還要熟練刀、槍、劍的武功。刀法有耍刀花、拖刀、抛刀及鴛鴦刀；槍法有花槍、回槍及分槍踢槍；劍法花式更多。“臺上三分鐘，台下三年功”。青年旦角要苦學前人的經驗，又創新發展，才能提高自己。粵劇界頂級花旦王楚岫雲聲色藝三絕，天之驕子艷光四射，充滿美的藝術魅力：水袖是戲曲服裝特有的裝飾品。生角的較短，旦角的較長。水袖運用得好，有助於表達角色的感情，增強類似動作的舞蹈性和準確性。由於深諳演員的外部表演應該與角色內心活動相一致的道理，自己又肯下苦功，精心琢磨，楚岫雲的水袖別具特色，有層有次，不浮不滯。她演《黛玉焚稿》中的林黛玉，《平貴別窰》中的王寶釧，《荊軻》中的荊妻，《林沖休妻》中的張氏，《胡不歸》中的顰娘等角色，所運用的水袖並非千篇一律，而是根據各種人物所要表現出來的怨恨、激動、痛苦，憤懣、傷感等情感，認真考慮它的變化如疏密、快慢、收放、輕重、起垂、剛柔等，正所謂“練死演活”。蹺功演紮腳戲，又稱爲“踩蹺”，如演武場戲，其難度比起跳芭蕾舞更爲吃力。昔日刀馬旦楚岫雲演的《劉金定斬四門》、《十三妹大鬧能仁寺》、《樊梨花》、《穆桂英》等，正印花旦的她每劇均以紮腳的“踩蹺功”取勝。“踩蹺”有“京蹺”與“粵蹺”之分，“京蹺”所紮的腳較大，而“粵蹺”由於腳比之小一倍，故此，學和練都不如“京蹺”容易。論及學習紮腳，其方法和程式也很簡單。只需在床沿柱子上綁一根竹竿，雙手高舉，緊握竹竿；雙足合攏，全身挺立，用腳尖練“企”(站立)，仿效練習芭蕾舞的姿勢，每天起碼練上好幾次，每次練習一個小時以上，“企”至腳震不能支援爲止。休息片刻後，繼續再練，務求工多藝熟。練好了“企”的功底，然後鍛煉紮起腳來學“小跳”、“走俏步”、“車身”、“拗腰”等功架。至於紮腳的方法，先用紅色布帶將一塊長條小木板綁於腳底，再以特製的小鞋套在腳尖上，借助長裙遮蓋腳跟，全身只靠腳尖發力走動，從外表觀之，雙足恰如“三寸金蓮”那麽細小，舞動之時可倍添美感。在《劉金定斬四門》中，刀馬旦楚岫雲的“踩蹺”表演，在頻繁的轉身中，靠旗不亂，但見甲裙飛舞。觀衆無不爲她這些精彩絕倫的高難度動作鼓掌叫好。她圓場功步法在戲曲中很有特色。“站丁行八”，站時要“丁字步”，行時要“八字步”，急行時的“圓場”更是演員必修的基本功。一個演員每天可以不練其他基本功，但“吊嗓”與“圓場”是一定要練的，否則嗓子會“生銹”，身段會“遲鈍”。跑圓場也叫“功行步”，練“圓場”要注意，輕提實落，上身平穩，步幅要小，步頻要密。一般在10米×6米的場地上要連續走幾十個，甚至上百個圓圈才“出功”。旦角的“圓場”功更講究。以前有些師父要學徒在兩腿之間夾著一個雞蛋來跑，雞蛋掉下地便是犯規，要罰的。功底厚的演員在走動時所穿的裙子紋絲不動。名花旦楚岫雲年輕時先學刀馬旦，既善翻功，也有腿功，這方面基礎鞏固。後來她兼演青衣，集文武演技於一身，兩種功力融合，巧妙運用，因此，她圓場功的功力非常深厚，表演時動中見靜，暢而不虛，有語言表達不了的特殊韻味。一代名伶楚岫雲“生顰娘”、“活黛玉”、“俏紅娘”眾多佳譽：1948年非凡響劇團楚岫雲、何非凡演《情之味》、《西廂記》（紅娘）、《玉樓人醉杏花天》、《花香襯馬蹄》、《夜吊白芙蓉》、《花落鴛鴦塚》、《一曲鳳求凰》、《月上柳梢頭》、《蝴蝶大王》、《福將霸王妃》、《斷雨殘雲》、《風雪夜歸人》、《風雪訪情僧》、《情僧偷到瀟湘館》…等十多個文戲，劇劇爆滿，共演三百多場紀錄空前。使何非凡的盛名亨譽至今。但情劇裏戲份不少飾演林黛玉，有“再世黛玉”稱譽的花旦楚岫雲，現今卻絕少有人提及，傳媒也“當佢冇到”，“命水”遠遠不如何非凡，讓他獨領風騷。或謂，莫非這個林黛玉係寂寂無名之輩？非也！扮演者楚岫雲，雖然年紀比何非凡年輕了好幾年，但其出身與成名都較何非凡早：戰前的三十年代中，她已拍過名伶黃鶴聲、桂名揚、白玉堂、羅品超、梁醒波；她十九歲時（一九四二年）與伶王薛覺先做對手！薛氏的經典之作《胡不歸》中的女主角顰娘，先有上海妹，後有楚岫雲飾演，一時瑜亮，各有千秋，楚岫雲更贏得“生顰娘”的美譽。六年後，半紅不黑的何非凡才因情僧出位。“擔戲匭”的主力花旦楚岫雲，再贏得“活黛玉”佳譽。這幾十年來，粵劇、電影、電視的《紅樓夢》戲多如天上星，演過林黛玉的靚女更難以勝數。但是有資深長壽的粵劇導演曾說：“這幾十年來還未見有那一位演林黛玉比得上楚岫雲。因為如楚那樣瘦骨珊珊、病態懨懨的花旦易求，但能像楚岫雲成功演出曹雪芹筆下瀟湘妃子氣質來的，除了楚岫雲一人，近幾十年來卻還是未曾見過。與何非凡分手後，楚岫雲一直拍呂玉郎、馮俠魂、陸雲飛、呂雁聲、陳笑風、羅家寶、羅品超等。66年前一路走紅。六十年代初，她拍羅家寶演過一齣以雲南少數民族愛情故事入戲的《鴛鴦玫瑰》，台風造型清麗可喜，也很登對，亦甚收得。弱不禁風的她，演《劉金定斬四門》等武打戲，穿大靠、插金旗、踩高蹻，聲情並茂，文武雙全，其刀馬旦功夫令人讚歎！童仁昔日譽為生黛玉的粵劇花旦王楚岫雲在舞臺上曾紅透了半邊天，跨代戲迷對她超卓之文武功架、台風演技、身段做工、動人唱唸均深印腦海永難忘懷。1948年雲姐與何非凡演情僧偷到瀟湘館…等十多齣文戲。54至55年她又在永光明和呂玉郎演《偷祭瀟湘館》、61至65年再演《黛玉歸天》共過千場：她演“葬花＂那輕盈臺步、優美圓台、水袖，配合嬌柔哀婉之美態，真教人眼前一亮！再看“焚稿歸天＂複領略其聲腔之優雅、做工之細緻，形神俱備、撼人心弦、委婉動人、悲苦傳情、韻味醇厚、身段優美：她唱做兼優、造詣高深，已達登峯造極爐火純青極高境界。楚岫雲精通南北派武打技藝，表演傳統排場功架首屈一指。唱腔唸白喜怒哀樂情感豐滿。文武雙全戲路縱橫多才多藝。她唱做兼優，演活了無數文武經典角色：劉金定、林黛玉、猩猩女追舟、淒涼姊妹碑、女兒香、綠野仙蹤、暴雨殘梅、祝英台、三春攻城、木蘭從軍、刁蠻公主、梨花罪子、雙陽公主、鴛鴦玫瑰、葛嫩娘、紅娘子、十三妹、鴛鴦劍、穆桂英、梁紅玉、相思樹、胡不歸、蘇三、紀鸞英、卓文君、佘賽花、紅菱血、董小宛、可憐女、西施、貂嬋、嫦娥、紅娘、織女、香妃、虞姬、碧容、王寶釧、白蛇傳、英娥、昭君、金蓮、燕燕、秦香蓮、寶蓮燈、三娘、金釧、武潘安、孟麗君、劉永福…。楚岫雲演文戲林黛玉等、武戲劉金定斬四門等，都是金榜狀元第一名人物。同輩後輩無人企及於她。四五六十年代「花旦王」楚岫雲（翻生黛玉之憶）名伶傳真杜亦有道杜惠東近歲電視劇、越劇皆不斷有人提《紅樓夢》，有人再提羅家寶之名曲，說當年唱《怡紅公子悼金釧》之「蝦哥」羅家寶才是真正「生寶玉」。而首席「生黛玉」當數外形柔雅、萬千唱腔愁苦盡涵的四五六十年代粵劇「花旦王」楚岫雲了。「雲無心而出岫」，楚岫雲藝名也充滿詩意，此花旦因演胡不歸、暴雨殘梅、劉金定斬四門等劇而成名享譽的。48年她與何非凡共組非凡響演情僧偷到瀟湘館…等多劇，劇劇滿座，寶黛之戀演了百多場。54至55年，楚岫雲又與呂玉郎在永光明劇團再演寶黛戲《偷祭瀟湘館》數百場之多，57年再與羅家寶演出《紅樓夢》戲目《金釧投井》依然哄動，60至65年演出《黛玉歸天》共過千場滿座。楚岫雲才兼文武，唱唸演打翻、手眼身步髮各種南北功架卓絕第一。文武悲喜劇皆擅，演劉金定、胡不歸、暴雨殘梅、林黛玉、紅娘是她成名之作。武戲擅刀馬旦、武旦，演《劉金定斬四門》的劉金定，佘賽花、葛嫩娘、穆桂英、梁紅玉、白素貞、女兒香、十三妹、紅娘子、花木蘭、紀鸞英、樊梨花、雙陽公主多位英雄女將，威風凜凜，英姿颯爽，她威武之俠女形象早已深入人心，深印戲迷腦海，爲同行及觀衆所稱讚。粵劇：紅樓之鄉照水人所聽聞的粵劇“紅戲”，若論粵劇演林黛玉最為美妙怡人者，包括上世紀之內以至本世紀，數梨園藝壇中無人能媲美者，該推有生黛玉佳譽之楚岫雲，以及名旦鄭秋怡也！演賈寶玉來說，薛覺先以瀟灑；呂玉郎以癡騃；陳笑風以倜儻；新馬仔以純情；任劍輝以黐身；何非凡以嬌嗲；羅家寶以樸拙；馮剛毅以可愛；小神鷹以率真，實各擅勝場。假使將各大名伶的特點取精用宏，與越劇拗拗手瓜，當如老李賣火石“劃過至知”！粵劇演“紅戲”比京劇早得多。清代咸豐年間已盛行的“八大名曲”，而取材於《紅樓夢》的《寶玉哭靈》就是其中一大名曲。其後小生杞、未次伯、肖麗湘皆以演寶玉或黛玉出名。之後薛覺先與陳非儂合演《紅樓夢》、《寶蟾進酒》，無不認爲上乘之作。至四十年代則有楚岫雲與何非凡合演《情僧偷到瀟湘館》；新馬師曾、芳豔芬合演《寶玉哭晴雯》；任劍輝、陳豔儂合演《紅樓夢》與《黛玉魂歸離恨天》。而五十年代則有羅家寶、林小群合演《紅樓夢》；楚岫雲、呂玉郎合演《偷祭瀟湘館》；陳笑風、李豔霜合演《寶玉哭晴雯》；楚岫雲、羅家寶合演《金釧投井》；任劍輝、白雪仙合演《紅樓夢》；八十年代則有馮剛毅、鄭秋怡；陳曉明、林錦屏合演的《紅樓夢》；小神鷹、林錦屏合演《怡紅公子悼金釧》…總之“紅樓”戲在粵劇不絕如縷。可是此粵不如彼越，被上海越劇邁乎我粵劇之上，叫水人唔知點講至好。（龍舟）梨園第一花旦王楚岫雲藝叻冠蓋全行，聲靚人靚。楚岫雲的唱腔流水行雲，宛若出谷黃鶯，情感相互交融，歌聲娓娓動人，婉轉繞樑三日，唱功脫穎特出，被譽為「岫雲腔」。而她出類拔萃的演出流派藝術特色就被譽為「楚派」，是粵劇藝術當中最崇高最巔峰的境界。楚岫雲實是粵劇界有史以來空前絕後，萬中無一的傑出頂尖人才。她享譽藝壇數十載光輝，為公認的四、五、六十年代粵劇花旦之王，名聲響遍全世界，不愧是粵劇界歷年來絕世頂級超優好花旦。楚岫雲演織女高創票房紀錄，人演織女只得其形，爾演織女兼擅心聲！楚岫雲與馮俠魂於1955年9月起至1956年6月期間在永光明劇團夜戲演出《牛郎織女》一劇，晚晚持續上演瘋狂爆滿了近三百場佳績。少年楚岫雲三四十年代影劇雙棲，紅極一時，五六十年代粵劇事業更達尖峰，紅得發紫，紅透了半個世紀！唱得打得藝苑奇珍楚岫雲戰後47年載譽回港，即一鳴驚人被搶聘埋班，先後拍薛覺先和馮少俠至48年初。隨即被非凡響搶聘，何非凡得運拍楚岫雲至49年。呂玉郎撬聘楚岫雲組巨班永光明。楚岫雲擔綱永光明長達十年擔票擔戲成就顯赫，演盡排場文武悲喜劇，劇劇狂滿至59年。66年前楚岫雲續在劇院擔演當紅。名花旦楚岫雲，當年演林黛玉，風靡整個梨園，一時獨領風騷。以致當時坊間戲迷都流傳說道：劇團單單殺出楚岫雲鼎鼎大名，演出就轟動爆棚創造票房新高。那時候有一間新開酒家就特地命名為〔瀟湘館〕，揭幕之日，特邀雲姐前來剪綵致慶，剪綵之時萬人空巷，觀者如雲，場面極為熱閙！滿街通巷都塞滿Ｄ戲迷男女非常哄動，風狂歡呼林黛玉嚟啦，林黛玉嚟啦，由此足見楚岫雲技藝之高，唱演之優，名聲之隆，擁躉之多，票房之佳，世界之冠。楚岫雲的唱功造詣高深奧妙，擅唱傳統梆黃，聲腔獨特怡悅，聲情腔意並重，感情表露無遺充滿腔情韻味，優點以聲傳情，特色依字行腔，字字清晰鏗鏘，句句腔韻兼備，曲曲委婉醉人，演繹不同人物角色，唱出不同腔韻聲調，聲腔快慢高低起伏抑揚頓挫，音韻旋律迭蕩多姿節奏鮮明，表達劇中人物和思想情感恰到好處，演唱喜怒哀樂悲苦恨憤情感豐富，聲情並茂，扣人心絃，精彩絕倫。表演做工細膩柔密；戲路廣闊縱橫，她演男女老少任何人物都能勝任裕如，不論文場或武戲都演得同樣精彩出色：既精於閨門旦，也擅長青衣和小旦，演武旦、刀馬旦更是一絕，演技出神入化、維肖維妙，受到行內外好評讚譽，在花旦行中公認第一。楚岫雲演劉金定踩蹻殺四門的走圓台碎步是全行第一名人物，紥腳力斬四門的開打及表演跑馬的優美身段全行獨一無二。1950年至1958年廣州粵劇戲班，在鄉間及在廣州市演出的售票價目：下鄉班分為3類，分別是票價最高收4角、票價最高收6角、及票價最高收8角3類，3類下鄉班都極少會在廣州市演出。而廣州班則分別有小型班、中型班、大型班3類，小型班票價最高收9角，中型班票價最高收1元5角，大型班永光明票價最高收2元5角，大、中、小型班間中也會到鄉間演出一兩台。廣州市粵劇工作團：薛覺先、白駒榮等最高票價前座位收八角，多往各鄉鎮演出。廣東粵劇團：馬師曾、紅線女等最高票價前座位收一元五角。勝壽年劇團：靚少佳、郎筠玉、林小群等最高票價前座位一元五角。永光明劇團：楚岫雲、呂玉郎等最高票價前座位ニ元五角。永光明劇團：楚岫雲、馮俠魂等最高票價前座位ニ元五角。永光明巨型長壽靑年唱家猛班：長勝擂台永光明成立於49年初，1949至1959十年間長年長月每天演出無間，創造了粵劇長期上演爆滿、獨一無二粵劇威猛班霸！[名伶篇•楚岫雲]戲韻愈添花姿俏，楚岫雲光耀年輕時的楚岫雲溫婉嬌俏復活的靈魂楚岫雲，著名粵劇表演藝術家。原名譚耀鑾，廣東東莞人，1926年出生於廣州，父親是教師。曾師從薛覺先等人，深得其神。演出《黛玉焚稿》、《胡不歸》、《王寶釧之別窰》、《劉金定斬四門》、《暴雨殘梅》…等名劇，台風莊重，人物塑造力強。她的蹺功、圓場功，水袖功等造詣深厚，是行內不可多得的佼佼者。楚岫雲：遊刃於苦情的快樂青衣對於“楚岫雲”三字，明眼人一看便知這裏面蘊含了不少詩意的成分。岫，意爲岩穴、山洞。楚地岩穴飄蕩浮游的雲彩，是一種多麽浪漫的意境。以此作爲自己名號，可想而知她的脾性。在傳統文學中，“楚岫雲”也是一個多見之詞。唐詩人許渾《歸長安》詩云：“三年何處淚汍瀾，白帝城邊曉角殘。非是無心戀巫峽，自緣口臂到長安。黔江水暖還曾飲，楚岫雲深不識寒。大抵莫教聞雨後，此時腸斷不應難。”南宋詞人蔡伸《滿江紅》詞云：“並蘭舟，停畫楫。曾共醉，津亭月。銷魂處，今夜月圓人缺。楚岫雲歸空悵望，漢臯佩解成輕別。最苦是拍塞滿懷愁，無人說。”詩人的視角最爲毒辣，一個本來異常美麗的意境，經他們一渲染，就變成了烘托愁緒的極佳辭彙。這也讓我們對於粵劇名伶楚岫雲有了更多的想像空間。也許沒有人能夠說明白，一個名爲譚耀鑾的女人爲什麽給自己取了“楚岫雲”這個名字，並且一用就是一輩子，直至“成名立萬”。但透過時空的遮蔽，我們隱約可以感覺到，楚岫雲內心隱藏的某種悲情。這絕非表明楚岫雲是一個悲觀主義者。事實恰恰相反，在楚岫雲的一生中，她一直抱著樂觀、積極的生活態度，至少在旁人看來是這樣的。楚岫雲是一個美麗的女人，高挑、苗條的身材，清秀、可人的面目，有著普通青衣演員無法媲美的“念白”功、蹺功、圓場功。這樣的形象，也是與“楚岫雲”三個字分不開的——可以從傳統小說中找到明證。《金瓶梅》第二十一回中講到西門慶把月娘拖進房內打量她的模樣：“粉妝玉琢銀盆臉，蟬髻鴉鬟楚岫雲。”《水滸》第四回講到魯智深第二次見到金老的女兒時發現她的姿色頗爲可愛：“臉堆三月嬌花，眉掃初春嫩柳。香肌撲簌瑤台月，翠鬢籠松楚岫雲。”此兩處“楚岫雲”均爲修飾女性美之詞。裏面沒有任何“悲”與“哀”的成分，而僅僅傳達了人們對“美”的欣賞。所以，成爲粵劇名角之後的楚岫雲，一定是觀衆眼裏羡慕不已的大美人、朋友心裏的時尚人物。她的日常生活與衆不同，喝咖啡、跳舞、化妝、著新潮服飾。如果活在當代，無疑是我們這些時尚記者追捧的最佳人物，可惜她沒有等到這般好光景。“文革”時她之所以被一些人“打倒”，與她的這些生活習慣不無關係。她在茶山養豬采茶，有人無緣無故地用單車鏈條抽打她的面頰，血流如注。一段時間以後，她摸摸自己的臉，發現沒有疤痕，於是又快樂起來。這樣的故事，把楚岫雲的堅強、樂觀的性格展露無遺。無怪乎她的弟子說：“雲姐的性格很開朗，平易近人。”樂觀的人，在事業上都有著一種與生俱來的進取心。楚岫雲當然很幸運，遇到了衆多欣賞她的“伯樂”；然而於她而言，這也是一種偶然中的必然。扎實的基本功，超出常人的記憶力、表現力，渾身散發出的誘人風采，似乎都在告訴她：你是命運之神的寵兒。從小“梅香”到第二花旦，再到正印花旦，她用很短的時間便超越了一些人窮盡一生也無法達到的目標，所以旁人都說她是幸運的，而此中奮鬥的滋味，也許只有她本人才能品嘗透。苦情戲是她的“拿手好菜”。“黛玉”一角，讓楚岫雲紅透半邊天，並讓她有了“生黛玉”（活著的黛玉）的稱號。這個小說中的悲劇人物，於堅強樂觀的楚岫雲而言，似乎毫無可比性：一個哭哭啼啼，一個笑口常開；一個愁情萬丈，一個積極向上。藝術就是這麽奇怪，給人一種難以琢磨的高深之感。舞臺之上的楚岫雲，可以抛卻生活中的一切行爲，把各種與之毫不相關的人物塑造得栩栩如生，難道僅僅是依靠表演技巧?也許並非如此。曾經離過婚、之後長期獨處的楚岫雲，應該不只是一個滿臉帶笑，好開玩笑的現實形象。每個人的內心都隱藏著一個巨大的世界。這個世界，與現實可以毫無瓜葛。人們可以在這樣的世界裏，活得像模像樣如夢似幻。楚岫雲的內心世界一定會更精彩，更高深莫測。一個長時間單身而潔身自愛的好女人，對很多人來說是不可思議的，或者可以肯定這是一個悲情人物。但想像與猜測永遠代替不了事實，而我們也永遠無法探知她內心的秘密，即便是她的親朋好友。我們只能說，她是一個著名的粵劇表演藝術家，一個樂觀、堅強的女性，一個良師益友。而對於其他歷史一概忽略，記憶中也不曾有任何痕跡。那是一塊屬於她本人的青草地，旁人欲知而未知的荒原。憶恩師好人好戲花旦馮錦娟，63歲，楚岫雲弟子，廣東粵劇院演員，已退休。很巧，記者做馬師曾專題時採訪過其弟子梁松峰，恰好是馮錦娟的愛人。所以當記者去他們家拜訪時，已是輕車熟路形同老友。他們分別爲粵劇界兩位大師級人物的弟子，人生的機緣讓他們走到了一起，攜手爲粵劇藝術的發展而努力。採訪過程中，馮錦娟對其師楚岫雲的懷念之情油然而生，侃侃而談之餘一種莫名的情緒爬上臉龐；梁松峰在旁邊，不時插話，幫其愛人搜索記憶。記者逐漸感覺到，每當“廣州人文”做一個歷史人物時，受感染的也許不僅僅是廣大讀者，更多的是那些曾經與該人物親密接觸過的人，因爲在他們的心靈深處，這些人物依然栩栩如生，人物的聲音依然縈繞耳際。比如這麽多的粵劇名伶，也許通過“廣州人文”的介紹不僅是讓讀者瞭解到一個人物，更能從這個人物出發，影響當今仍然存在的粵劇藝術家，從而爲促進粵劇藝術的發展提供一種強大的精神動力。以下爲馮錦娟自述。我大概是1960年拜楚岫雲爲師學藝的，那時候我20歲，跟她學的第一部戲是《平貴別窰》。楚岫雲老師一直很喜歡我，她跟我媽說要認我做乾女兒（她自己沒有兒女）。那時我很瘦、個子高，她也是這樣，總說我很像她。我很受她寵，這是我的幸運。那個年代，流行“母雞帶小雞”，就是說名流演員帶青年演員學戲。雲姐（大家一般都稱她“雲姐”）的表演很有特色，而我們一幫人從她那獲得的是第一手教材，因爲她總是手把手地教我們，把她的切身感受告訴我們。雲姐不像當時的一些其他老一輩藝術家，一點也不保守，從來不受模式的約束。她教育我們，不要僅僅是學她，而應該靈活運用，做出自己的特色。她自己在生活中也不保守，很西化，穿戴時髦，擦指甲油，愛跳交誼舞，喝咖啡，吃西餐。很多人對她的踩高蹺（蹺功），圓場功非常佩服，認爲是一流的，無人能比，也許這與她愛跳舞不無關係。但她絕對潔身自愛，沒有什麽複雜的男女關係，所以也就沒有什麽緋聞。她離過婚，原來的老公是馮俠魂。但離婚之後，他們仍然有來往，直到她去世時，馮還守在她床邊。雲姐離婚之後，就一直獨處。雲姐的性格很開朗，平易近人。很多演員在演戲之前，穿衣服，化妝，從來都不說笑話，有點緊張，但她就不會，在後臺跟人有說有笑，很輕鬆、很愉快，但一上臺就像換了個人，非常嚴肅認真，一絲不苟。她常跟我們說，要老老實實演戲，認認真真做人。雲姐的“念白”功夫非常好，她總跟我們說，不要學她唱，要學她的“念白”。“念白”很講究情感表達，講究頓挫，她在這方面很有天才。演《林沖休妻》時，裏面有一段讀休書的“念白”，她念得特別感人，催人淚下。她演悲劇的能力很強，在《黛玉焚稿》裏面，她演黛玉演得非常好，所有人都折服，所以她有“生黛玉”的美稱。她常說，優秀的悲劇演員就是要做到觀衆哭，而自己不哭。她擅長演青衣、花旦、刀馬旦也經常演。恩寧路旁邊的—條小巷內，據楚岫雲的弟子馮錦娟告訴記者，“雲姐”曾在此居住，然而確切的位置已經忘記，只記得她所住的房子是—幢三層黃色小洋房，陽臺爲半圓形。那個時候，這一帶居住了很多粵劇界名人。記者在5月14日—下午來到恩寧路，很不湊巧，天空突然下起滂沱大雨，直到天黑，雨才漸漸變小了—些。街上的行人很少，三三兩兩，時有時無，老街區雨夜夜景顯得有點慘澹。旁邊的小巷內，黃色的小洋房已然不見，只有—些經過改造的、有著半圓形陽臺的三層騎樓，在夜色與路燈的籠罩下散發出一種凜然的氣息。雨很快又下大了，—些人打著傘結伴走進小巷。—眼望去，活像戴望舒《雨巷》中的意境，那種淡淡的憂愁．那種微微的淒美，那種因故人離去而飄灑過來的深沈懷念，都在佈滿夜色的雨巷中緩緩彌漫，潛入人心，嵌進房屋與石板路構建而成的空間腹部。 李輝斐一九五五年，廣州市各粵劇團爭相上演《紅樓夢》的戲，如楚岫雲與呂玉郎的“永光明劇團”上演《偷祭瀟湘館》；羅家寶和林小群的“太陽升劇團”上演《紅樓夢》；陳笑風與李豔霜的“東方紅劇團”則上演《寶玉哭晴雯》。有一天鏡哥（呂玉郎）、馮志芬和羅家寶在第十甫蓮香茶樓飲茶，突然間五叔出現坐下，他說：“我知道你幾個系呢度飲茶，我便來黐茶飲！”過了不久又見陳笑風和一班人來飲茶，陳笑風一見五叔便過去打招呼，坐下閒談，馮志芬說：“今日乜嘢風將四個寶玉吹埋一齊，可惜冇相機，如果有相機影番張相，以後好有藝術價值。”被他說得大家都一齊發笑。五嫂唐雪卿曾經打過電話問五叔一個女徒弟借五千元（五四年五千元是一個很大的數目，這個女徒弟，名氣甚盛，至今仍健在），誰料她一口回絕。一九五六年八月。羅家寶轉到“永光明”劇團。“永光明”劇團的台柱是花旦楚岫雲、小飛紅、小生王超峰，文武生羅家寶，丑生陸雲飛，武生黃君武。那天晚上，“永光明”的楚岫雲、羅家寶、陸雲飛、小飛紅、黃君武、王超峰在東華戲院演出劇碼《鴛鴦玫瑰》，一段神話故事改編的，原作叫《玫瑰花的故事》，說的是少數民族侗族有一位美麗的姑娘，叫夷娜，繡得一手好針黹，還有很美麗的歌喉，能唱各樣的山歌，和一位年青的獵人尼拉熱戀，尼拉打完獵回家必定來和夷娜在南山相會，夷娜親手刺繡一個香囊給尼拉，夷娜的美給王子知道，便派人將夷娜接回宮中，尼拉為救夷娜，趕到宮中，結果寡不敵眾，被王子擒住，將他釘在一個大木箱內，放到海裡任他飄流。結果這木箱流到西流國被一個長髮宮主救起，宮主見尼拉年青貌美，心存愛意，便收留他在西流國暫住。有一天尼拉在花園懷念夷娜，突然聽到夷娜的歌聲從天空飄來，告訴尼拉，王子要逼夷娜成婚，最遲明天，不答應就將夷娜送上斷頭臺，但東流國和西流國相隔千里，尼拉急得象熱窩螞蟻一樣，宮主和尼拉說她有一隻飛馬和三枝神箭，只要尼拉答應她的婚事，她便贈馬贈箭給尼拉，讓他回國救夷娜。但尼拉對愛情的堅貞怎麼說也不答應婚事，他寧願盜馬盜箭，結果宮主被他真情所感動，將寶馬和神箭送給他，將近行刑前，尼拉騎著飛馬趕到，一箭射死王子，救了夷娜，但儘管尼拉武藝高強，卒之寡不敵眾，尼拉和夷娜一同身死，死後化了一叢玫瑰花，這便是為甚麼玫瑰花帶刺的故事。這個戲當時很受觀深歡迎，因它有文有武、有唱有打，而且又是少數民族的神話故事，所以服裝和佈景也別開生面與別不同，編劇是馮志芬和陳冠卿，曲詞很好聽，到現在還記得雲姐（楚岫雲）有一段小曲，曲和詞都寫得很好，歌詞是：“鐵壁銅牆困夷娜，難破壁行奈若何，尼郎啊尼郎，你葬身於河，可知我夷娜也困在愁河，生死兩茫茫怎不淚滂沱，尼郎你是生還是死，魂兮告夷娜。”接著便是尼拉拿著香囊上場唱小曲：“結得愛花情果，一場風雨葬落河，縱是恩情如火，一朝分散又如何，每見繡香囊，我便悲難過，心頭隱現那夷娜，真是若然好情哥，唉，又怕她已不記得我，和殿下琴瑟兩諧和（轉“流水南音”）異國情花纏任我，我又何嘗與佢唱洞房歌，故國昏君設下皇妃座，相信也難搖動好嬌娥，想到此情我更加難過，怕佢忠於情愛（轉“二王”）反受災磨”。羊城唱片廠曾將它灌錄成唱片。跟著是夷娜的歌聲飄到西流國，尼拉聽到後便唱：“你在何方唱緊歌，因何只有歌聲不見夷娜”，夷娜接唱：“我仍然被困故國深宮”………接著尼拉唱：“昏君欲溺我於河，西流宮主救我脫網羅，異鄉為異客，可奈何”夷娜接唱：“哥哥快回來救我，昏君逼我結絲蘿，最遲明朝要答應，否則鋼刀殺夷娜，時如箭，莫蹉跎”尼拉接唱：“我立即回來救嬌娥，我立即回來救嬌娥，我救你脫網羅”。這個戲當時香港曾經改為寶馬神弓並蒂花。那天晚上，五叔和新五嫂張德頤一同看，到中場休息他和五嬸到後臺，一見羅家寶面便罵到狗血淋頭，五叔罵人不會惡聲惡色，而是細細聲一輪連珠炮。他說：“而家你做大花面呀，啲手腳認真開揚啵，好好睇咩。成日話你嘅喇，文場戲有文場戲嘅手腳，武場戲有武場戲嘅手腳，要有所區分，千萬不能雷同，攤手、指人、拉山，動作都要有所分別。”羅家寶說：“五叔，我會錯意以為劇中人係獵人，有武功，所以動作誇大了些。羅品超詳細地介紹了名花旦楚岫雲，當年和他同台演出王寶釧。演出各劇時楚岫雲的身段及表演層次完美無瑕、精彩絕倫、層出不窮。她的成績顯赫，成就昭著。日後還更幫助曹秀琴體會王寶釧那般淡泊自甘、寧折不彎、善良忠貞的性格特色：青衣模範楚岫雲美德可嘉。…書名：戲劇報，第1-12期作者 中國戲劇家協會出版者 藝術出版社，1986來源：密西根大學已數位化 2007年4月20日匯出書目資料讀者撰寫評論———相關書籍書目資訊網上資料拍何非凡演情僧偷到瀟湘館等十多劇，劇劇爆滿的花旦是楚岫雲這個紀錄相信粵劇是後無來者而楚岫雲更是文武全材花旦個人覺得楚岫雲的唱腔幾特別Hawaiian兄：楚岫雲成名甚早，十九歲便加入覺先聲為正印花旦，拍薛覺先。苦情戲特正；佢地個套《胡不歸》唔知喊濕幾多男女觀眾既手巾仔。至於雲姐同凡哥嘅情僧偷到瀟湘館等十多劇系香港廣州滿座三百幾場，紀錄空前絕後。一個系番生寶玉，一個系番生黛玉。文場戲外，雲姐武場戲亦耍家。紮腳劉金定，穿大靠、上蹺、大打北派。她是全材。辛奇士楚岫雲超卓〝踩蹺〞殺四門的〝走圓枱〞、〝碎步〞，身紥大扣（靠）紮腳踩蹺圓台功美、車身特靚。穿靠打大翻、耍鞭、車輪、唸白唱做、水袖功、雙飛腳、一字馬、脫手北派等多項絕技功架全行稱讚第一頂好。楚岫雲上天賜予演藝奇才讓她演戲獻給天下人歡樂！她聲色藝俱佳，唱做唸演打翻文武全才，天下無雙。她的跑馬、紮腳踩蹺、靠靶圓台等全行第一，無人能及。斯人永逝藝苑留香，紀念粵劇表演藝術家楚岫雲[彭壽輝、劉玲玉]提起粵劇表演藝術家楚岫雲，許多觀眾還記得她塑造的藝術形象───劉金定、十三妹、嫦娥、織女、紅娘、黛玉、王寶釧、趙顰娘、蘇三、紅娘子、林沖娘子…。舞台上的她亦文亦武，充滿藝術魅力，使人難以忘懷。48年她與何非凡主演的情僧偷到瀟湘館等十多劇，劇劇滿座，在香港廣州連演三百多場，以致當時有一家新建的酒家就命名為瀟湘館，開張當日特邀翻生黛玉楚岫雲前來剪綵致慶，剪綵之時萬人空巷觀者如雲，場面極為熱鬧！由此足見楚岫雲技藝之高，唱演之優，名聲之隆，擁躉之多，票房之佳，世界之冠。楚岫雲演林黛玉聲情並茂，唱做演技精湛，當時被譽為“生黛玉＂：她演荷鋤葬花觀眾為之動容，演焚稿歸天聽者垂涕。她把體質柔弱、病態懨懨、多愁善感、愛恨交煎、品格雅潔高尚的黛玉，恰如其份地集中表現在角色身上，塑造出一個栩栩如生古典美人形象。楚岫雲灌唱片、演粵劇、拍電影：歌影劇事業齊飛躍，楚岫雲當紅至六十年代中。1938至1950年楚岫雲十五歲起在香港十幾年間主演了近廿部經典優質好片，包括粵劇經典名劇電影至1950年。四五六十年代楚岫雲持續雄霸稱王粵劇舞台上，她的永光明劇團五十年代更創連演十年之長壽班霸、十年連場爆滿之驕人紀錄佳績。45年楚岫雲、馮俠魂的南國新聲劇團演出《嫦娥奔月》…等劇，哄動越南西貢。洪三和也替他們炮製月宮奇景。四五十年代“戲條”《黃飛虎反五關》，楚岫雲拍白玉堂、白超鴻，她當時正紅透半邊天。名花旦楚岫雲追悼會（劉玲玉）楚岫雲自幼學藝，從事粵劇事業四十餘年，歷任省、港大班正印花旦，巡迴於美加省港澳東南亞等地演出和拍攝電影；49至59年一直擔演長壽班霸“永光明”劇團正印花旦十年，59年才最後被併入廣東劇院。楚岫雲酷愛粵劇，勤學苦練努力實踐，造詣很深，是較早成名的紅伶，深受廣大觀衆歡迎。她持續無間演出四十多年，曾先後與薛覺先、白玉堂等拍擋，不但擅演悲劇，刀馬旦戲演得更加獨到，早在四十年代就被譽為四大名旦，蜚聲國際。楚岫雲追悼會於元月二十一日舉行。歐陽山、李超、杜埃、華嘉、李門、靚少佳、紅線女、羅品超、林小群及港澳知名人士何賢、馬萬棋、李沖、謝益之、新馬師曾、任劍輝、白雪仙、梁醒波、靚次伯等三百餘人送了花圈；華嘉、鄭達、李門、羅品超、林小群、香港聯藝娛樂有限公司代表、香港八和會館代表等三百餘人。（粵藝）粵劇頂級花旦王楚岫雲：省港四大名旦之冠。電影第一女俠楚岫雲，她集刀馬、青衣、閨門、小旦於一身，武打頂好了得，演悲喜劇全居勝首。過去凡有她主演的劇團賣座必創驚人紀錄。她主演的每一齣劇碼例必持續上演過百至三百場次爆滿，特別是演黛玉、劉金定、可憐女、王寶釧、顰娘、嫦娥、蘇三，更是各曾演上六七百場滿座，她畢生演出多達萬場。楚岫雲十四歲已當正印花旦演活俠女林英娥。香港第一部電影飾女主角碧容，至1950年她已在港拍了十多部。十六歲已獲聘往美加演出大受歡迎。剛十八歲當上興中華正印花旦，十九歲續當覺先聲正印花旦，四十年代起已是紅遍省港的名旦。她持續當紅至66年。看她至1950年拍過的電影，如《風流債》(1938)、《梅知府》(1938)、《梅開二度》(1939)、《十二寡婦》(1939)、《鍾無豔》(1939)、《竹織鴨》(1939)《生武松》(1941)、《蕩寇志》(1941)、《醋淹藍橋》(1941)、《國難財主》(1941)、《八美圖》(1941)、《黑衣怪人》(1942)、《殺人小姐》(1946)、《蕩寇志》(1947)、《劉金定斬四門》(1948)、《夏迎春》(1948)、《黛玉葬花》(1949)、《可憐女》(1950)…就知道她的號召力，她唱腔流水行雲，宛若出谷黃鶯，情感相互交融，歌聲娓娓動人，婉轉繞梁三日，唱功脫穎特出，譽為“岫雲腔”。而她出類拔萃的演出流派藝術特色就譽為“楚派”，她不愧是粵劇界歷年來絕世好花旦。1949年初楚岫雲在非凡響演至第五屆班，即被呂玉郎撬聘合組“永光明劇團＂，“永光明劇團1949年至1959年一鎚鑼鼓整整演足十年，成為長壽大型班霸，轟動粵劇界，楚岫雲屢創佳績，成功演繹“紅娘子、可憐女、劉金定斬四門、葛嫩娘、梁祝、紅俠、女兒香、淒涼姊妹碑、十三妹、嫦娥奔月、蘇三起解、牛郎織女、王寶釧、董小宛、香妃、昭君、鴛鴦劍、相思樹、蘇武牧羊、綠野仙蹤、闖王進京、劉永福…＂等許多經典戲寶，塑造出在億萬觀眾心目中無數永垂不朽的角色形象；五十年代中，楚岫雲在永光明又再飾黛玉，演“偷祭瀟湘館＂，呂玉郎飾寶玉，亦同樣再次狂滿三百場，楚岫雲“生黛玉＂當之無愧。長勝班霸“永光明＂票房紀錄頂呱呱，省港澳最受歡迎、最長壽之巨型班。五十年代流通說法：睇戲要睇永光明，永光明老倌頂叻聲靚、好技藝、好唱情。楚岫雲擁有卓越的唱做唸演打翻精湛藝術實力，永光明劇團當紅於1949年初至1959年初大受歡迎，創了長年長月每天演出無間，票房紀錄高冠全行，夜戲每個劇目都必能持績爆滿百多二百場，及至三百多場次爆棚佳績，即時打低非凡響及省港所有劇團，高破了情僧瀟湘館的票房紀錄！一代名花旦楚岫雲唱得打得文武狀元花旦王演藝奇才影劇奇葩億萬票房天后！“永光明劇團＂被併入廣東劇院後，1959至1966年楚岫雲仍當首席當家正印花旦演出《黛玉歸天》、《猩猩女追舟》、《佘賽花》、《蘇三起解》、《白蛇傳》…等多劇好戲，票房賣座依然稱冠。楚岫雲與何非凡在“非凡響”銖兩悉稱，上演十多個文戲，劇劇爆滿，演足一年，尤其是楚岫雲演出的《黛玉葬花》和《黛玉焚稿》…等主場戲，更是人人琅琅上口。1952至54年平安戲院老闆聘白超鴻為太陽昇劇團文武生拍林小群，票價最高九角，屬小型班。54年白超鴻離開太陽昇，老闆改聘羅家寶來拍林小群，其票價依然最高九角，仍屬小型班。至1956年換聘呂玉郎過檔到太陽昇任文武生拍林小群，太陽昇即升為大班，票價驟升至最高二元五角。六柱制轉型到三柱制一個劇種是否興旺表現在行當是否健全。過去粵劇有十大行當，是粵劇人才濟濟鼎盛時期的表演藝術形式達到最完美的境界云。無奈到了三十年代初新興的六柱制替代了十大行當。有人曾爲十大行當湮沒鳴不平。六柱制是粵劇進入三十年代體制的一大改革。六柱絕非六種行當，如“武生”既是鬚生，也是花臉，更兼飾演正面老旦（如岳毋、佘太君等角色）；又如醜生也要經常扮演彩旦和家姑之類的反串角色。又如擔綱起一個團的“正印花旦”楚岫雲，她就要既能演黛玉（閨門旦），也能演劉金定（刀馬旦），既演紅娘（小旦），也演王寶釧、三娘（青衣）之類的旦角行當。至於六柱差不多同時産生的粵劇獨創行當文武生，更是一般小生、小武不能替代的亦文亦武行當。六柱絕非六個行當。以薛覺先、馬師曾爲例，前者是文武生行當，後者是文武丑生。文武生既要能演賈寶玉，又要能演馬超、周瑜，集小生、小武行當於一身的唱做念打俱能頂梁柱。又如六柱之一的“正印花旦”，就要背著幾個“葫蘆”才敢下山。如過去的名花旦楚岫雲，既演刀馬旦“殺四門”的劉金定，又創造了一個“翻生”林黛玉，掌“青衣”、“刀馬旦”、“閨門旦”等多方面的行當藝術。另一條柱“第二花旦”，與正印是同一檔次的，排名分先後，是劇團藝術的另一條台柱，在戲份上也要應付各樣的人物與行當演技。如過去粵劇行當中稱爲“第二花旦王”的小飛紅，她擅長小旦戲，但在《評雪辨蹤》一劇（名醜陸雲飛演呂蒙正）中她飾演的介乎青衣與閨門旦行當的劉翠屏，其表演之細膩、穩重、風趣，真是有口皆碑。再一台柱是醜生，演丑角或反派，有時也要反串戴上二寸髻演“頑笑旦”。六柱制發展至四十年代有意通過劇本突出三條柱：文武生、正印花旦、醜生，即所謂“三王班”。如五十年代“永光明”的呂玉郎、楚岫雲、陸雲飛；“珠江”的羅品超、文覺非、郎筠玉，和“勝利”的馬師曾、紅線女、文覺非。三十年代名劇《胡不歸》，整台戲無非突出了生、旦、醜。其他什麽武生（須生）、小生、第二花旦都成了一些很次要的大配角。一出《情僧》大觀園似乎很熱鬧，但整個舞臺上無非是看楚岫雲的林黛玉、何非凡的賈寶玉，再加上一個插科打諢的陸雲飛反串彩旦石春。不少人都朝文武生這個寶座擁躍而上。殊不知這一行當並非人人都能走紅。何非凡從廣州淪陷那年就開始擔綱文武生，也是慘淡經營將近十個年頭，經歷一段寂寂無聞之後，直到非凡響第二屆班才幸運地紅起來。括言之六柱制其實也是十大行當的繼承與發展。六柱制絕非取消行當，相反，演員的行當表演藝術更趨多面化（如著名演員小飛紅，就集小旦、青衣、閨門旦行當的表演藝術於一身）。六柱制的體制從三十年代一直沿襲至今，遺憾的是近十多年來省市粵劇團在這方面難以爲繼，花面應功戲沒有了，小武、須生、彩旦等行當幾乎已無人問津、無心繼承了。能夠湊成六柱而爲大衆所認可的劇團已不復存在了。譬曰，一間小小大排檔也講求雞鵝鴨海鮮一應俱全，粵劇是中國一大劇種，是嶺南文化一個重要部份，行當在於一個劇種，仿佛百花在於一個花圃，百花殘缺不全，花圃還能給人以千紅萬紫，豔麗迷人的鑒賞價值？整天怨艾什麽低潮，嘮叨青年一代不愛粵劇，這既可笑又無濟於事。能獨力擔綱起一個團之文武雙全花旦王楚岫雲貪靚軼事著名表演藝術家粵劇大師全能花旦楚岫雲技藝高超，精通文武多才多藝，唱演打佳十全十美今古無雙。年青粵劇觀眾可惜都沒有機會欣賞她卓越的技藝。她自五○年一度來港演出後再也沒到扯旗山下。不過老一輩觀眾對於這位有「生黛玉」美稱的雲姐，怎樣也不能忘懷，給人印象最深刻是1955年她在永光明劇團，晚晚持續演活了三百場林黛玉，那時很多觀眾為著爭先觀賞表演，每日都有不少戲迷羣眾站坐在戲院門前街道，隔天排長龍通宵輪候搶購戲票，場面極為轟動。【這也是永光明劇團十年如一日的現象，經常都出現戲迷深宵排隊輪購戲票的熱鬧墟冚場面，長期都皆如是】。又很難忘記之前她和何非凡一起演出的《情僧偷渡瀟湘館》，也曾哄動一時，她的翻生黛玉一時領盡風騷，風靡劇壇。以致當時坊間戲迷都流傳說道：劇團單單殺出楚岫雲鼎鼎大名，演出就轟動爆棚創造賣座新高。那時一間新開酒家就特地命名為〔瀟湘館〕，揭幕之日特邀雲姐前來剪綵致慶，剪綵之時萬人空巷，觀者如雲，場面極為墟冚！滿街通巷都塞滿Ｄ戲迷男女非常哄動，熱烈歡呼林黛玉嚟啦，林黛玉嚟啦…，足見她技藝之高，唱演之優，名聲之隆，擁躉之多，票房之佳，世界之冠。這都是楚岫雲在粵劇舞台上驕傲的輝煌成就、驚人創舉佳績實錄。楚岫雲祗是她的藝名，那麼她姓甚名誰？她常備一架特製打火機，機上刻有「譚耀鑾」幾個字，那就是她的真名姓。於是，除雲姐稱呼她外，叫她譚小姐當然可以，但叫她「伍小姐」也無妨。因為她有兩個老竇，一個是譚姓的生父；一個是姓伍教她學藝成材的養父。雲姐隨著姓伍的父親，再由這個父親的一位兄弟，在梨園擅打跟斗的伍冉明（綽號顛仔明）強迫她天天練武功，練到她能打得起大翻。女花旦能夠打翻在全行是很少見，無出其右，雲姐為甚麼能夠一把眼淚，一身汗，肯如此這般地練功和學戲？有次亞視選亞姐出難題問人家：「您為什麼參加選美？」累得亞姐幾乎無詞以對。但雲姐曾經在大庭廣眾回答提問她：「為甚麼學戲」時，她非常爽脆地答道：「貪靚！」跟著還補充道：「不是貪靚，為甚麼咁辛苦都肯去學戲呀？」雲姐無疑十分率真，她並無扭捏做作。無怪人家「安」了她一個綽號稱爽雲。雲姐當年喜飲來路拔蘭地名酒及名牌希路咖啡，和喜吸555來路香煙，話說可補氣充聲，她喜歡每天穿不同花色的絲纙長旗袍，冬天則穿海虎絨裘貂皮大衣，又喜穿各類新款名廠高跟鞋，天天挽不同花款顏色名牌小手袋，配合全套一色，她三十年代十歲起已開始電曲秀髮。每日下午必前往陶陶居與行家茶敘，每晚七時必有人陪伴著她來到戲院後台，稍歇、預備裝身化妝、等候準七時半開鑼演出，薛覺先和蘇永年許多時都會是她之護花使者保鏢，陪伴登台直至零晨一時前後演出完場，仍相伴於她身邊，及還有許多許多的戲迷排站在戲院附近街道路旁，等待著她和其他老倌出現，雲姐的私家坐駕和長期聘用的私人司機也在等侯著她呢！任大型班永光明劇團正印花旦之十年內，她每年演出十個月，由年初一演至年三十晚，只休暑兩個月。她每天晚上在戲院演戲給數仟觀眾觀賞。她逢星期四和星期日更也演出日戲。即每個星期演出9場。每個月約演出三十多至四十場。每年演出十個月即四百場，十年演出共四仟場。每場例必全院滿座。她每年夜戲只演出一至三個劇目，因每劇必須持續演上過百、二百甚至三百場爆滿後才換演新劇目。但日戲則多是日日開演新劇目。美艷名花旦楚岫雲文武聲色藝唱唸演打傾城花旦王，紅透三四五六十年代！少年一早十幾歲便成名，她成功演活眾多文武悲喜角色！三十年代中香港先施公司進口一批高檔香水“巴黎之夜”入貨時價每瓶30銀元，四十年代末這瓶昂貴香水升價到1500港幣。楚岫雲、何非凡擔綱的非凡響在香港、廣州演情僧偷到瀟湘館等十多文戲，劇劇滿座，名旦楚岫雲有“翻生林黛玉”之稱，非凡響到先施天臺遊樂場演出時，以最優惠價80港元把此香水賣給楚岫雲，引來一番轟動。馬應彪還為留住受聘在先施天臺表演受廣大省、港戲迷愛戴之粵劇名伶楚岫雲，向她出以最高的聘薪。47年中楚岫雲從外地演罷載譽榮歸回港，即先第三度拍薛覺先演了很多名劇至年底。接著拍馮少俠等演《花街神女》、《虞姬》、《貂嬋》等。她因聲色藝佳、能文能武，演技精湛，唱做出眾，一鳴驚人轟動省港，以致業界伶星、班政團體高薪挖角，搶聘她組團埋班演出。48年初楚岫雲隨即被非凡響搶聘，何非凡得運拍楚岫雲至49年。班主何非凡還聘請過去長期為薛覺先編劇的著名編劇家馮志芬替自家編劇。馮志芬編了情僧偷到瀟湘館、情之味等多齣好戲。固然何非凡因情僧成了名。而楚岫雲，這時在藝術上已趨成熟，由她來扮演林黛玉，也正是恰到好處，荷鋤葬花觀眾為之動容；焚稿歸天，聞者流涕！簡直把林黛玉演活了，她就是黛玉，黛玉就是她。她演到持續百餘場滿座。翻生黛玉楚岫雲之後五、六十年代先後多度重演黛玉，依然持續滿座：1955年楚岫雲在大班永光明，又與呂玉郎再演寶黛戲《偷祭瀟湘館》三百多場滿座哄動，57年拍羅家寶演金釧投井。1960至65年演《黛玉歸天》共逾千場爆滿。粵劇史上並無先例，足証她唱做之佳、演技之優、名聲之隆、票房之高、擁躉之多、愛戴之深、世界之冠！可見觀眾對她何等欣賞愛戴。楚岫雲當時得令，她1948年初至1949年在“非凡響”與何非凡銖兩悉稱，演出了多個文戲，劇劇爆滿，情僧偸到瀟湘館劇中：楚岫雲表演的《黛玉葬花》、《黛玉悲秋》、《瀟湘琴怨》、《黛玉焚稿》…等主場戲，她演得絲絲入扣、動人心弦、有血有淚、盪氣迴腸、感人肺腑，人人觀賞到拍案叫絕，連翻稱奇讚好，著迷投入得感同身受，流行在坊間更唱到人人琅琅上口：楚岫雲栩栩如生活靈活現的演活了黛玉這角色，贏得翻生林黛玉之美譽，她那出神入化、引人入勝、爐火純青、出類拔萃的超優演技，在演藝圈一枝獨秀、在粵劇界一時無兩，堪稱空前絕後；小飛紅、紅線女、鄧碧雲、芳艷芬、羅麗娟、譚蘭卿、上海妹、郎筠玉、林小群、鄭綺文、秦小梨、余麗珍、陳艷儂、白雪仙、羅艷卿、鳳凰女等全行伶人無法超越企及。票房驚人紀錄創世紀之永光明永光明劇團成立於1949年初，老倌楚岫雲、呂玉郎、馮俠魂、白超鴻、陸雲飛、小飛紅、黄君武、鄒潔雲，演出戲寶新女兒香、梁山伯祝英台、可憐女等深受歡迎，觀眾熱烈捧場，是繼非凡響後最收得的劇團，50年初春起永光明曾到香港演出及拍電影，延至50年8月。一直至1959年夜戲表演劇目有梁祝、香妃、西施、女兒香、紅娘子、葛嫩娘、玉堂春、王寶釧、穆桂英、可憐女、卓文君、鴛鴦劍、王昭君、董小宛、紅菱血、綠野仙蹤、嫦娥奔月、劈山救母、迷樓俠影、蘇武牧羊、牛郎織女、梵宮駙馬刁蠻宮主、鴛鴦玫瑰、金釧投井、闖王進京、偷祭潚湘館、淒涼姊妹碑、劉金定斬四門、陳世美不認妻、狄青三取珍珠旗、沖天野鶴會嫦娥、十三妹大鬧能仁寺、梁紅玉擊鼓退金兵、燕燕做媒調風月、劉永福…等戲寶演出都哄動爆棚，全部都叫好叫座，每劇必連演一二百場的滿座，演出特別轟動的劇目更連演逾三百場滿座，票房賣座驚人紀錄創世紀。五十年代班政家蘇永年策劃下之永光明劇團紅極多時，冠絕全行，其台柱大老倌擁有楚岫雲、小飛紅、呂玉郎和陸雲飛四大天王，演出嚴肅、表演認真，以有朝氣復加富藝術實力見稱於觀眾，故此劇團成立後到處演出莫不大獲歡迎，當時被推為省港班最為收得者，創歷史票房新高峰，是則該團之實力若何，可見其概也。當年之戲人夢寐以求都想取得廣州海珠大戲院之演出權，認為乃是掘金之最好地盤，而永光明劇團卻獲簽得經常在海珠戲院上演，其時羡煞不少同業行家！第一大班永光明不但匯集了一流的大老倌、編劇和音樂人才，燈光佈景服飾、道具都是一流水準，美侖美奐，劇團每開新戲非常重視佈景道具和全體藝員的戲裝，像頭飾及衣帽鞋履等戲服都會重新購置，以達到配合劇情的需要，盡力做到整齊美觀，超值的票價最高只收2元5角。當年廣州的電台都常常現場直播永光明劇團在戲院演出的劇目，同一個晚上裡又另有其他電台選播永光明劇團的現場錄音舊劇。永光明從49年初演至1959年初長期持續無間，演出十個年頭，夜戲每年平均開演兩或三個新戲，演出場次足4000多場，長期在廣州海珠、樂善、太平等大戲院上演，每年上演10個月、休假2個月（7至8月休暑停演），每月夜戲演約30場，逢星期四和星期日台柱亦演日戲（每月約演出8至10場），日夜戲每月共演40場左右，即一年演約400場，十年演4000場，晚上準七時半開場（開場前樂隊演奏音樂），演至十二點幾或一點多鐘。56年初呂玉郎轉拍林小群，永光明55年9月改由馮俠魂充當文武生，夜戲演牛郎織女一劇至56年中，連演近十個月，約滿座三百場，突因馮俠魂膽病住院，及後又因家事離團，故牛郎織女終止演出，就於7至8月休暑期間，永光明派員到港意欲斟聘羅劍郎、黃千歲、新馬師曾個別加入，但奈因當時政局問題，居港伶人無意返穗而告吹。換說羅家寶自54年回穗加入小型班太陽昇，演至55年因與林小群不和離團後，一段長時間還未簽約埋班，仍在灣水休假之際，永光明劇團又正急切用人，遂迫不得拉夫完全未夠班的羅家寶補入，就於休假後9月開演金釧投井，至57年再演鴛鴦玫瑰，其間羅家寶屢鬧情緒，永光明易角，遂再又造就另一位小型班東方紅文武生陳笑風升拍楚岫雲接演鴛鴦玫瑰、董小苑、燕燕做媒調風月、梵宮駙馬刁蠻公主…等劇，依然賣座魁冠，演至59年初才最後要轉入廣東劇院，永光明劇團至被終結。班中人記述石燕子年齡比何非凡還要年輕兩歲，但何非凡也要拜他為師學藝，稱他為師父，羅家寶亦曾經是他旗下之員。他八十年代在紅伶訴心聲專訪中曾經給對方一些評價，說何非凡和羅家寶都只是專注唱腔，忽略了粵劇在表演各方面等全面做、演、打、翻、唸的五功、五法藝術。1955-1956年永光明夜戲正在演出《牛郎織女》一劇，晚晚爆滿，蘇翁和盧丹兩位編劇家及鄭衛國主持都曾在電台講過：楚岫雲演《牛郎織女》很爆棚，連演二百多場滿座，因楚岫雲當時是票房賣座的保證！楚岫雲三十年代神童少年得志，十餘歲已成名，所以到了五十年代觀眾們以為她已經不年青了，1955年有班戲迷上後台拜訪楚岫雲時，即不客氣地問她多少歲數，她即不加思索毫不保留落落大方答道32歲，故她絕不會為著年歲問題而與羅家寶作出無稽的爭拗事端的！這年她剛好和馮俠魂結婚15周年紀念，筵開數十酒席宴嘉賓。1957年楚岫雲才30歲出頭怎算得是老呢？查實她的大名和藝齡才真正算得上是老吧！因為她於1935年在廣州已當上了上海妹的第二花旦，1936年拍小生白駒榮往上海演出，1937至1938年在香港加入了光華男女劇團任正印花旦演活英娥殺嫂，及開始拍電影當女主角。1939年當桂名揚泰山劇團正印花旦，同年受聘到美加演出，1940至1941年底先後當白玉堂興中華劇團第二及正印花旦，1942年她就分別當上了薛覺先的劇團和羅品超的劇團的正印花旦。1949當年馬應彪老闆還要出最高的聘薪留着她呢。1957她的大名已經響噹噹了20多年之久了，所以當年有好多戲迷在排隊購票時閒談說：楚岫雲紅了很長時間架啦，估計她的年歲不少架啦。羅家寶經常總是要說楚岫雲老，難道羅家寶他真的不知道楚岫雲當時只是三十來歲嗎？又難道羅家寶他真的也不知道小飛紅還要比楚岫雲大七歲？沒錯的，在五十年代或之前，如果文武生上了四十歲、花旦上了三十歲，就真的沒有班主聘請了，只能夠自己組織兄弟姊妹班演出，賺錢大家分，虧本即散班。但只有楚岫雲、小飛紅兩位花旦屬例外的，1966年楚岫雲四十歲仍然是一流大花旦，仍尚有班主搶着聘請，是很難得罕有的人才。五十年代呂雁聲聘請衛少芳，日薪三十元。當時呂雁聲近三十歲，衛少芳已經四十餘歲，最近看到在互聯網上說當年衛少芳鋸低枱腳就枱圍，其實當時衛少芳就真的已經走了下坡，她在小型班演出，前座位收九角票價也不甚賣座，呂雁聲出資聘請她亦為甘願，相反羅家寶有那麼好的機緣際遇不感圖報，尊師稱徒，他一直還說話多多，確令人費解，感慨萬千，相信他無非是想擡高自己當年在粵劇界的聲價吧！羅家寶說由於楚岫雲老了導致呂玉郎要離開，如果這真是事實的話，呂玉郎是絕對不會離開的，他是因為與楚岫雲拍擋而成為了大紅大紫的老倌，可見羅家寶所說一概不屬事實。其實劇團驟然人事變動，是平常不過的事。呂玉郎離團另創高峰也是很自然的事，正如羅家寳說魚不過塘不大！與楚岫雲老了何干？合久必分之嘛，其實他們分別擔團表演更為顯得他們具擁實力，楚岫雲、呂玉郎的戲迷擁躉最是歡迎不過，更為高興，贊成他們各自發展。1955年平安戲院老闆高薪禮聘呂玉郎過檔太陽昇當文武生，取代了羅家寶文武生之席位，前座位票價隨即由小型班票價九角驟升至大型班票價二元五角，叫座尤勝先前。這邊廂永光明欠缺了文武生呂玉郎，即由小生馮俠魂勝任文武生，所有人選及票價一切不變，前座位票價維持在二元五角，夜戲即時演出《牛郎織女》，1955年9月起演至1956年7月狂爆二百多近三百場滿座，因馮俠魂病倒了不能演出，剛巧那時羅家寶仍在灣水未有埋班之際，才加入了永光明。但他自恃了得，經常鬧意見，演了幾個月不到一年便離團了。之後永光明加入陳笑風，一直演到1959年初。當全省劇團都要轉為國營時才最後被合併入廣東劇院。楚岫雲於1959年初至1959年中在二團拍陳笑風、呂雁聲、靚少佳、陳少棠、盧啟光等演出《董小宛》下本、《秋胡戲妻》、《李仙刺目》、《月夜借紅燈》、《三帥困崤山》、《趙子龍攔江截斗》等。1959年中至1966年，楚岫雲一直在劇院一團任正印花旦，再拍羅品超、羅家寶，演出《佘賽花》、《黛玉歸天》、《蘇三起解》、《猩猩女追舟》、《胡不歸》、《斷橋會》、《別窰》、《回窰》、《荊軻》、《林沖》、《李文茂》等劇。如果硬要說楚岫雲是於五十年代已經走了下坡，後來在六十年代她又怎可能繼續和羅品超等人主演了那麼多的好戲呢？1956年至1966年的十年光景裏，楚岫雲一直是首席花旦，又再創出另一次演出高峰階段。六十年代中楚岫雲已四十歲真的老了，但並未有走下坡，她的唱做表演技藝加票房保證仍冠絕全行。論紅線女、林小群、羅家寳、何非凡等只單靠唱！楚岫雲從來不攪緋聞，也不攪政治，她完全是靠著自己一身非凡卓絕、精湛的唱唸做打演技實力博得廣大觀眾的喜愛，楚岫雲崇高聲譽藝海跨代放光華，光輝燦爛耀梨園，她擁有高超技藝和輝煌的驚人成就、走紅藝壇數十春秋傲永恆，一直持續演出無間，從來沒有一天坐過冷板凳、也從沒有一天灣水停演紀錄。她更不是像新珠、馮鏡華、曾三多、白駒榮、薛覺先、馬師曾、李翠芳、靚少佳、羅品超等之過氣伶人、及新紥伶人郎筠玉、特別是紅線女，他她們在五六十年代時期，憑藉着當時政治的大好形勢，博得名位雙收優待。“翻生黛玉楚岫雲”：這麼多年來眾多地方戲曲劇種演黛玉的花旦不知凡幾。省港48年在非凡響演活黛玉…眾多角色的粵劇名花旦楚岫雲唱做唸打超優、演技精湛感人、身段台風超卓。越劇王文娟五十年代拍了電影紅樓夢在海內外發行影響廣遠。南楚北王是業界認為演黛玉兩位佼佼者。竊以為成名較早的楚岫雲更遠勝一籌譽為生黛玉的名花旦楚岫雲唱做兼優、身段台風超卓、演技精湛感人。但王文娟形體屬珠圓玉潤，與瀟湘妃子有一段差距，未及好戲好樣之楚岫雲那樣恰到好處：“仙風道骨”而毫無病態，“卻嫌脂粉污顏色”——不化妝也儀態萬千，一顰一笑都美不勝收、一白一曲都催人淚下…，海報於是即直以“翻生黛玉”名之，非凡響一槌鑼鼓十多劇連滿三百場，這個“翻生黛玉”功不可沒。粵劇另一戲寶《胡不歸》，薛覺先、楚岫雲擔綱，也是連滿三、四百場。單看這點即可窺見當年楚岫雲的江湖地位矣。楚岫雲演《暴雨殘梅》《可憐女》《淒涼姊妹碑》…等苦情劇特別感人至深。永光明戲寶《闖王進京》楚岫雲先飾公主後演俠女將軍。楚岫雲唱做唸打超卓動人：演黛玉盡抒詩人才女氣質，演劉金定斬四門、穆桂英…踩蹺紮腳又車身打大翻，演蘇三起解、王寶釧盡顯傳統功架，演紥腳紅娘伶俐活潑，造詣高深精博 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| 撮影日 | 2020-09-11 00:42:06 |
| 撮影者 | 楚岫雲超卓圓台功~蹺功靠把~水袖唱唸 |
| 撮影地 |